去年，改編自赤燭遊戲的賣座國片《返校》，在台灣橫掃2.6億票房、獲得5項金馬獎肯定。今年12月，公視將推出《返校》影集，講述遊戲劇情結束30年後的全新故事，頂著叫好叫座的光環，影集製作人林仕肯如何再度翻玩《返校》IP？
回顧電影《返校》，還原赤燭遊戲同名電玩的原始故事，講述60年代白色恐怖時期，翠華中學的一群師生非法組成讀書會，因故遭學生方芮欣舉報，最後讀書會師生全遭刑求、處決，方芮欣因愧疚自殺變成怨靈的悲劇事件。
此次，影集以全新故事登場，由90年代的翠華中學的學妹與60年代方芮欣的怨靈相遇，重新闡述沉痛的歷史記憶。
《返校》IP再延伸，緊扣「自由」核心精神
從電玩、電影到影集，《返校》IP最大的挑戰就是，怎麼把一個大家已經看過兩次、劇情已經熟爛的故事，拍成影集時還能維持大家的興趣？
尤其，《返校》遊戲原始故事情節不多且為互動形式，當初光要發展成電影敘事已經有一定難度，這次影集必須將原本故事放大為八集，長達400分鐘，「如何完整發展新的故事架構、角色，又不離IP原始精神」就是一大挑戰。
影集製作人林仕肯表示，此次影集不像電影以遊戲原始故事為主軸，改以原本遊戲劇情「30年後的全新故事」，並加入了全新角色，像是學妹劉芸香、崇尚自由開放的老師沈華，以及代表光明溫暖的同學程文亮等角色，劇情也特意將時空背景設定為1999年，也就是台灣政黨輪替的前一年。
圖／《返校》影集製作人林仕肯。蘇義傑攝
透過90年代角色的視角，回頭反思60年代方芮欣的悲劇事件；也藉由一個全新政治時代的到來，除了讓觀眾一同「面對傷痛」外，更能反省並且「放下」，走向新的未來，確保劇情全新，但主軸始終緊扣著《返校》IP的核心精神，「面對過去的真相與傷痕，才能獲得真正的自由。」
林仕肯表示，由於影集篇幅比起電影大，在不管在人物或是故事劇情的細節描繪上可以更加細膩。此外，影集不只探討轉型正義的議題，更聚焦於「角色」的個人心靈成長。像是個性自卑、常自我否定的劉芸香，在經歷一連串事件後，如何面對傷痛得到自由。
為了深化角色性格，團隊找來分別擅長驚悚、女性觀點與情感、虛實交錯的新銳導演莊翔安、蘇奕瑄、劉易分集執導，確保影集同時兼顧恐怖氛圍、心靈成長、女性思維等。另外，由於劇情圍繞著詩社，也邀請新生代詩人蕭詒徽擔任編劇之一，其中劇情所使用的《乘客》一詩，在去年已拿下第15屆林榮三文學獎新詩獎首獎。
台劇大爆發，但仍缺少完整影視工業
近二年來，台劇大爆發，許多都是IP跨域利用的作品，像是文學改編戲劇的《誰是被害者》《俗女養成記》《用九柑仔店》《做工的人》等，或是由遊戲IP改編的《返校》。林仕肯點出，「一個值得改編的IP，除了首要的商業價值外，也要能夠觸動自我，」而故事背後的意義與精神，也是自己所想傳達的理念。
林仕肯分享，當時在決定製作《返校》影集之前，他回頭去玩《返校》遊戲，深受方芮欣一角的觸動，「我將自己融入方芮欣角色，設身處地的想，自己是否也會做同樣決定？」此外，《返校》背後探討轉型正義與面對真相的勇氣，都讓林仕肯希望透過影集帶領觀眾一起反思。
近幾年的台劇，包括《想見你》《我的婆婆怎麼那麼可愛》《做工的人》《誰是被害者》等作品，不僅在國內大受歡迎，甚至紅到國際。林仕肯表示，隨著OTT的發展，國際上的戲劇都有爆發趨勢，愈來愈多影視從業人員投入戲劇製作，「要在國際平台上與全世界競爭，台劇仍有進步的空間。」
他補充，雖然台灣影劇的內容品質不斷提高，但目前在資金、技術、內容等層面，仍缺少完整的影視工業，較難消化產出大資源的劇本，在國際上也難與他國競爭。「能夠建立完整體系，並留住優秀人才，是台灣影劇進步的關鍵。」
