桌上的咖啡還燙得冒煙，菸灰缸攤滿冷卻的飛灰，爵士樂放得很大聲，怕是沒有人聽見。他坐在椅上讀書，始終沒有抬起頭來。
從高中開始(那是二十幾年前的事了)就對偵探小說著迷的謝材俊，接下城邦集團的臉譜出版社總編輯不到三個月，忙不迭已推出十四本偵探小說。手上還有數十本小說，他就急不可耐地想一本本儘快拎上市。
去年，臉譜從麥田出版社細胞分裂出來，專攻推理小說、企畫管理、運動叢書三條路線。身為麥田第一個員工(他笑稱是副工讀生)、躺在浴缸裡必讀推理小說的謝材俊，銜命雕塑偵探「臉譜」。
出版界推理小說熱持續了兩年，如今福爾摩斯又來湊熱鬧，百家爭鳴，競爭異常激烈。謝材俊研究這個閱讀現象後指出，經過多年的市場測試，台灣的閱讀活動已從有目的的閱讀(賺錢、健康、算命等)，漸漸走向無目的的閱讀活動。在各方交鋒的轉型當兒，推理小說擠出了一塊閱讀空間。
填補知識縫隙，尋回失落環節
推理小說是類型小說之王，最接近嚴肅文學，名家輩出，始祖艾倫坡(E. Allan Poe)更是名留文學史的重要作家。俄國文豪杜斯妥也夫斯基的小說，也隱含了推理元素－－犯罪、謀殺，《罪與罰》《卡拉馬助夫兄弟們》都是一等一的推理小說。
和羅曼史截然不同，推理小說不刺激感官，藉由一宗宗謀殺案件，導引讀者反省「犯罪是什麼？」因此，推理小說迷頗看不起羅曼史迷(類型小說中，只有羅曼史的數量超過推理小說)，戲稱他們是靠腹部以下，而推理小說迷靠的是頸部以上，喜歡動腦解益智遊戲。優秀的偵探作家，甚至可以透過縝密推理，為幽暗的歷史投射一線曙光。英國女偵探作家鐵伊在《時間的女
兒》一書中，就用歷史學者的角度，在醫院偵破一件謀殺案，數百年來的歷史懸案於焉解開。
不打草稿就可以滔滔評論各時代推理名家的謝材俊體認，推理小說必須仰賴整體閱讀的領會。他舉證，阿嘉莎．克莉絲蒂的推理小說中、經常出現一個很帥、聰明又不受社會規範的男人，他不是兇手就是被誤會的好人，這個男人恰是克莉絲蒂前夫的寫照，「至於他是好是壞，端看克莉絲蒂當時的寫作心境，是懷念他還是憎恨他，」不修邊幅的謝材俊分析。在他的規畫下，臉譜經營方針就是推出作家全集，以二十本為單位，讓讀者飽覽推理名家所有重要作品。
自謙疏懶成性的他，並不想用宏偉的出版理念刻畫臉譜。他並不只想出好書，因為重要好書都有其他出版社代勞了，他想做的是「填補知識的縫隙」。
「重要出版社第一次撈到的都是大魚，接下來是用稍密的魚網去捕捉，」謝材俊比喻，出版
推理小說，有助於建構多樣性的閱讀知識。
謝材俊引用人類學者李維史陀的《野蠻人的思想》，用修補匠的概念說明推理閱讀在書市扮演的角色。修補匠(閱讀)必須先準備一些爛木頭，以備不時之需。「廣泛的閱讀可使讀者有更多的線索，厚積不同的洞察力，」四十歲的他說。
在出版生態分布圖裡，臉譜也不打算被畫入最精英閱讀的區塊。謝材俊指出，臉譜出版的書，互久的價值或許比不上出版思潮的出版社，如商務、志文、桂冠，「我們要做的是把睿智界和知識界失落的環節找回來，」在宜蘭鄉下長大、從小就越齡讀書的謝材俊肯定。
對臉譜而言，推理小說就是銜結嚴肅閱讀和消遣閱讀的重要橋梁。它有可口的糖衣(精采的故事)，可以帶讀者進入較深奧的知識領域。
開疆闢土的先知還是烈士？
身為台灣最大出版集團城邦的一員，臉譜深得總編輯「任性」的真傳。謝材俊曾對集團總經理說：「你們有你們的夢，但我不希望這個夢變成專制。」他不想背負城邦出版的使命，也不關心臉譜未來出什麼書、有多大市場占有率，他只關心現在能出什麼書，「我喜歡的書現在能出就出，絕不等到明年。」自況是讀書雜食動物的謝材俊，上自歷史、文學、思潮，下到物理學、敷學、經濟學無所不讀，每天書不離手，一讀就是十幾個小時。
帶領著三個編輯為推理閱讀開疆闢土，謝材俊不諱言這差事有點吃力，而他秉信讀者選書而非編輯選書的精神，也不一定會被市場接受。但他堅持選自己喜歡的書，畢竟他的編輯身分才維持五、六年，當讀者的資歷卻有二十多年，「我是有點特權的讀者。」他深知臉譜將不會是高獲利的公司，出版的書很難擠進排行榜前二十名，但他希望利用這個機會，出一些只能賣兩千本的好書。
「推理閱讀一定會出來，只是不知道我到底是先知還是烈士？」謝材俊困惑地反問。他也心知肚明，這種隨時預備犧牲的性格，將是臉譜的致命傷，「因為總編輯一隻腳懸在外面，隨時準備撤退。」
謝材俊會不會撤退？臉譜會不會被不可捉摸的市場給「謀殺」？出版公司的偵探情節才開始拉幕。
臉譜出版社檔案
年齡：三個月
前身：麥田出版的某個細胞
負責人：謝材俊(總編輯)
出版路線：推理小說、企畫叢書、運動叢書三種
出版書籍：今年預計出版六位推理大師的四十五本作品，每年打算引介四到六位推理作家。
創業作：雷蒙錢德勒偵探小說全集十本
