今年三十八歲、任教於東華大學的郭強生，是小說家、劇作家，也是文化評論家。
從十六歲發表第一篇文章到東華大學任教，二十多年，堅持走在文化之路的郭強生，始終保持著熱情與勇氣。
十六歲那年，考進師大附中的郭強生嘗試創作小說投稿，他堅信自己將走上一條文學的路；他的筆沒有停過，獲獎紀錄愈來愈多。
1986年，就讀台大外文系期間，他獲得全國學生文學獎，同年成為台灣大學四十周年十大才藝青年之一；1990年和1991年，他的兩部舞台劇本「非關男女」和「給我一顆星星」，更分別榮獲中國時報戲劇獎和文建會舞台劇本創作首獎。
初出社會的郭強生和現在活躍於電子媒體的作家吳淡如等人，同屬於國內某出版社力捧的「偶像型作家」；很多人看好這位外型佳、口才好，又具有戲劇表演經驗的男性年輕作家，一定會成為「媒體明星」。
「寫而優則演」，是許多文化人的發展軌跡，和他同時崛起文壇的吳淡如，從平面媒體轉戰電子媒體，成為廣義的媒體人，就是其中一例。
但是，郭強生沒有走上世俗定義所謂「成功」的路，「培基固本比較重要，」郭強生說。
這個堅執和林懷民日前發表「先談文化、再說產業」的演講，強調推動表演藝術的產業化之前，必須先「培基固本」的觀點一致。
倘若沒有藝術的根基，又哪來文化產業呢？
文化需要培基固本
「文化，需要培基固本，」郭強生說。這是他的欲望，是自我的期許，也是一生的使命。他希望結合小說和小劇場的文化形式，能為文化扎根發揮一點力量。
郭強生的文化培根固基三部曲，第一步由自身做起，第二步則把對象由自身擴展到學校，挑戰最大的是第三步，也就是推及到社會大眾。
1989年～1998年是郭強生培根固基第一步。期間他赴美攻讀，九年的歲月，從碩士念到博士，他活躍於文學與戲劇領域之間，寫作、讀書不輟，並在1998年取得博士學位後，進入紐約哥倫比亞東亞系任教，開設中國流行文化電影、現代小說等課程。
三年前，東華大學文學院院長楊牧向他招手，郭強生毫不猶豫地從全世界最繁華的紐約返台到靜謐的花蓮任教，投身華人世界的第一所創作研究所，展開他培根的第二步。
教學三載後，郭強生決定藉由小說和小劇場的文化形式，展開文化培基固本的第三部曲，「這是困難度最高，挑戰最大的文化工程，」郭強生笑著說。
對影像和戲劇表演向來很有興趣的郭強生，十年前曾是小劇場舞台高票房的締造者。
十年前（1993年）他執導「非關男女」舞台劇，結合張曼娟和蔡詩萍兩位作家擔任男女主角，創下作家走上小劇場舞台的模式，也創造了高票房。
十年後，郭強生以「慾可慾非常慾」重回劇場，對人生有深微的解讀。
今年3月，郭強生成立有戲製作館，期望製作精緻的、富文學內涵的、具話題性的劇場作品，把流失的劇場觀眾再找回來。
表演藝術觀賞人口正嚴重流失。表演團體素質參差不齊是原因之一。例如，國內小劇場表演中，就出現即興發揮者眾多，按本照演者少的怪現象，「有些品質不佳的劇場表演，把觀眾嚇跑了！」一位資深劇場表演工作者談到曾經叱吒風雲的劇場，二十多年歷經盛極而衰的局面，不勝唏噓。
如何才能找回流失的觀眾？「好作品是先決條件，」郭強生說。
「書生」比「知識分子」有趣
在SARS肆虐的威脅下，郭強生堅持按原訂計畫在今年6月底推出「慾可慾非常慾」舞台劇，他期望透過既寫實亦具寓言的故事，藉由學術象牙塔的三位主要角色，由蔡詩萍、六月飾演老師，張孝全飾演一位學生，讓社會大眾檢視當前政治、權力與性別的對位。
有文學，同時借鏡百老匯，「有演技、有故事可看，同時符合劇場技術水準的最低目標，」郭強生說。
熟識郭強生長達十年的《聯合晚報》總主筆蔡詩萍就很佩服郭強生的勇氣，他眼中的郭強生，十年來都沒有變，「很難見到這麼堅持的人，」蔡詩萍說。
新生代作家孫梓評形容郭強生具有強烈的藝術家性格，「郭強生知道熱情的自己是愚蠢的，但他沒有放棄相信熱情之必要，」孫梓評說。
郭強生的內心底層一直有種身為讀書人的自我期許，他用「書生」來表達對自我的期許。
在他的心裡，「書生」兩字遠比「知識分子」來得生動有趣。他心目中的書生，個個自有一套修身齊家之道，有的山水間行走，有的奔波於社稷家國；偶爾畫樓聽雨，也不乏知交滿江湖。
書生，也是英文裡的「Renaissance Man」——文藝復興人，指的是多才多藝的全能讀書人，能詩能歌，允文允武，「他們理性與感性兼備，對於世界充滿了一種嶄新的、冒險性的期待與想像，」郭強生口中的文藝復興人和書生的性格如出一轍。
身為文化人，郭強生瞭解文化工作最大的回收，不在名利，而是在工作的本身。
去年，郭強生參加台北市文化局舉辦的詩歌節活動，這個原本連主辦單位都沒有把握能吸引民眾參與的活動，竟招來客滿的「聽詩人口」。
直到現在，很多文化人還經常提起這件事。當天，擔任來賓之一的郭強生，在回家的路上，臉上始終帶著微笑。
美好時刻也是工作所得，「這些美好會一直陪著我，」郭強生說。
終有一天，大眾會體會出這些美好。
