韓國電影《與神同行》全國票房已經突破3.5億台幣，正式超越《屍速列車》，成為在台最賣座的韓國電影，而《與神同行》這樣的票房與聲勢，不只台片是望其項背，也贏過好萊塢電影。過去台灣人總愛說「好想贏韓國」，如今看來，韓國東方好萊塢的夢想實現中，「好想贏韓國」，真的就只是有夢最美。
以近期好萊塢電影和《與神同行》的聲量比較來看，光是《與神同行》一部片，就力壓其他三部好萊塢電影的討論度，而台片下半年間，檔期相近且票房、口碑都最為亮眼的《血觀音》，也絲毫無法和《與神同行》的熱度較量，究竟韓國電影是怎麼贏的？
圖一：《與神同行》與好萊塢片《大娛樂家》、《野蠻遊戲》、《歌喉讚3》11月1日到1月14日聲量比較，《與神同行》佔了近六成討論量。(image source:KEYPO大數據關鍵引擎)
圖二：《與神同行》與2017年國片票房亞軍《血觀音》11月1日到1月14日聲量比較，縱有金馬加持《血觀音》討論量仍不到《與神同行》的一半。(image source:KEYPO大數據關鍵引擎)
《與神同行》以人死後需經過地獄七層審判才能轉生的概念，帶出勸人向善的主軸，其實就是來自佛教經典中的死後審判概念，這一概念從印度發源，成為東南亞、中國、韓國、日本、台灣都共享的文化。死後審判的概念，在東亞戲劇中不少，在台灣就被拍成了《戲說台灣》等小成本爛劇，中國則因反對迷信的概念，創作題材綁手綁腳，拍不出好看的宗教文化電影。
不少台灣人看了《與神同行》，反而氣憤，認為韓國「又」剽竊了屬於我們的文化，但也只有韓國如此會包裝，將亞洲觀眾都熟悉的文化元素，加上好萊塢華美特效的包裝，讓《與神同行》勢如破竹，直衝票房雲霄，《與神同行》的陰間使者，在台灣可能會被拍成穿著古裝的牛頭馬面，或是搞笑的丑角，但韓國就是能讓陰間使者化身帥氣大叔，讓年輕觀眾重新擁抱傳統文化。
韓國影視向好萊塢看齊野心蓬勃，卻不至於淪為中國式毫無內涵的卡司大拜拜，看了幾部近年的韓片之後，不難發現，韓國影視相當擅長關懷社會體制的失衡，台灣有「鬼島青年」，韓國青年也使用「地獄朝鮮」形容當代韓國的社會，於是我們從《屍速列車》到《與神同行》，都看到了對韓國當代人性的探討，就連一向愛高富帥的偶像劇，韓劇也能拍出窮女孩、窮男孩、孤兒、異類等題材，卻又不像日式電影般的哲學說教，韓國影視已經升等又升華，制霸全亞洲。
韓國用舉國之力發展影視產業，如今已開花結果，台灣卻從兵強馬壯的黃金年代，一路下滑成東亞病夫，政府大灑幣，文化部補助金行之有年，屢屢淪為導演拍爛片，或是用國家資源完成導演自己小家碧玉的理想，而未能幫助台灣的影視產業向上升級，向前看、向後看，台灣影視不只沒有「與神同行」，而是跌落至十八層地獄，永世不得超生。
精彩圖文詳見：左打好萊塢3強檔、右壓金馬台片！《與神同行》如何制霸亞洲？
（作者：鍾一荒）
