台劇《人生清理員》影集版是2020年電視電影版本的拓展，本片由楊凱婷製作、陳大璞執導，主演包含鳳小岳、宋芸樺、金士傑、蔡嘉茵與黃冠智。
當清潔人員請鎖匠破門進入這間已經數月沒有人煙的屋子，首先撲鼻而來的，是早已腐爛的屍臭味和腐敗感，而映入眼簾的，是雜亂不堪的房舍──垃圾堆積、汙垢彌漫、被褥有著沉重的霉味，蒼蠅和蛆都已經在屍體上蠕動⋯⋯這是現代社會的縮影，也是老化、獨居下，許多獨居老人正嚴重面臨的哀戚。
在這種負責打理孤獨老死的文化和風氣中，日本可說是全球最發達的國家，也在人口老化和少子化的雙重危機中，蔓延出無以復加的沉痛和無奈。誰願意死後沒人注意和關注？那背後的苦衷，又有誰能夠體會？
2020年，由果陀和公視製作的電視電影《人生清理員》正式上線，這部由黃河主演的作品，描述死亡現場清理員透過一次次清掃亡者現場的過程，既整理了死者家屬的心靈，也療癒主人翁內心深埋的傷痛。
當年，《人生清理員》播出後受到了極大的迴響，更在第56屆金鐘獎入圍多達7項大獎，這對製作人楊凱婷和導演陳大璞來說，完全是出乎意料的事。
《人生清理員》影集版登場，全新陣容的感動故事
如今，睽違4年，《人生清理員》的影集版將再度和觀眾見面，那些當時沒能說完的故事、意猶未盡的感動，都將以另一種形式，打動你我內心。
《人生清理員》影集版同樣由楊凱婷製作、陳大璞執導，但演員和劇情完全是全新的故事，主演包含鳳小岳、宋芸樺、金士傑、蔡嘉茵與黃冠智。
故事描述，專門做特殊現場清潔的「明日清潔社」，5位清潔社成員們的故事，他們透過走入一個個死亡現場，清掃每個逝者與親友間的遺憾，同時，卻也紛紛照映出主角們，各自內心深處的糾結難題。
楊凱婷分享，《人生清理員》電視電影最初的起源，是公司同事在閒聊，她說她一個人住，如果有一天突然都不回訊息了，記得要去敲她家的門，「就是這時我們才發現，其實獨居這件事情，不是一般我們所想的老了才會發生，而是隨時都在我們身邊上演，這是現代人的社會狀態。」
那時，果陀覺得這個點子還不錯，就把故事大綱拿到公視提案人生劇展，沒想到因此通過了，但從通過到製作的過程，卻遇上了困難。楊凱婷在離上映期限僅剩半年時間臨危授命接下這個案子，她開始找導演、找編劇，「我們其實都是來救火的，大家互相找人幫忙、欠人情，終於把《人生清理員》完成。」
出乎意料大獲好評，《人生清理員》影集以職人角度訴說
《人生清理員》影集版有許多幽默的溫暖橋段。果陀娛樂
楊凱婷笑說，在一團亂之下，好不容易把《人生清理員》完成以後，其實也是想說做完就好了，但沒想到後續的反應這麼好、金鐘獎還入圍這麼多項，公視就不斷建議可以做成影集。
陳大璞表示，其實在做影集之前，也有想過可以把之前在拍電視電影時所欠的人情還回來，因為大家那時很幫忙，如果《人生清理員》影集版有更多預算，也許可以賺一點錢，回饋給演員和工作同仁，他笑說，「結果沒想到愈花愈多，這個人情也愈欠愈大。」
一開始，製作團隊也有想過延續電視電影版的故事和演員，但討論到最後，決定把整個世界觀都切開，這樣才不會綁手綁腳，畢竟整個故事架構都不一樣。
陳大璞說，《人生清理員》影集版有討論過很多的走向，這種題材面向很多，可以靈異、可以犯罪、可以驚悚，有許多可成立的方法，但經過不斷田調的過程當中，大家還是對做這個職業的人很有興趣，所以才決定往職人劇的角度走——他們為什麼要做這個工作？有什麼不為人知的故事？
「其實會做這行的人，他們本身都是有遇過各種問題，他們也是人，因為各種不同的原因聚在一起、做這個不太有人敢做的工作，也有些因果關係。」
而《人生清理員》的電視電影版比較寫實，但影集版決定以幽默一點的方式呈現，這種輕鬆一點的調性能讓觀眾看嚴肅、沈重議題時稍微舒緩，演員們彼此的化學作用也讓故事更加精彩。
《人生清理員》一度停拍，甚至面臨腰斬的命運
楊凱婷分享，這次在《人生清理員》影集版的製作上，同樣遇到了困難，光是劇本的開發就花了3年多的時間，結果拍攝到一半還因為經費問題，中間停拍、中斷了半年，甚至一度覺得這部影集就要直接腰斬了。
「其實那半年真的很煎熬，因為一旦要改檔期，演員可能都回不來，只有鳳小岳是確定無論如何都要回來拍，所以他那時候每次要接新戲或有新計劃時，都會先問我們可不可以，真的非常感謝他的力挺。」
直到後來，在經過無數的溝通和協調，最終經費到位時，故事才繼續拍下去。
她透露，2021年韓劇《我是遺物整理師》出現時，真的讓製作團隊都嚇了一大跳，也因為這部韓劇，《人生清理員》故事必須大幅度修改，最關鍵的地方在於，《人生清理員》裡原本劇本中也有拳擊手這個職業，為了不要被說有抄襲的嫌疑，只好重新修改角色的背景故事。
「但其實也因為《我是遺物整理師》的爆紅，觀眾更知道這個職業做的事情是什麼，對我們來說，也是一個能讓觀眾看到《人生清理員》的契機。」
重現死亡現場，美術與質感最專業的展現
陳大璞表示，《人生清理員》的一大重點，其實就在於如何呈現那個人死掉以後、很久沒人發現的死亡現場，那樣場景如何轉變成影集上的視覺發揮，在美學上有著極大考驗，不同的死因、不同的死法都有不一樣的結果。
像是人體的血水、組織液在腐爛的時候，在不同的氣候和溫度的條件下，那崩壞的程度也差異極大，所以美術組的同仁都必須去真正的死亡現場實習，了解真正現場的狀況以後，再重現於拍攝場景。
「最困難的地方是，由於影集裡面案件很多、場景很多，每次光進場、撤場就要花很多的時間，我們當然不可能叫演員完全把整個現場清的一乾二淨，所以所有的場景都必須打造兩種，來作為前後對照的依據。」陳大璞說，所以其實絕大部分的場景都是一個乾淨的、一個髒亂的，每次拍攝都是極大工程。
像是這次美術組還自己養了蛆，在拍攝時一隻一隻放上去，拍完以後再一隻一隻夾回來，「本來我們還想說如果遠景的話，可不可以用米粒代替就好，但追求完美的美術組還是決定用真正的蛆，那感受完全不同。」
為求真實感受，演員們親自到死亡現場觀摩實習
為了劇本和對整個角色的理解，劇組特別安排了鳳小岳和黃冠智，到真正的死亡現場做清掃的工作，而那些死亡現場其實是已經被清過一輪的現場，不是完全沒整理過的，目的是不要讓演員們目睹完全沒整理過的可怕空間。
鳳小岳形容，自己第一次去死亡現場實習時，有種非常想要逃跑的感覺，而且全身冒汗，那種屍臭味，是一輩子都沒辦法抹滅的可怕味道，假設現場是公寓大廈，有時可能才剛到大樓的門口，那個味道就直接撲鼻而來。
但因為鳳小岳和黃冠智飾演這個特殊職業的職人，自然必須親自到現場理解狀況，包含理解清潔的細節、每個步驟的流程，才能詮釋出角色的精髓。
人性充滿善惡，多點同理心是最重要的
陳大璞坦言，人們人性的善惡，本來就會因為處境的不同而有變化，在拍戲時，有些勢利、自私、醜陋的人們，但他希望演員們不要特別去演醜，而是表達出在那個狀態下，會做的正常反應。
「但最重要的，是希望大家透過這部戲，能夠感受到更多的同理心，如果每個人都有同理心，世界會變得更好。」
楊凱婷也說，一直以來，在台灣的社會，死亡都是很禁忌的話題，從小到大的教育，都沒有人教導該如何學習告別，直到有天死亡發生了，才去認真面對道別。
「希望這部戲可以把這個問題拋出來，跨出那一步、開口討論這件事情，才不會導致後續的遺憾，畢竟，世事變化無常，留下來的人也要開心，因為活著的人有快樂的義務。」
