生活

賴國洲自立黨中央，章孝嚴無可奈何

賴國洲自立黨中央，章孝嚴無可奈何國民黨中委會秘書長章孝嚴為了青工會主任賴國洲積極介入救國團高層人事改組，結果搞得灰頭土臉、鎩羽而歸。據接近李登輝人士透露，李登輝因此對章孝嚴有微詞，認為章孝嚴如此急切地介入救國團，是不是要趕快把賴國洲拱走？其實，李登輝的懷疑其來有自。因為，以賴國洲在黨務系統表現的風格

嗅覺調香師波爾吉　香水之王～茉莉

目前法國香水業只剩下三個品牌各自擁有一位專屬的嗅覺調香師，波爾吉（J. Polge）就是其中一位。一進辦公室，就看到擺在波爾吉桌前的幾百瓶香精。他親切、溫和地分享在香奈兒二十年的經驗。他指出，若說玫瑰是花中之后，茉莉則是香水之王。每種花草各有其香效，每種香水可用不同花、草、果、葉的組合來創作；唯有茉

黎明柔：人人都有機會當明星

以前會想像二十一世紀是什麼樣子？會不會像電影或卡通一樣，每個人有一台太空梭，咻地一下，要去哪裡就去哪裡。等到二十一世紀真的來到眼前，發現好像也就如此，如果沒人提醒，可能就這樣過了。不過改變是漸進的，就像十幾年前可能沒人想過小的錄影帶（Beta帶）會消失。我曾經想過一個問題：到了二十一世紀，網路那麼發

蔡明亮：不停下雨的兩千年

一九九五年底，法國電視台找了全球十個地區的導演，拍他們想像中的西元二○○○年；我拍的「洞」除了代表台灣，也代表亞洲。當時法國人希望我隔天就大致講出預想中二○○○年的感覺，因為時間很趕，那時我的直覺是：「就拍不停下雨的台北吧。」去年聖誕節，法國電視台在電視上做這一系列作品的首播，我看過其中兩位導演的作

中國男性集體無能史

強調男人的無能，以對比女性（尤其是母親）的堅忍，似乎是文學作品中反覆再現的主題。將母親類比為大地的意象，也是藝術創作慣用的象徵手法。在中國大陸近代作家中，莫言或許是最善於處理土地與母性的小說創作者。這部長達五十萬字的《豐乳肥臀》，是莫言繼《紅高粱家族》《酒國》後，又一部謳歌土地、母性與家族糾葛的長篇

茱萸的孩子—余光中傳

余光中曾三度赴美，第一次是一九五八年，前往愛荷華大學進修，次年獲藝術碩士學位；第二次是一九六四年，應美國國務院邀請，赴美講學兩年；第三次是一九六九年，應美國教育部之聘，前往科羅拉多州擔任教育廳外國課程顧問及寺鐘學院客座教授兩年。三次赴美，雖然停留的時間並不算長，不過對於余光中的影響卻相當深遠，對他的

張大春：這次小說真的死了嗎？

我從不認為一個新世紀的開始，就會有新的文學表現。不過整體來看，二十世紀倒是很特別，尤其在自然科學、科技和一般人的生活形態上，是人類歷史上改變最大的時期。二十世紀初才有機械式的代步工具，九○年代的太空船已經能抵達海王星。文學上的成就，很難像科技發展那樣清楚地看到大躍進。然而就小說領域而言，比較幾個世紀

陳映真：覺醒來自個人，而非全民運動

生活怎麼改變，文學就怎麼改變。我認為的文學是「來自生活，卻高於生活」，是生活的集中、縮影，也是生活的反省及重新詮釋。如果說聲色犬馬是生活，表現在文學就應該看得到空虛的體驗，就好像《紅樓夢》的賈寶玉在故事結尾放下與金釵嬉笑的生活，頓悟出家。台灣文學近一百年的發展分別受到帝國主義、冷戰以及資本主義的影響

廖咸浩：全球化、在地化並駕齊驅

下一個世紀的大趨勢是，目前許多固定下來的領域，其疆界會重新調整，有些甚至會消失，例如國家疆界、性別區分、學院內外、在朝在野等關係的劃分，將不如過去明確。這種變化是受到後現代思潮的影響，也與大環境的變動有關。全球化（globalization）使得整個世界愈來愈相似，好萊塢電影及其背後的文化價值橫掃全

平路：未來的敵人是媚俗

我很喜歡占星學對下一個千禧年的描述——一個「寶瓶年代」的開始，將會有更多的自由與溝通。我也相信未來世界會更強調個人自我表達的權利。以世界趨勢來說，我相信這種個人需求會反映到群體生活上，避免以往慣用的方式——戰爭來解決紛爭；而整個世界將朝向更多元化的發展，有更多的尊重。過去的世界耗費太多資源在無謂的紛