問：聽說你原先的夢想是當男主角，後來進入電影圈，當過場記、副導演，然後做導演，漸漸深入而有今天的成就。是不是可以談談你的成長歷程？
跟生活打成一片
答：其實明確的關鍵點也有，但最重要的，還是跟生活打成一片。
我剛開始拍片的時候，可以說是拍自己經驗比較多，都是不自覺的，我每天都在思考鏡頭的銜接、演員的情緒對不對，怎麼補救而已，並沒有說一定要用什麼東西來象徵，所以預留的創作空間非常大。
到「兒子的大玩偶」拍完以後，我突然不會拍電影了，因為國外回來的人跟我講，電影是怎樣怎樣的、你這個鏡頭其實就是怎樣怎樣……。我聽了有點迷糊，想是不是該把它弄清楚，但我太忙了，就算了，不理了。
後來跟朱天文聊起，覺得自己也不知道在幹什麼，好像應該從頭開始，想想電影該怎麼拍，她叫我看沈從文的書，我看了「沈從文自傳」，他是站在整個非常大的觀點，對人的生生死死，沒有那麼大的悲傷、侷限，我非常喜歡，我感覺太過癮了。事實上，到現在我心裡還是這個東西。我就用這種感覺拍「風櫃來的人」，但也不是很清楚，似懂非懂。
問：「悲情城市」的完成、得獎，對你而言有什麼意義？你證明了什麼？
