伊斯坦堡市（Istanbul）是土耳其最大的城市與港口，位居黑海與馬摩拉海之間的博斯普魯斯海峽，擁有超過一千萬的人口，此地恰巧位於歐亞兩大洲的交界處，發展極早，命運亦極坎坷，像是一個早熟，卻美麗得太過危險的女人。
雙年展之城，國際藝術界矚目
公元前7世紀左右，此地已是名為拜占庭的希臘城市，隨後兩千多年的歲月裡，歷經希臘、羅馬、土耳其等文化統治與浸潤，遍歷戰事與榮光，滿載諸多種族記憶與情緒的這座城，名字從充滿佔地為王意味的「拜占庭」、「君士坦丁堡」（以建城者或君王為名），演變到恰符其實的「Istanbul伊斯坦堡」（源於希臘語，意指大城），這個轉折令人欣慰，至少，她不屬於哪個誰，她的名，只指稱她自己。
沒有一塊土地的過去是完全潔淨，正如我們身上的血液不可能源自單一種族；追究複雜的身世不會讓人活的更清醒，就像是記憶太鮮明的人很難感到快樂。在悠久的人文背景之下，與時俱進的伊斯坦堡，所面臨的是比其他地區更為劇烈的矛盾，擁有可觀的衝突能量。
當衝突能量，被引進藝術殿堂，就成為將伊斯坦堡推向國際的創意泉源。兩年一度的伊斯坦堡國際雙年展（International Istanbul Biennial），每回均吸引了4萬人次的觀光與參展人潮。這項展覽自1987年舉行首屆，至2007年第十屆，已屆滿二十年。
前衛藝術老建築，呈現新舊衝突
伊斯坦堡雙年展的一大特色就是將新潮前衛的當代藝術作品，放置於當地的古老建築中，以表達出新舊衝突的空間語彙。古老建築包括宮廷性、宗教性的，像是Suleymaniye清真寺、大皇宮（Topkapi Palace）花園裡的皇家制幣場（Darphane，the Imperial Mint）。
但是在愈來愈強調城市性，認為展覽必須「隱藏在城市裡」的想法下，展場的歷史調性也趨於平民化，例如19世紀的紡織工廠（the Feshane）、專門販賣傳統婦女服飾的綜合賣場；或者故意挑選具有樞紐特質的場所，凸顯城市的交流性格，像是瀕臨博斯普魯斯海峽的一棟舊海關建築（Antrepo I）、什克西（Sirkeci）火車站、海達八沙（Haydarpasa）火車站。
剛結束在2007年11月結束的第十 屆雙年展，策展者是知名的中國策展人，侯瀚如，他發想的主題是「不只可能，而且需要：在全球戰爭時代下的樂觀主義（Not Only Possible，But Also Necessary：Optimism in the Age of Global War）」，企圖以藝術展現人們對於戰爭的態度。
政治與民族的尷尬疆界；世代之間，時而銳利時而模糊的隔閡，都是這次展覽所呈現的衝突感，這不僅是伊斯坦堡的，也是全球化的現況。
李俊明看伊斯坦堡雙年展
藝術展和平主題，命中政治氛圍
藝術展可以某種程度地反映出城市的性格，就我的經驗而言，2007年第十屆伊斯坦堡雙年展規畫的不夠完善，甚至有些凌亂，但是參展的內容非常精采，仍令我覺得不虛此行。
這次展覽相較於以往，依然以全球化議題進行發想，但是訴求和平與對戰爭的辯證，正好命中了土耳其當下的政治氛圍，展期之前土耳其邊境已經不寧靜，展期之中，官方就真的與邊境的庫德族開戰。這讓我感到藝術似乎不只是一種事後的反芻，不只是平靜地旁觀或呈現人生的一種切面，它也可以強烈地指稱當下。
那些裝置作品富涵深意，像是以清真寺尖塔作為外觀的飛彈，呈現出宗教與戰爭的對照式辯證；或是用撕下來的報紙或雜誌頁黏貼成出土古物，表達今日人們消費新聞，總是視資訊為用後即丟，用後即成古董的態度；又或是以不斷重複的影片與放在地上的帳棚陳述「征服珠穆朗瑪」這一事件的虛實交錯。這些作品傳遞衝突意味，但不至於過分嚴肅，掙扎之中，還帶著趣味。
（口述│李俊明 整理│賴玟如）
