有時候一個想法閃現，你不信任它，
因為它來的太容易了。
你用閃閃躲躲的句子來修飾它，
因為他令你覺得害臊。
可是事實證明，它往往是最好的想法。
電影片頭藝術大師 Saul Bass 索爾．巴斯
美國│1920–1996
巴斯普遍被認為是電影片頭的設計大師，他跟導演普雷明格（Otto Preminger）、希區考克（Alfred Hitchcock）、馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）合作過。巴斯公認能將原本兩、三分鐘的電影片頭，提升至另一層次的藝術境界。他聰明地運用字型、大膽的圖像和動畫，以全新方式抓住觀眾的注意力。
巴斯在家鄉紐約當過自由接案設計師，1946年搬到洛杉磯。導演普雷明格看到他為《卡門．瓊斯》（Carmen Jones ）設計的電影海報，力邀巴斯來設計電影片頭。這個機緣促成他為羅伯．阿德力區（Robert Aldrich）的《大刀》（The Big Knife，1955 ）和比利．懷德（Billy Wilder）的《七年之癢》（The Seven Year Itch ，1955）創作片頭。他接下來為普雷明格工作，是一部具有高度爭議性的片子《金臂人》（Golden Arm ，1955年），片中法蘭克．辛納屈飾演一名剛接受海洛因勒戒的癮君子。巴斯以黑白處理做出沉重感，此外還設計了一張有鋸齒狀手臂造形的海報，意象獨一無二。這部電影掀起一片轟動，巴斯也變得灸手可熱。
巴斯與英國導演希區考克的首度合作，是為他的電影《迷魂記》（Vertigo ，1958）設計片頭，巴斯特寫了女人咄咄逼人的眼珠和動態的旋轉紋路。他繼續設計了希區考克的《北西北》（North by Northwest ，1959）和《驚魂記》（Psycho ，1960）片頭，以及其他導演的票房鉅片，包括普雷明格的《桃色血案》（Anatomy of a Murder ，1959），史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）的《萬夫莫敵》（Spartacus ，1960）。
《桃色血案》海報 1959
巴斯接下來自己嘗試拍片。第一部科幻片《第四期》（Phase Ⅳ ，1974）命運坎坷，他又拍攝了三部短片：《流行藝術筆記》（Notes on the Popular Art ，1977），《太陽電影》（The Solar Film ，1980），《探索》（Quest ，1983）。1987年，《收播新聞》（Broadcast News ） 的導演詹姆斯． L ． 布魯克斯（James L.Brooks）邀請巴斯回鍋做片頭設計。之後他和馬丁．史柯西斯合作了《四海好傢伙》（Goodfellas ，1990），《恐怖角》（Cape Fear ，1991），《純真年代》（The Age of Innocence ，1993）。貝斯創作的最後一部電影片頭，是史柯西斯在1995年的《賭國風雲》（Casino ）。
《出埃及記》Exodus 海報 1960
除了電影片頭，巴斯還設計過多起知名商標，包括美國大陸航空（Continental Airlines）、AT&T、聯合航空、Minolta相機等。一項2011年的調查發現，他設計商標的平均壽命是34年，在一個品牌更迭頻繁、企業識別變幻無常的環境裡，這著實是一項了不起的成就。
巴斯永遠改變了電影片頭的觀賞方式。以往的片頭，是未揭序幕前的制式投影，現在則變成完整觀影經驗的一部分。「很久以來我一直覺得，觀眾應該從第一個鏡頭就融入電影裡，」他解釋道：「如今出現一個真正的好機會，可以用全新的方法使用片頭一一真正為即將揭露的故事創造出一種氛圍。」
本文摘自：《改變這世界，平面設計大師力：職人學、座右銘與養分》，卡蘿琳．羅伯茲著，蘇威任譯，原點出版。
