如果你問古典音樂人口中，有多少人喜歡聽歌劇，比例恐怕不高。如果你再問這些人，有誰喜歡華格納的作品，答案將是少之又少。但可以肯定的是，他們一定是華格納死忠樂迷。
國內對威爾第、普契尼所寫的義大利歌劇已耳熟能詳。但我記得一直到1994、1995年，台灣才首次上演全本華格納歌劇「漂泊的荷蘭人」。那時台北市立交響樂團三個小時沒有間斷的演出，對聽眾完全是耐力考驗。我坐前排，只覺得進場很多人，但散場時回頭一看，座位空了許多。因華格納音樂一向聲響很大，坐前排的我，根本沒察覺到他們何時起身離開。
華格納歌劇中的文學性，設立了第一道障礙。一般人對拉丁語系——如義大利文、法文——歌劇的語法、聲調較為熟悉，要進入劇情相對比較簡單。但欣賞華格納歌劇，最好有點德國語言、文學基礎，才容易進入。即使去除語言隔閡因素，華格納歌劇雖然題材也不出男歡女愛，但劇情發展比拉丁語系歌劇冗長，也導致觀眾接受度降低。
「女武神」最平易近人