綜觀當前一線國際建築大師，伊東豊雄在台作品最多，從高雄世運主場館、台北的台灣大學社科院、到即將正式開幕的台中大都會歌劇院，都出自他手，這件作品還被路透社列為「世界新九大地標建築」。
為人親切的他，不僅善於提攜後輩，更熱心公益事務，曾在311大地震帶領年輕建築師深入災區，進行社區再造與公共建築服務。他也曾反省，「20世紀的建築是獨立的機能體，幾乎與自然脫離，也不考慮周圍環境。但到了21世紀，人跟建築需要與自然環境建立連續性。」
這位很早就感受到建築應回歸社會、融入環境的建築哲學家，如何看待往後低碳時代的建築師角色？以下是《遠見》的專訪精華：
把自然環境特色帶回建築
《遠見》問（以下簡稱問）：台灣最近不少公共建案都遭遇阻力，讓很多人不敢跟政府打交道，你怎麼看待這現象？
伊東豊雄答（以下簡稱答）：其實在日本也一樣，只要公共建築遇到問題，官方一定會擺出官僚態度。但我認為只要好好溝通，證明自己有心做好，也讓人家了解變更的理由在哪裡，還是可以解決問題。
問：你台大的案子弄了六年，台中歌劇院更長達十年，一般大師應該沒有這樣的耐心吧？
答：其實台大那件，並沒有太多溝通障礙。倒是台中的案子，因為每個時期遇到的問題都不一樣，而且我覺得那是我人生至今最重要的案子，所以還是下定決心，要克服種種困難完成。
問：繼台中歌劇院之後，你最近在忙的案子是什麼？
答：就是最近剛完成的岐阜市立中央圖書館，那是座完全面向自然而展開的建築，而且大量運用自然能源。事實上，這棟建築一開始的設計目標，就是要比一般建築節能50％。
其實岐阜位於山間盆地，今年冬天在全日本是數一數二的熱，有時超過30℃，但只要讓空間的通風良好，再減少讓人不舒服的濕度，即便裡頭同時有幾千人，也不會感到燥熱。
問：氣候議題延燒，而建築空間的耗能一直為人詬病，你認為建築師該如何因應？
答：過去的建築，經常把人跟自然隔離，我一直很反對這種作法。我認為以後的建築師必須回歸自然，該熱的時候就熱、該冷的時候就冷，把自然環境的特色帶回建築。
新作品要去除掉人工隔絕感
問：你這麼早就有環保概念，以前會不會覺得自己很孤獨？
答：其實我也一直在摸索，儘管我很想做出跟自然融合的作品，但有時候做出來之後，也會發現跟想像中不一樣。像是仙台美術館（2001年完工，獲頒威尼斯建築雙年展終身成就獎），原本我想創造「森林」概念，結果還是跟外部環境有點隔絕感。
接下來我想挑戰的作品，是讓建築跟自然完全融為一體，儘量去除掉人工的隔絕感。
問：你對台灣的氣候和環境很了解，覺得台灣適合什麼樣的綠建築？
答：我覺得，人們不該挑戰「氣候」這件事，必須適應各地本來的氣候特色。
事實上，住在當地的居民，本來就有方法適應當地氣候，建築師千萬別在一個非常冷的地方，做出一個非常熱的室內環境，想辦法讓室內、外溫度不要相差太多就好了，這才是真正節能。
問：建築師如何獲得這種「當地住民智慧」？需要開很多公聽會嗎？
答：311地震過去這幾年，我花了很多時間跟當地居民溝通，因為將來的使用者其實是他們。當你讓大家都有了參與感，建案完成後的使用率才會高。
我做仙台媒體中心（歷時六年）就遇到很多問題，通常當你一公開設計概念的時候，大部分都是批評的聲音。
不過等你花了時間溝通，逐步了解大家的想法，不但能讓民眾慢慢愛上建築，也會讓自己獲得新的設計想法。
問：不少人都認為，友善環境的綠建築比較貴，該如何打破這種迷思？
答：其實綠建築只是透過設計跟技術，達到省能的效果，但我覺得最重要的還是，建築師要想辦法讓使用者有一定的參與度，讓人們愛上建築，這樣「綠建築」才會真的受歡迎。
