時隔多年再演《超炫白蛇傳》，我在千迴百轉的神功背後，看見女人最幽微的心境，以及母親的心情。藉著與女兒同台，回望她們的童年歲月，那段為生活拚搏的日子，甚少有機會陪著她們成長，更遑論與孩子談心、訴愛，如今站在戲棚下，母女間的心情竟是無比貼近！（本文節錄自《孫翠鳳和她的男人們》一書，作者：孫翠鳳，平安文化出版，以下為摘文。）
接連數年，因為聖嬰現象與反聖嬰現象，台灣一直苦於缺水或暴雨的極端氣候危機，於是總團決定自2012年將《超炫白蛇傳》封箱。
接連數年，許多單位年年許願，期待明華園能再現水漫金山的感動，直到2023年初，文化部不厭其煩地探詢，加上水情緩解，終於讓身為總團長的勝福點頭，於嘉義再現明華園最經典的豪華大戲。
算了算，距離最後一次上演《超炫白蛇傳》，轉眼過了11年，雖然很多戲迷希望再次看我演白蛇，而我也有信心能帶來完美演出，但下一代的孩子們比我更需要這個舞台，不如趁著還有體力，還能唱、還能打也還能教，將經典大戲手把手傳下去。要是再拖個十年，我只能在旁口傳，並搭配昔日演出的影片讓學生模仿，這樣的傳承豈不可惜？
勝福說，我們不能只是躲在幕後，因為我是主帥，有責任帶領孩子們挑戰更大的舞台。
勝福一席話，讓我重新思考傳承的節奏，決定在這次演出中，帶著兩位女兒一同詮釋白蛇的不同面貌。
開場最經典的「變臉」，因為失誤率高，此次仍由我負責；大女兒昭婷在〈雄黃驚變〉展現水袖身段與唱腔；小女兒昭賢在〈泣血靈芝〉負責高難度的武戲，而最後與法海和天兵天將對打的大武戲，則由我們母女三人同台，展現更強大的氣勢，為期待許久的戲迷帶來有別以往的「青春版」《白蛇傳》。
問題來了，到了〈水漫金山〉時，該讓誰飛上十多層樓的天際呢？
飛天戲考驗的是演員的膽量，和武打動作相比並不困難，難在演出時的風險與意外。我主動提議自己再飛一回，戲迷們會很驚訝地發現孫老師竟然又出現了！
內心說不出口的是，別讓孩子們首次主演這場戲，就得承擔命懸一線的恐懼。
沒想到，我女兒搶先一步和她老爸商量好。勝福反問我，都說藝高人膽大，女兒和學生願意飛天，為何不讓年輕演員多多嘗試？
孩子們的功力從不讓我擔心，我只怕有個「萬一」，因為明天與無常，不知道何者先來，萬一真有個閃失，我老了沒關係，但女兒剛當媽媽，她才剛組成自己的家庭，我不希望因為一場演出造成任何遺憾。
勝福明白我的用意，但小女兒也有她的堅持，由誰出馬得要我們自行解決。
所以直到開演前的記者會，我們仍無法公布〈水漫金山〉的人選，不是為了保持神秘感，也不是創造話題，而是母女倆為了角色分工僵持不下。
前往嘉義的路上，母女間氣氛一度非常緊張，昭賢據理力爭，要我別一意孤行，打亂他們的計畫；我則使出一記眼神殺，勸她別把飛天看作兒戲，別單純因為好玩就想嘗鮮。
其實我何嘗不明白昭賢的體貼？但當下我們之間裝載著滿溢的情緒，話說出口誰也不讓誰。一陣沉默，昭賢哽咽地說：「媽媽年紀大了，不要再這麼辛苦去吊鋼絲了。」
「對，就是年紀。」說出口的當下，內心真是百感交集，昔日還在演小蛇的孩子，如今也成為母親，所以我更不願女兒和當年的我一樣，頂著稚子可能失去媽媽的風險，搏命交換舞台上精采的瞬間。
「我的小孩已經長大了，但妳的孩子還很小很小；我的小孩不需要媽媽照顧了，但妳的小孩不能沒有媽媽。」我反問她，「以『媽媽』的身分來評估，妳覺得誰更適合飛天？」昭賢哭著罵我，怎麼淨是講這些觸霉頭的話，為何就不能安心地在台下看著他們成長？
看著她的眼淚，我也不禁淚兩行。回到爭執的原點，都是為了愛，但從事歌仔戲這行，尤其是明華園總團，哪一次登台不是將性命交給祖師爺？
這是我選擇的志業所以無怨無悔，但我的女兒們無須踏上相同的路，因為我還有體力飛天、我身段還輕盈，我還想以媽媽的身分，再保護她們幾年。
我已演了數十年的戲，多這一次飛天，不是為了賣老命博眼球，只是想讓孩子們知道，此時的我，只不過是一個為孩子擔憂的母親。
昭賢說不過我，默許了媽媽任性地堅持，當我與青蛇自高空降落舞台後，緊接著就是戰天神的大武戲。由昭婷打頭陣，我與昭賢接連加入，最後昭婷與我必須回到幕後，將結尾的武戲與文戲留給昭賢發揮。
在最後一場戲，除了要將武戲打得漂亮，文戲也必須演得讓人有感，因為此時的白蛇是功力高強的武旦，同時也是捍衛腹中胎兒的媽媽。她必須拖著虛弱的身體大戰八方，直到遇見許仙與青蛇，在悲喜流轉的情緒間，訴說自己完成此生的夢想──誕下人類，成為一位母親。
時隔多年再演《超炫白蛇傳》，我在千迴百轉的神功背後，看見女人最幽微的心境，以及母親的心情。藉著與女兒同台，回望她們的童年歲月，那段為生活拚搏的日子，甚少有機會陪著她們成長，更遑論與孩子談心、訴愛，如今站在戲棚下，母女間的心情竟是無比貼近！
多希望祖師爺再給我更多機會，讓一個又一個角色，替我說出心底話，要孩子們知道，即便不曾說出口，但這些年無論身在何方，媽媽時時想她。
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