魏德聖說，如果《台灣三部曲》堅持要拍成電影，一集的成本至少就高達12億，一旦開拍就沒有回頭路。
魏德聖醞釀20年的《台灣三部曲》電影計畫，原先是預計在2024年、台灣走進世界的第400年上映，用系列作品獻給台灣，不僅留下最具劃時代的意義，也從多元的歷史感動中，刻出扣人心弦的印痕。
他期待藉由電影，帶著大家回到400年前的台灣，那個台灣剛對世界敞開大門、面臨文明襲捲的時刻，是台灣這塊土地重要的起源和根本。這個劇本構思甚至早於《海角七號》、《賽德克巴萊》，是他沉潛多時、悉心籌畫的史詩級巨作。
然而，一路走來，計畫卻遠遠趕不上變化，從2019年的勘景、田調、環評，到2020年夏天的募資、搭景、帶媒體探班、前置作業，看似一切都將步上正軌的時刻，卻遇上新冠肺炎來攪局，使得魏德聖心中早已繪好的藍圖、完成多時的劇本，竟完全無用武之地。
規模太過龐大 疫情攪局更難以實現
2021年，表定8月開始的正式拍攝因疫情延宕到10月，8月底他正式宣布「停工不解散」的訊息，但隨著5月的本土疫情爆發，接著Delta變種病毒進入、Omicron病毒肆虐全球，國外團隊的成員也根本無法入境。
《台灣三部曲》的難處在於，想要回到當代，自然必須付出許多的心血和堅持，不僅場景搭建、維護就是一個複雜且龐大的工程，史實的探究和美術設定的安排，絕非輕易就能實現的挑戰，更遑論這背後所牽涉的人事成本、團隊工作時程，一個小小的環節受到牽連，很容易就讓整個進度耽擱。
當時魏德聖感慨，籌錢本來就非常困難，特別是反覆的疫情，難度更高，許多原本可能的資金投入者，全部因疫情卻步。「尤其我們在這幾年以來，都一直還爭取不到任何來自政府的資金支持，雖然我們仍會不放棄地努力積極爭取。但在基礎預算沒到位的狀況下，要完成《台灣三部曲》拍攝，是極度困難的。」
因為一旦開拍，就無法說停就停，70％的預算消耗更是會集中在開拍的期間，加上不可能邊拍邊籌錢，現在的狀況實在無法說要重啟就重啟。
夢想不停止 只是換個方式呈現
如今，又過了半年，魏德聖語重心長的宣告「《台灣三部曲》將改以動畫方式呈現」，他面露憔悴與無奈，也許心中也盡是苦澀，但眼看著錢不斷再燒、後續資金問題也難解、疫情根本沒有終點的考量下，只好換一個方式呈現《台灣三部曲》。
魏德聖說，如果《台灣三部曲》堅持要拍成電影，一集的成本至少就高達12億，三部起碼要36億，一旦開拍就沒有回頭路。
後來在多方考量下，他決定將《台灣三部曲》改作成動畫，除了最初為了搭景而整地、搭棚的預算只能認賠以外，其它的田調細節和道具都會持續沿用。
魏德聖表示，「之前我們做的努力並沒有白費，現在只要確定動畫風格，馬上就可以進入製作期，等於跳過研發期，直接開始動工，順利的話，2024年底可以上映。」
《台灣三部曲》動畫依然高規格 每集成本5億
他表示，當然，一些已經確定演出的主演們很失落，他們甚至還上課、練好了西拉雅語，但之後《台灣三部曲》會以他們的外型設計動畫人物，並讓演員們親自參與配音。
動畫後的《台灣三部曲》將依然維持三部的規格，每集成本5億，雖然成本仍高，但已經低了不少，他強調不會因為動畫就改變原本的故事和劇本，「只是換個方法說故事，動畫是說故事的工具。台灣動畫團隊的技術很好，如何讓動畫做的比實景厲害、更完整呈現故事，是他現在開始要努力的事。」
魏德聖無奈坦言，自己是疫情重大受災戶，先前募得的1億2630萬元資金都花在前置作業上，「沒有半點錢進我的口袋。」他強調，「為了不讓支持我的人失望，我絕對不會放棄，目前為止都沒有人要求退費，因為他們都是相信這個理念和故事，群眾募資對我來說，宣傳的功能比募資的功能來得強大，我一定會想辦法說服觀眾來電影院、用作品說服大家！」
發行NFT 努力為作品籌錢
《台灣三部曲》後續預計發行自己的NFT，首批共8160張，這是結合「歷史人文」、「電影故事」、「音樂」與「元宇宙船艙空間」多合一「神秘的船票NFT」，他說，「故事的開端，將以神秘的船票做為開場，只要購買這張船票，就能跟我們一起啟航穿越400年的歷史時空。」
不過目前NFT產品還在製作產出中，預計不久後將會開放線上購買。
魏德聖分享，自己原本也完全不懂NFT是什麼，一開始也對這種虛擬貨幣感到反感，但為了生存、他找尋更多求生方式，發現可能是個機會，「籌資很困難，但還是要想辦法，找錢不是羞恥的事情。」
《台灣三部曲》分別是《首部曲：火焚之軀》、《二部曲：鯨骨之海》、《三部曲：應許之地》，講述的主軸為西拉雅獵鹿勇士呢喃、漢人海盜郭懷一、荷蘭傳教士楊恩──這是橫跨半世紀，超越族群的大航海時代，綜合了三個族群、三種不同的觀點。
