Netflix影集《乩身》由管偉傑、賴俊羽執導，柯震東、王柏傑、薛仕凌、陳姸霏、楊銘威、陳以文演出，描繪一場場跨越神、人、鬼三界的宿命對決。
Netflix原創奇幻民俗動作影集《乩身》，改編自同名人氣漫畫與小說，融合台灣宮廟文化、傳統信仰與現代奇幻敘事，打造獨具風格的「東方驅魔神探」世界觀。
《乩身》結合台灣民俗文化、動作類型節奏與高規格視覺特效設計，透過角色的信仰與選擇，勾勒出一場跨越神、人、鬼三界的宿命對決。
《乩身》由管偉傑、賴俊羽執導，洪偉才、莊淳淳監製，並集結柯震東、王柏傑、薛仕凌、陳姸霏、楊銘威、陳以文等實力派卡司，共同開啟一場橫跨人間與靈界的宿命之戰。
《乩身》劇情講述韓杰（柯震東飾）因兒時犯下無法挽回的過錯，成為三太子（王柏傑飾）在人間的乩身，替神明賣命贖罪，專門處理滯留人間的孤魂野鬼與各式靈異事件。
在一次次「鬼差事」中，他遇上呆萌樂觀的女大生葉子（陳姸霏飾），並與擁有陰陽眼的刑警張泯（楊銘威飾）攜手辦案，逐漸揭開隱藏在都市角落的異界暗流。隨著案件層層深入，眾人發現這些看似零散的靈異事件，背後竟與神秘大魔王「六梵」息息相關。
六梵暗中操控邪派教主陳七殺（陳以文飾），更進一步找上作惡多端的殺人犯吳天機（薛仕凌飾）成為新的乩身，使人間與靈界的界線逐漸崩解。
當善惡勢力全面交鋒，韓杰不僅要面對更強大的敵人，也必須在贖罪、信仰與自我意志之間做出抉擇。究竟命運是早已註定，還是可以改寫？《乩身》將於4月2日於Netflix全球獨家上線。
《乩身》柯震東扮演乩身、王柏傑化身時尚感的三太子
在活動上，主演與主創齊聚，包括柯震東、王柏傑、陳姸霏、楊銘威，以及導演管偉傑與特效指導郭憲聰首度為《乩身》合體亮相。從角色塑造到視覺特效設計，眾人分享拍攝心境與幕後故事，也為影集正式上線提前暖身。
影集當中的炫光特效，讓觀眾驚呼連連，像是在第1集中，韓杰與黑白女鬼在停車場打鬥，逼真的特效，讓兩位女鬼的移動與氛圍更加寫實；另外，第2集中韓杰與陳七殺打鬥，韓杰運用乾坤圈步步緊逼陳七殺，流暢的特效增加許多戲劇張力。
談到韓杰這個角色，柯震東說，「韓杰其實不是傳統意義上的英雄，他是犯過錯、想贖罪的人。觀眾會看到他很狼狽、很叛逆，但他每一次選擇站起來，都是在跟自己對抗。在拍攝以前也有先去拜拜請求三太子同意，自己在拍攝前也會去土地公廟拜拜，得到地方神明的支持。」
這次在《乩身》飾演兼具現代與潮流感三太子的王柏傑表示，「這次在Netflix《乩身》中的三太子比較潮流、有未來感，當畫面整個拉開，真的會覺得他不是傳統印象中的神明，而是有態度、有個性的存在。在開拍前，有特別去汐止的太子爺廟，跟太子爺說這次會演祂，請祂不要介意。」
他分享，「去拜拜的時候也有把劇本帶去，我在現場等香完全燒完才離開，也很感動太子爺一次就答應了。台灣宮廟文化大家從小都有接觸，但這次我們把神明放到一個更貼近當代的語境裡，希望讓年輕觀眾也能重新感受信仰的力量。」
陳姸霏飾演普通大學生，看見神與鬼之間的互動
陳姸霏在《乩身》中飾演女大生葉子，同時也是在韓杰身邊協助他的人，「其實我很好奇觀眾在大螢幕看第1、2集的反應，我很想要知道觀眾能否跟著角色一起感到好奇與緊張。葉子其實代表著普通人，她第一次接觸這些神鬼世界時的反應，也會是觀眾的反應。」
陳姸霏也特別談到在首集中，有惡鬼與鬼火出現在住家的片段，「拍那場戲的時候很特別，葉子是被韓杰整個抱住的。為了營造大火的感覺，現場也有電風扇對著我們吹，眼睛都快睜不開。」
楊銘威飾演擁有陰陽眼的刑警，他形容角色是團隊中最理性的角色，「他看得見靈體，卻選擇用警察的邏輯去理解這個世界，是在人與神之間的橋樑。」
導演管偉傑表示，在看大螢幕看完首兩集後表示，「第1、2集在大銀幕放映，是檢驗所有細節的時刻。我真的很感謝整個製作團隊。像《乩身》這樣奇幻成分很高的作品，真的不是特效做好就好，而是一個整體性的呈現。」
《乩身》特效成果驚人，特效鏡頭高達3200多顆
管偉傑表示，「我們從一開始田調之後就很清楚，要用強烈的視覺去建立世界觀與人物，特效不是後來加上去的東西，而是這個世界本來就存在的一部分，它是要被看見的。我們在前期的時候就會與特效、美術、攝影一起討論，因為所有的特效都會影響演員的造型、呈現的方式，像是『火焰』就有許多不同版本的效果。」
而像是三太子給韓杰的「尪仔標」，每一張尪仔標上，都印著不同法器的圖案，這個概念來自小說本身，劇組也花了很多功夫在設計法器出現的方式，而且韓杰只要用過法器後身體都要承受一定的痛楚，法器與痛楚之間也需要有視覺連結，希望觀眾能感受到力量背後的代價。
獲獎無數的金馬特效總監，也是《乩身》特效指導的郭憲聰也說，「在這檔影集製作的最大挑戰在於如何把宮廟符咒與現代視覺語言融合，我們不是單純做炫目的光效，而是讓每一張尪仔標、每一次符咒啟動，都有屬於它的神性紋理與力量感。」
他表示，「在《乩身》中，特效的部分佔了全部影集的三分之二，而光特效鏡頭就有3200多顆，而相比一般的台灣電影可能只有600到800顆，所以等於在這部影集中，我們其實做了8部長片，而且每一部都是特效片。」
《乩身》結合台灣民俗文化元素、動作類型節奏與視覺特效設計，無論在符咒光影的細節、靈體造型的想像，或戰鬥場面的調度上皆展現出驚豔的完成度，前導預告釋出後，也逐步勾勒出這場橫跨神、人、鬼三界的故事輪廓，令人期待。
