2008 年8 月，魏德聖所執導的電影《海角七號》在台灣上映，創下超過5 億元的票房佳績，被視為是當年的國片奇蹟。這部電影沒有超級英雄，有的只是一群「失敗者」：男主角阿嘉在台北玩樂團沒能玩出成績，只好

最慘的年代，該如何從死亡中重生？在取消戲院映演國片比率，不再對外國電影徵收國片輔導金，加入WTO 後又對電影製作、行銷與放映服務做出完全的市場開放，台灣電影面對「迫切的危機」，加上拍片環境不景氣的影響

1990年代，熱錢湧入、新台幣升值，台灣股市破萬點，金錢遊戲的氛圍攪亂了人們的生活步調。賭博成為全民運動，因金錢利益而起的綁架案時有所聞。過往民間純樸、良善的風氣似乎已不復見。在這樣的時代氛圍下，由陳

30年前，電影《兒子的大玩偶》就碰觸台灣認同問題，當我們塗抹上小丑的面具，大家才會說「原來！我認得你」。可是這個世界上人們不知道小丑面孔下原始的面貌是什麼，台灣原始的面貌又是什麼？1982年由《光陰的

時代過去了，國家真的變得更美好了嗎？當我們回顧歷史，會發現時代的過錯不斷上演，30 年前因為都市發展犧牲了住在違章建築的老兵；30 年後，國家暴力依舊以「拆屋毀田」拆毀農工階級的家園。我們為什麼要回顧

愛是一種巨大的力量。不是風花雪月，而是人性情感需求的深刻體現，我們在愛中飽嘗人性的脆弱與堅韌，同時發現自己原來比想像中的更勇敢、堅強。70 年代瓊瑤片，用愛情撫慰了一整個世代。從《彩雲飛》、《我是一片

那時，一部電影，一個時代，一場熱血沸騰的夢。此刻，一部電影，一場對話，一段互相理解的開始。我們每個人都有不同的過去，可是我們有相同的未來。每個人不同的過去是事實，可是不知為什麼，對於相同的未來我們卻很