四月二十五日，新聞局國片輔導金放榜，「哥兒們」從八十七部激烈廝殺的企劃案中脫穎而出，奪得新銳導演夢寐以求的五百萬輔導金。這部電影的劇本去年就已先行獲獎，被新聞局評選為電影優良劇本。
意義最特殊的是，這部電影的拍片班底是北京電影學院畢業的幾個台灣哥兒們，合夥開設的「九褘傳播公司」。電影敘述的，恰是他們留學北京的親身經歷。大陸台生初試啼聲，成果就一鳴驚人。
「我們能得到評審青睞，主要是有北京電影學院做支7背景，」九褘「掌門人」潘光遠解釋。他們與母校合作，校方提供拍攝器材和人員，不必老遠從台灣帶過去，節省可觀的拍片經費。而在台灣深受歡迎的演員趙薇和歌手黃磊，一個是電影學院表演系學生，一個是表演系講師，也都將在片中露臉。
乍到北京電影學院，或許會忘記這裡是中國大陸。從模仿電影膠卷的校門，到香港電影大亨邵逸夫捐贈的資料館，到處是巍峨的現代化校舍。迎面而來的是男俊女靚的明星級臉孔，穿著打扮的時髦程度不遜於台灣。
做為亞洲「僅此一家」的電影最高學府，北京電影學院作育無數英才。名揚國際的大陸第五代導演，從張藝謀到陳凱歌，都是這所學校培養出來的。而趙薇主演的「還珠格格」，最近更紅透海峽兩岸，連帶炒熱該校的表演系；二十個錄取名額，單是北京就有一千八百人報考。
台灣缺乏電影類科的研究所，從前深造不是到法國，就得申請美國紐約大學或加州大學。最近這些年，北京電影學院成為第三條出路，不少台灣的電影工作者，慕名前去投考。
就拿九褘的北影校友來說，有些曾跟隨導演李祐寧和萬仁拍攝「超級大國民」等耳熟能詳的電影，有些學生時代就得過金穗獎。一些台灣影劇界名人的第二代也被送來這裡進修，例如張國柱之子張翰，柯受良（小黑）的長子柯愛倫。這使得該校的台灣學生人數，一度高居北京各校的亞軍。
是什麼點燃他們的嚮往？很多人都回答「張藝謀」。
二十五歲的黃敬堯拜讀張藝謀的自傳後，想去北京進修電影的念頭一發不可收拾。他拚命打工，存了夠買單程機票的錢，就義無反顧報考當年張藝謀就讀的科系——攝影系。
校園裡，每個人都在講電影
不過，這所學校最有吸引力的還是「物美價廉」。「我們去那邊是貪便宜學技術，」潘光遠開玩笑說，碩士班三年讀下來，他花了八十萬新台幣，「到美國只夠念一年。」況且兩岸三地影劇交流熱絡，有很多打工機會貼補學費。
「那邊學不到好萊塢特效和電腦動畫，但是可教你非常扎實的基本功夫，」潘光遠說。
北京電影學院師法片場分工，分為導演、攝影、文學（劇作）、美術、錄音、表演和管理（製片）等系，教師都有參與拍片的經驗，「不拍片代表這個老師很差，」黃敬堯說。
「在台灣教電影的老師 ，有幾個拍過電影？屈指可數嘛。大陸老師都是實務派，或許他們拍的東西很陳舊，但他可以告訴你拍片當中的成敗經驗，這對學生非常有用，畢竟我們是進行創作，不是搞理論的，」以第一名從台灣電影院校畢業的葉基固說。
「台灣是一個系，大陸是一個學院，所以他們可以很專精，鑽研非常細的項目。例如講到剪接技巧，就有專門的老師。但台灣學電影製作，從怎樣寫劇本到最後剪接完成 ，都是一個老師在教 ，」葉基固說。
葉基固最懷念的，是高亢熾熱的校園空氣。「全中國對電影有夢想的學生，都匯集到北京電影學院。只要踏進校園，每個人都在講電影，那種狂熱的氛圍，在台灣絕對體驗不到。」
在這所學校，可以親聆大陸名導演授課 ，結識可能成為「張藝謀第二」的天才學生。黃敬堯認為啟發他最大的，就是柏林影展金熊獎得主謝飛導演的課。而他在攝影系的同學，不乏大陸頂尖美術學校念上來的，「繪畫非常了不起」。
北京電影學院的資深教師多半出身莫斯科電影學院。在電影發展史上，許多技術如蒙太奇，都是前蘇聯發明的，但台灣對這個傳統所知甚少。對台灣留學生來說，最新鮮的就是接觸到全然不同於美國的電影觀點。
專攻影評的林盈志指出，大陸受到俄國唯物主義的影響，硬是能「閉門造車」研究出刮目相看的成果。台灣習慣從內容去解析電影，大陸則從影像聲音等形式要素解析，不懂外文字幕照樣看，而且可以看出端倪。
林盈志指出，大陸的文史哲學基礎雄厚，使電影理論如虎添翼。例如電影學院可以請北大名師講授中國美學。而台灣影評界流行的結構主義書籍，也是大陸翻譯過去的。甚至第一部台灣電影史，作者也並非台灣人，而是電影學院的陳飛寶。
然而，大陸取得國外最新資訊，畢竟遠比台灣困難，台灣留學生就成為重要的窗口。
「我們好像兩岸的郵差，」潘光遠笑著說。每次放假回台灣，他都奉老師之命，大量拷貝收購錄影帶，拆掉外面的塑膠殼，幾百支錄影帶用手提袋偷偷帶進大陸。
「老師看到這些新資訊，吸收比我們還起勁。他們真的一格一格在看，一個鏡頭一個鏡頭在看，跟我們交換討論，三更半夜還不回去。跟老師聊的過程中，我們吸收到很多新的觀點，」潘光遠回憶。
校風變質，台生大失所望
比起台灣的自由校風，北京電影學院的老師比較威權，有些台生不太能適應。「他們到現在師徒制還很重，老師只容許在他教的範圍，按部就班照他教的做。他們有個觀念，你想飛的話，先把腳步練好，」黃敬堯說。這使個性叛逆的他，學習起來倍感痛苦。
葉基固剛進電影學院，就碰到台海飛彈危機。曾經得過金穗獎的他，在期末的作業觀摩會放映自己拍攝的短片「戀愛變奏曲」，畫面只見點燃的「中南海牌」香菸朝向「長壽牌」香菸，冒泡的「北京啤酒瓶」對上「台灣啤酒瓶」。在數百名師生面前，電影學院副院長當場站起來，指責葉基固思想有問題，要他留下來。
「我不是來受思想奴役的，」葉基固說。
每個電影學院的台生都有講不完的「大陸奇遇記」。台生結伴郊遊，成群農民持著傢伙，攔路勒索買路錢。去黑市換美元，遭到私梟囚禁。手臂骨折到醫院求診，醫生說「不是鋼琴家或打字員就沒關係」。這些生活點滴，成為創作「哥兒們」這部電影的靈感。
「我們不一定主張台獨，但是來這裡一定變得更愛台灣，」林盈志說。
由於電影牽涉到意識型態，所以教育部原擬承認的大陸院校名單中，自始就排除電影學院。台生覺得冤枉，卻也無所謂。專攻劇作的徐彥萍輕描淡寫說：「我們念藝術的，文憑只是加分而已。」葉基固也表示，「我們這行靠實力，唯一的阻礙就是你自己不爭氣。」
早期電影學院畢業的台生，都感到不虛此行，但近年評價逐漸走樣，台生人數也開始走下坡。
以外在大環境來說，大陸第五代導演風光不再，接棒者後繼乏人，去「朝聖」的台生，滿腔憧憬不免破滅。
「從前我們以為，大陸電影都像張藝謀的。其實我們瞭解的，只是千分之一的電影，其他都是那副德性，」黃敬堯說。
電影學院的校風變質，也使台生大失所望。校外打工賺取外快，成為師生的「全民運動」，教學幾乎淪為副業；學校方面也樂意把師生借給外面拍片。拿趙薇來說，瓊瑤找她演戲，必須支付兩份薪水，一份給電影學院，傳言價碼是三十萬人民幣。
「我沒辦法理解，學校怎麼跟商業掛這麼緊，完全企業化了，」黃敬堯抱怨。
一切向錢看，對台生最直接的衝擊就是學費三級跳，每學年從一千五百美元漲到四千五百美元。有些老校友感嘆，電影學院荷包飽滿，校舍硬體煥然一新，「魂」卻被金錢腐蝕了。
台灣的國片市場，形容為「崩盤」並不為過。大陸則堅持國片自製，還能維持可觀的拍片量，電影學院的新銳很容易有出頭的機會。
「只要說是北京電影學院畢業的，在大陸走到哪裡都很牛屄，就是很跩的意思，到各個製片廠都被當成寶，能拍他自己想拍的東西，」潘光遠羨慕地說。徐彥萍的同學們慫恿她多寫幾個劇本，願意幫她拍成電影。她甚至曾打算畢業後，進新疆製片廠工作。
潘光遠的導演系同學，有的在大陸已經闖出名氣，台灣電影產業卻幾近停工，台生只好「不務正業」。九褘傳播的業務，主要是承辦大型活動，像是露天電影院，或拍些河川紀錄片。從前學生時代，台生請客出手闊綽，如今主客易位，潘光遠到北京出差，換成大陸同學照顧他。「有時長吁短歎，失落感滿嚴重的，」他說。
「好希望有機會發揮所學。『哥兒們』就是我們的機會！」葉基固說。
（臧聲遠）
