生活如何沒有火氣，是一種智慧。
暑氣炎炎，要享受生活淡定，不妨抽個空，到台北故宮感受《富春山居圖》的從容悠遠，讓心境深呼吸。《富春山居圖》被譽為中國十大傳世名畫之一，畫者是元代四大畫家之首黃公望。這幅畫雖然在兩岸政壇上引起國際高度話題，但是此畫傳世絕妙之處卻恰恰其反，畫中一片寧靜致遠的恬淡，看晨昏晦明，看時序流轉，卻看不見人間事物的起落；漁父扁舟、隱逸高士，在連綿山水中都只是點景。富春山居淡然深邃的筆意，是人生最高境界。畫者到了人生80，才把雲遊天下的菁華揮毫出來，這一筆，就影響後世明清600 多年繪畫主流。
近700 公分長卷，以6 張畫紙接裱而成，畫者並沒有按著每張紙的長度構思，也沒有安排創作進度，隨意在紙上點染布置，雲遊走筆，這何嘗不是人生。
道士畫家的淡遠山水
現代人賞畫，一覽無遺，與古人賞畫大不同。古人賞畫，兩手拉開一小段，右手收卷，彷彿是過去；左手展放，如看未來，視覺只有兩手之間不到100 公分的「當下」。但是現代人看畫，拉開長卷，更能體會歷史長河下幽幽之境。
黃公望曾自述：「興之所至，不覺亹亹布置如許。」
亹亹在《周易• 系辭上》有「定天下之吉凶，成天下之亹亹者，莫大乎蓍龜。」亹亹是一種在漫長時間裡漸漸形成的積累。
黃公望本是道士，精通易經八卦，50 多歲才開始學畫，創作並不多，這幅《富春山居圖》是他在79 歲至82 歲之間，依興致「逐旋填劄」。逐旋填劄是一種水墨畫法，先做素描速記，再逐步依照輪廓，填染筆墨。
黃公望曾說，畫要先從淡墨用起，可改可救，處事也是如此，凡事能學習淡定，便能如山水般的從容悠遠。
他擅長用中鋒筆法構成渾厚山勢，以毛筆的中鋒向下披刷，形成厚實土壤。畫上，山腰雲氣，展現江南山水濕潤，墨色濃淡轉換，如流動的水光、掩映的薄霧。山頭堆疊小山石，隔出山的前後遠近，再用濃墨密聚，形成隨風擺動的小樹叢，使觀者看畫，更似「聽風說畫」。彷彿告訴你，巍巍大山下，這幾株小樹仍可在天地間的一小角，俯仰自得，還有何事需要大動肝火？
長卷，體現江南山水之美，也道盡時間長河之境。
不同於南北宋畫家的建築物重視時代細節，黃公望的建築物以寥寥幾筆，看不出朝代，想必老畫家心中早就透徹，天地山水從來不是哪位君王的，在時間長河裡，掌權者擁有的只是一時，既是片刻記憶，又何須多添幾筆。
長卷裡的老莊哲學
《富春山居圖》的人物，漁父扁舟、水上鴨群、樵夫、隱逸高士只是點景，江岸山巒的渾厚大氣，對比一舟獨釣江上的微小寧靜，墨色或濃或淡，畫面或虛或實，不同於《清明上河圖》的精雕細琢，極簡的畫風正是經歷生命起落，看透人世浮沉的老畫家寓意。
黃公望一生傳奇，本姓陸，幼時生長貧困之家，被老翁黃樂領養，由於是神童，博通經史，早顯才華鋒芒，學養豐富，青年任職於蘇杭等地的官府，中年卻因長官刑案而入獄。50 多歲出獄後，進入全真教，以道士行走江湖，遊走名山大川，與儒釋道三教文人皆有往來。
高潮起伏後的返璞歸真，使得他筆下的山水寬闊淡遠、大氣包容。也把中國長卷繪畫中的視覺轉移發揮極致。有時，覺得山近在眼前，有時，山被推得甚遠，這即所謂的「山論三遠」，從下相連不斷，是平遠；從近隔開相對，是闊遠；從山外遠景，是深遠，平遠、闊遠、深遠不也可以是觀看人生的三個角度？
不過，觀看《富春山居圖》，老畫家總在大山群峰後，再用長長的水平線條，帶出低矮江岸、沙洲水口，要人們的視線由大山「實」轉到水天一色的「虛」，或許這是常為人卜吉凶禍福的他，想傳達的道家思想。
道家講：「 有無相生，難易相成」。今天的有，可能就是明天的無，天下萬物是相對關係，貧富、得失、禍福，就像長短、高下、難易一樣，恆無定數。
老畫家用畫述說，人生不必強求，徒增煩惱、痛苦啊！因此，當黃公望因為師弟無用師（鄭樗）擔心這張畫完成後，有人會巧取豪奪，應無用師的要求，在跋尾註明此畫是給他時，才會寫下「無用過慮」，暗勸師弟都已修了道，實在不必計較一張畫後來的下落。
後人在解讀這段題跋時，總會嘖嘖稱奇道士老畫家的一語成讖，與其說長年卜卦的他料事如神，倒不如說，黃公望早就透徹人世事理。
美學大師蔣勳說，黃公望可以仰觀星象、俯查地理，然而，生命到了最後，吉凶可能只是罣礙，禍福也只是牽絆，遠離顛倒夢想，老畫家再回來靜觀萬物，沒有哀樂悲欣，江面遼遠開闊，渺滄海之一粟，逼近岸邊，可以細看松林間垂釣漁人閒逸安靜，人世滄桑、愛恨恩怨都如船過水無痕。
現代科技藝術向大師致敬
看完了原畫， 別忘了到一樓的105、107 室，看看當代藝術家林俊廷如何率領青鳥新媒體藝術團隊，用現代科技藝術向600 年前的大師致敬。結合了視覺藝術、博物館展示、遊戲創意開發、動畫、程式、電子電路、音樂與媒體研究等領域的創意人，林俊廷的團隊用光影的視覺藝術呼應黃公望山水的濃淡墨轉換，用現實與虛幻交織的數位互動裝置，引領觀者進入「有無相生」的美學意境。
42 台投影機與30 多台電腦的即時運算讓180 公分長的主投影牆臨摹《富春山居圖》原畫的晨霧晴雨、季節推移，投影牆下方的地面投射山水倒影的蕩漾波紋，與原畫呼應風起絮飛的變化，如神遊畫境。花瓣、酒杯順水漂流，當酒杯捲入小漩渦，請以手就水，捧起酒杯，跟大師乾上一杯。
600 年前的時空，在3D 科技藝術裡，拉開過去、現在、未來的時間長河，換個方式呈現古人的右手收卷「過去」、左手展放「未來」以及兩手之間的「當下」。
而，當下是立體的，畫中的古人能與你對話。
墨色濃郁松林，一樵夫荷鋤而立，微小的生命在巍巍大山前，依然悠遊自得，這也被林俊廷巧妙運用數位互動裝置展現出來。在林俊廷創作中常見的蝴蝶元素，像是莊子夢到的那隻蝴蝶，是真實跟虛幻交錯的媒介。
當蝴蝶停憩在水面石塊，對著蝶兒上方的畫中人物，喊出約1 秒的「喂」，畫中的古人回應著你的呼喚，樵夫舉鋤砍柴，再背起柴枝，走出松林；垂釣漁夫，釣起一尾魚，甩進身後的魚簍；松林間冥想的隱逸高士，搖頭晃腦誦詩詞；兩位正在說話的扁舟船夫，回頭向你招手，拿起雙槳，緩緩划動。
在現代科技裡，600 年前與今天都是「當下」，真實的富春江水也在黃公望娓娓道來的長卷畫中，繼續流動。
