王小棣入世創作 | 遠見雜誌

燠熱的空氣，漫天的風沙，匱乏的物資，加上三不五時停水的窘況，描寫替代役男在西非行善的電視劇《45℃天空下》，拍攝過程光用想像就是件苦差事，不過對導演王小棣而言，帶領團隊完成「非常任務」，並非第一次。

1996年，王小棣第一部電影《飛天》，即深入當時落後的陝北高原。1998年的《魔法阿媽》，更是在困窘的製作條件下，完成的高品質動畫長片，還一舉獲得美國芝加哥國際兒童影展動畫影片佳作獎。

攤開王小棣洋洋灑灑的資歷（見表），沒有人會懷疑她在台灣影史上的地位，不吝提攜後進，更使她成為影視圈人人敬重的「小棣老師」，然而在上大學前，她從沒想過自己會走上戲劇這條路。

留校察看，命定編導路

小時候，王小棣是個愛玩到讓父母頭痛的孩子，不是去山洞探險、到溪澗撈魚，就是去球場打籃球，讀書永遠被排在最末位，「成績對我意義不大，有太多好玩的事等著我去做，」她說。也因為無心於課業，王小棣成為師長眼中的問題學生，記過記到留校察看。高二時，她卻突然想改變，努力考上文化大學戲劇系，自此與戲劇結下不解之緣。

「我想我走這行有點是命中注定，之前沒有人認為我會考上大學，」王小棣回憶，放榜後父親送給她一套《中國最偉大的戲劇家》，讓原本備受家人輕視的她，突然得到了一些肯定與尊嚴。

「我考上後才知道戲劇不只有歌仔戲，」她說。在老師的帶領下，王小棣開始看演出、讀劇本，領略戲劇的浩瀚迷人，「我慢慢覺得『喔，這或許是我真正想做的事』。」

畢業後，王小棣赴美取得德州三一大學劇場碩士學位，後轉至舊金山大學修習電影，1979年中美斷交，王小棣毅然返國，成立民心影視公司，編導生涯於焉展開。

每個人生都不容易

自稱是「社會主義者」的王小棣，作品總是透露著對人的關懷，以及對社會的深切關心。早年拍攝紀錄片《百工圖》，為了能真實記錄社會底層的辛勤工作者，王小棣帶著吳乙峰、尤堅煜等新手導演上山下海，深入工廠訪問雙手長粗繭的女工，也進入漁港記錄靠天吃飯的漁民生活。「我的靈感來源就是對人的興趣，」王小棣說，「我覺得每個人的人生都不容易，如果你能分享他人的故事、他們展現的精神，不是很好嗎？」

她個人最喜歡的作品《台北今天少一桶豆花》，就把鏡頭對準巷口的豆花小販。王小棣回憶，小販夫妻為了養活家裡的七個小孩，先生每天忙到半夜才收工，太太清晨四、五點又開始準備。「在我眼中，他們是基層勞動者的典型，」她說，「想到他們養一家這麼多人，比你還辛苦，卻沒有一句抱怨，就感觸很深。」

王小棣是個入世的創作者，時常是連帽T恤搭配牛仔褲的中性打扮，親切、沒有半點架子。素樸的外表下，卻潛藏了強烈的社會使命感，她關切的往往不是自身，而是生活周遭的人。「去民生社區的市場吃飯，幾乎每一攤都會和她打招呼，有什麼問題都會請教她，」長期合作的製片黃黎明表示，「王小棣很熱心，喜歡打抱不平，好像每件事都與她相關似的。」

培養明星，偶像劇始祖

也因為心思敏銳、觀察細膩，王小棣的影片親切平易，深入人心，引起廣大觀眾的共鳴。1987年，《全家福》《佳家福》《母雞帶小鴨》到《納桑麻谷——我的家》的一系列單元劇創下收視長紅，成為五、六年級觀眾的共同回憶。1999年，改編自侯文詠作品的《大醫院小醫師》，更風靡大街小巷，創下四度重播的風光紀錄。

影評人聞天祥表示，創作對王小棣而言，與其說是個人藝術追尋，不如說是她藉以與常民文化融於一爐，因此有無比的親和力，「她盡可能地挖掘小人物的故事，落實讓創作與生活對話的種種可能。」

對王小棣而言，真正重要的或許不是收視率，甚至不是得獎，而是提供有潛力的新人成長機會。數百集的《全家福》系列，成為許多初出茅廬編導磨練的舞台。從寫《全家福》劇本開始踏入編劇界的徐慧琴即表示，由於小棣老師不斷給予指導與鼓勵，她的編劇能力得以日益提升，「我能轉戰各台八點檔連續劇的戰場，全拜那時奠下的基礎。」

現在訂雜誌就送>>亞諾納行李箱：TSA鎖＋手機支架＋煞車輪一次到位

而王小棣一個鏡頭反覆琢磨的磨功，也讓《大醫院小醫師》中藍正龍、馬志翔、周幼婷等外型姣好的新生代演員，奠下演技基礎。有人說王小棣是偶像劇的始祖，她也不諱言當初為《大醫院小醫師》選角時，確實是從外型做考量。

「若問《鐵達尼號》是誰演的，大家都答得出來，問導演是誰，十個有九個不知道。」王小棣指出，日本導演角川為培養藥師丸博子，從她十五歲開始簽約，每年量身訂做劇本，藥師丸博子果然一炮而紅，成為拉抬其他影片的重要動力。「培養明星是影視工業重要的一環，但大家都對這件事沒興趣，我想不如我來開始做吧！」她說。

導演還有動畫夢

總是大處著眼的王小棣，這次拍攝陽明醫學院畢業生連加恩，自願到西非服替代役的故事，也是基於先天下憂而憂的思考脈絡。

「我長期覺得台灣很封閉，難得有個年輕人這麼開闊，」王小棣說。她回憶自己與新加坡友人去泰國或馬來西亞，朋友對當地的情況都如數家珍，讓她驚覺到東南亞各國往來十分頻繁，台灣卻只關心島內發生的事，「這樣下去，不論打不打仗，我們只會愈趨弱勢，」她憂心地說。

一趟遠赴西非的拍攝旅程，帶回動人的故事，也帶回截然不同的拍片經驗，「還好工作人員年輕，開當地的車還真是個挑戰，」樂觀的王小棣笑著表示，出租的老拼裝車除了方向盤以下沒有儀表板，煞車困難、拋錨頻仍，雨刷還會飛出去，「很像我以前拍的《我的神經病》。」

展望未來，許久沒有電影作品的王小棣表示，她的動畫夢還在，希望能站在《魔法阿媽》的基礎上，做進一步的發展；此外就是想拍國際合作的大片，「走出去視野比較寬，對演員或工作人員的回饋都大，社會也會開始一些善的循環。」以社會興衰為己任的王小棣說。

王小棣小檔案

◆1953生，美國德州三一大學劇場碩士。1979年成立民心影視公司，期間作品數度獲得最佳製作，最佳導演及最佳編劇金鐘獎的肯定。1992年，與製片人黃黎明創辦稻田電影工作室，製作電影與公視連續劇。

得獎紀錄

◆1987以《稻草人》獲得第二十四屆金馬獎最佳原著劇本獎