我不是天生喜歡閱讀，我是出社會才開始看書，因為寫劇本找資料，漸進開始的，好像……不是你們要找的對象？」
10月初邀約魏德聖談閱讀，得到的回應反而引起我們更大的興趣。這不是一個「典型讀書人」的閱讀故事，而是因為喜歡這塊土地，希望跟更多人分享，開始學習閱讀的故事。
當兵時，第一次體會書的美好
魏德聖是台南人，成長過程中，父母不曾逼他讀書，家裡也沒有書房。小學的他顧著跟同伴玩樂，中學的他有念不完的教科書，「我不懂，在學校看書已經這麼辛苦，為什麼回家還要看書？那些愛看小說的人，我都覺得莫名其妙，可以玩為什麼要看書？」
魏德聖第一回體會書的美好，已是入伍當兵。遠東工專畢業後，魏德聖在淡水服兵役。某次，他與另兩位夥伴輪流站崗。一夜，他不知從誰的手中接過《棋王、樹王、孩子王》，原來只是無聊翻看，未料作家阿城描繪大時代小人物的故事讓他看得入迷，長官找他說話簽字又離開，他都絲毫未覺，「第一次我全心投入在故事環境裡面。」
退伍後，魏德聖一腳踏入電影圈的世界，四處打工之餘，開始習寫劇本，每每冒出新的想法，他就到書店查閱背景資料。然而，看書經驗不多，魏德聖閱讀的速度很慢。他印象很深，有次找資料找得煩，他在書局站一整天把《魯冰花》全部看完。聽起來好像是很了不起的工程，問他書很厚嗎？其實薄薄一本，「對大家來講可能沒什麼，但對我來說已經是很大的功勞。」
《霧社事件》讓魏德聖沉浸台灣歷史
魏德聖的電影創作大多跟發生在台灣這塊土地的歷史脫不了干係，最早開啟他興趣的就是《賽德克．巴萊》中的莫那魯道。
原來，魏德聖在電視轉播看到原住民抗議的新聞，對方堅毅的神情讓他想多了解原住民，他在書店看到歷史漫畫家邱若龍所繪的《霧社事件》，對事件人物的好奇心一發不可收拾。從那時開始，魏德聖便沉浸於閱讀台灣歷史小說，像是吳濁流、東方白與賴和等，以台灣土地歷史為主軸的劇本也愈寫愈豐厚。
《霧社事件》之後，他最先開發的作家是以自然寫作聞名的王家祥，「這個人太厲害了，我開始鑽他的小說，他的書有一種陌生又熟悉的氣味。」魏德聖舉例，王家祥有部短篇開場寫道：「沒有一個地方的女人，像這個地方的女人一樣這麼愛洗澡。」講的是台灣古老的西拉雅族，天氣熱就跳到溪水，泡一泡再起來工作。他一翻到，立刻著迷於那是一個什麼樣的世界。
魏德聖未來的「台灣三部曲」，題材也來自王家祥所寫的《倒風內海》。由於他前陣子開始修劇本，辦公室離他最近的書櫃，都擺滿《熱蘭遮城日誌》《西拉雅的故事：麻豆獵鹿人》《卡巴浪的調色盤》等。凡跟台灣歷史相關的書，就算看得慢，他也抱著無比耐心與熱情，就連作家東方白的台灣文學巨作《浪淘沙》也不例外。
買《浪淘沙》 關鍵全看口袋許不許
《浪淘沙》是魏德聖買過份量最驚人的小說，厚厚三大冊，描述日據前後一百年間，三大家族的故事，也討論客家人、閩南人與日本人在大時代交替的認同焦慮，非常精采。而這部長達150萬字，有台灣《戰爭與和平》之譽的書，魏德聖一頁一頁全讀完了。因為買書之於他，不是挑作者，或挑主題，而是「看口袋」，「那時候吃飯的錢都沒有，把錢拿去買一本書，還要確定有時間可以把書看完，要下很大的決心。」
對魏德聖來說，除非寫劇本做功課，否則閱讀是他人生必須慎重且珍視的奢侈享受，「隨時拿一本書來讀，沒那麼輕易，沒有那個環境。」
因此，他一定要確定沒有後顧之憂，才買一本想看很久的書，到外面找間咖啡廳，點一杯35元的咖啡，在人來人往中，讀一陣，休息一陣，而借取一段痛快閱讀的時光，在他不斷努力衝刺的人生中，無疑非常重要。
「最近兩年沒辦法好好看書……沒看書不會怎樣，但心很慌，也不知道怎麼形容。有時候，閱讀是吸收別人生命的能量，現在一直釋放，卻沒有補充……不過，《海角七号》之前沒工作，每天閒到沒事幹，也是看得心很慌，」魏德聖矛盾笑說。
讀《河童》 寫下懸念未拍的劇本
魏德聖認為，閱讀不是為了找題材，沒那麼大的功課，但閱讀卻能輕鬆轉換作者的體驗，幫自己加值。他第一個想到好故事、下筆寫完的劇本就是如此，「但後來也沒辦法再發展，因為被好萊塢拍走了，你可能不相信，但我到現在都還很氣！」
故事是這樣：一對青梅竹馬，有次在河邊，男生在幫女生畫畫，女生不小心掉入河裡，男生來不及救她，她一路往下流，碰到一塊石頭後，她突然往上回流，當男生找到她，她已經變成一位老太太，他們倆在3、40歲的交叉點談了一場轟轟烈烈的戀愛，之後又交叉而過，最後相見，男生是老先生，女生變小女孩，劇本題為《時光之鏡》，「知道我在講哪部了吧！《班傑明的奇幻旅程》！好萊塢只是把男女換掉了！」
但魏德聖那時才25歲，怎麼有這個想法？原來，他曾在水牛出版社的倉庫打工，閒時閱讀到芥川龍之介的《河童》，描述一個人掉到河童的世界出不來，有人指示他，順著河往上游走，一個一百多歲的河童知道答案。可是，人到上游只看到一個小河童在釣魚，「請問這邊有一個一百多歲的老河童嗎？」「我啊！」「可是你看起來很小！」「我的年齡是倒著長回來的」，魏德聖一讀覺得有趣，「如果是一個愛情故事，多屌！」便放在心上，發展成他至今都懸念沒拍成的劇本。
不過，魏德聖也不是什麼書都看，他不盲目追讀經典，也不喜歡哲學，「生活就是哲學，為什麼還要從哲學裡面講哲學？」魏德聖對於要正襟危坐的在書房或裝潢得太別緻藝文的咖啡廳看書，也很反感，「那我在家看就好啦！咖啡廳的重點是『人』，我要在人群中自在的看人、看書。」
魏德聖說這話的時候，好像小時候倔強的他問：「生活有人，一點也不無聊，為什麼要看書？」或許，魏德聖是因為創作求知，才開啟閱讀的學習旅程，也從中得到無法取代的樂趣，但他始終沒忘記，他是為了讀人而讀書，而不是為了閱讀而閱讀。
魏德聖的另類推薦
劇本創作的關係，要說鑽研許多書籍研究的魏德聖是台灣歷史書迷一點也不為過，但他不只埋首於原住民文化考察，張貴興與簡媜的作品，也是他很喜歡的歷史書寫。
1.張貴興，來自大馬婆羅洲，著有《賽蓮之歌》《猴杯》等書。「他講述東南亞那種氛圍，好像吸了大麻的氣氛，在一個又熱又濕的地方，產生一種迷幻的感覺，所有東西都在漂浮。離台灣很近，卻是獨特、好美的異邦。」
2.簡媜，台灣散文作家。《紅嬰仔：一個女人與她的育嬰史》之後的書，魏德聖都很推薦：「她用現代文人很細的散文手法寫土地反思，跟一般歷史學家的氣質又不一樣，反而很有趣。」
魏德聖
●1969年生，台南永康人
●2008年，首部劇情長片《海角七号》創下台灣影史票房第二高的紀錄
●2011年，《賽德克．巴萊》在台票房破8.8億，並拿下第48屆金馬獎最佳劇情片等六項大獎
●現任《KANO》（2013）監製
