乍見可米瑞智總經理柴智屏，娟麗的臉龐未施半點胭脂，一頭秀髮隨意紮成簡單的髮髻。俐落自然的妝扮，你很難將她跟凡事講求包裝的演藝圈聯想在一起。
自去年5月，改編自日本暢銷漫畫的台灣第一部偶像劇「流星花園」，在全亞洲成功颳起「台風」。一路自台灣，向新加坡、馬來西亞、香港、中國大陸、印尼、泰國延燒。美國《BusinessWeek》也在今年7月，評選一手掀起「流星花園」熱潮的柴智屏為亞洲「創新之星」（Innovators）。
創意來自細膩的觀察
問及滿腹的創意從何而來？自謙不是天才的她答得自然，「腦袋就是常常有一些想法跑出來。我覺得這是一種生活對事情的連結，當看到一件事，你就會覺得這是潮流所趨，就應該要這樣做。」有趣的是，當思路阻塞，腦汁停止流動的時候，廁所裡、馬桶上可是柴智屏靈感湧現的祕密花園。
從柴智屏的生活，或許可以觀察到一些蛛絲馬跡。「放假時，她可以關在家裡看一整天的小說，」可米瑞智策劃陽佳玉說。
在柴智屏的辦公室裡，大量的漫畫、小說、CD及VCD依序放置。從小就是電視兒童的她，酷愛電影，「踏入演藝圈十五年來，我平均兩天看一部電影或VCD，」她也從電影裡體驗人生，蓄積創意的能量。
但是，靈光乍現的創意或許人人皆有，柴智屏的創意卻總能緊緊扣住市場脈動，從市場的角度思考。「由於台灣長期都是鄉土劇及港式武俠劇的天下，一直都沒有年輕人看的精緻戲劇出現，」她認為「流星花園」的出現，正能填補台灣長期欠缺年輕偶像的心靈真空。
用年輕人的語言滿足年輕人的渴望
激發創意的第一個步驟，就是觀察。「流星花園」成功地將年輕人從電腦及漫畫拉回螢光幕前，對於年輕人要什麼，柴智屏藉由敏銳細膩的觀察解答。「就像你在乎一個人，你就會仔細觀察她的一顰一笑，」她說。
藉由觀察，柴智屏挖掘年輕人心靈最深層的渴望。她認為，現代人的物質生活不虞匱乏，卻唯獨對感情無法滿足。「聯考考不上的人比考上的人還多，考不上還可以出國呢！可是對於愛情卻總是充滿不確定，」她說。
「流星花園」販賣的其實是時下年輕人渴求的「愛情」。劇中人物道明寺霸道、跋扈，有著貼近凡人性格的缺陷設計，但對愛情的執著，或許是現代女性心靈上的救贖。
一句「為了妳，連地獄也去」的台詞，「或許正是現代女性想追求，卻難以如願的夢想，」她說。
金牛座的她，奉為圭臬的是張小燕的工作哲學——先去做，做了再說，失敗了再來討論。「她具有一種明知不可為，但硬要走的特質，」陽佳玉說。
在綜藝圈翻滾十五年後，轉換戲劇跑道，也將敏銳的商業包裝能力展現在戲劇上。
「流星花園」鎖定的是年輕人的市場，柴智屏用年輕人的語言說故事。「對年輕人行銷，一定要用他們的語彙、他們的思考，才有脫穎而出的可能，」暢銷書《蛋白質女孩II》的作者王文華說。
劇中以大量獨白及以西洋老歌做襯樂的表現手法，正是符合年輕人思考模式的操作手法。「哪種方式並不重要，重要的是觀眾能不能透過這個方式獲得他要的東西。所以必須要用年輕人的方式、語言去告訴他，」柴智屏說。
不同於過去的人習於文字閱讀，能順著閱讀的節奏做平面的思考；現代人習於使用網路，進行的則是點狀、跳躍性的思考，對於中間的連結過程較不介意。「比如跟妳碰面是重點戲，我就直接帶到這場戲，不會鉅細靡遺地交代我們約定的過程，」柴智屏解釋。
因此刻意大量運用女主角內心獨白的方式，讓觀眾毋須揣測劇中人物的內心情緒。如此一來，情緒轉折清楚，節奏加快，也讓觀眾感到新鮮不斷。
可是，戲雖緊湊，若牽涉到感情的部分，柴智屏卻要求拿著放大鏡看。「我希望它走得很慢，讓觀眾注意每個細節，眼神也好，小動作也好，」她說。
而以西洋老歌為主的襯樂搭配，則成功營造如漫畫般的夢幻感覺，每首歌都是柴智屏一手悉心揀選，依場景、情緒搭配不同曲目。「將老歌放置在現代新潮的戲劇裡，能讓觀眾產生時空錯置的效果，更能將戲劇貼近漫畫所呈現的夢幻感覺，」萬博宣偉公關公司總監盧威丞說。
柴智屏要讓台灣戲劇跨出亞洲
柴智屏的成功其實不是偶然。學生時代的她，就已經展露充滿創意的潛質。「從事這行，我以前的同學一點都不驚訝，」她說。
初、高中都就讀私立聖心女中的她，是個超級「康樂股長」。在柴智屏的點子下，只要是表演型競賽，她帶領的班級一定第一。「由於每次都第一，直到高三，學校乾脆不准我們參賽，把我們設為觀摩班，不然其他班級都沒機會了，」柴智屏笑著回憶說。
踏入演藝圈，更讓柴智屏的創意發揮得淋漓盡致。可還記得機智、喜感的週末連環泡的「中國電視史」「老實樹」；鑽石舞台的「掰歌」單元，直至榮獲三屆金鐘獎的超級星期天，這些經典叫座的節目，都是身為製作人的柴智屏展現創意的舞台。
兩年前，生命毅然轉彎，轉戰戲劇，唯一帶走的是不變的創意。
從超級製作人到台灣偶像劇「教主」，現在的柴智屏要做全民的「康樂股長」。「日劇、韓劇已經走出亞洲市場，之前的港劇也是，我希望台灣的戲劇也能走出自己的天空，」她說。
「流星花園」是台灣戲劇成功跨出亞洲的第一步，但這股如流星般一瀉而下的風潮，是否也會像流星一樣快速殞落。
對於台灣戲劇的未來該如何走，她正在極力思索，如何掌握這可能僅有「三秒鐘」的機會？
