出發到上海採訪前，郭敬明這個名字已經糾纏了我有兩個月之久。這兩個月之中，我讀遍手邊盡可能蒐集到的作品或報導。他的形象由平面而立體，終於在見面那一刻揭曉。
連續三天高燒不退，剛打完點滴的郭敬明滿身藥水味，瘦小的身形看來更顯羸弱。即使身體狀況不佳，他仍是一個思緒極其敏捷且深諳媒體運作的受訪者。坐下來10分鐘後，擬定的題綱已經訪完，句句精采，我可以打包回台灣寫稿。事實果真如此嗎？
這種受訪者對記者來說是天上掉下來的禮物。遇上這種強中手，採訪起來格外刺激，一個小時的訪問，我問了六十個問題，不想回答的問題，他毫無遲疑地直接拒絕。他的對答如流令人印象深刻，強烈的企圖心與不服輸的性格也讓人望塵莫及。
郭敬明是中國80後世代的縮影。一胎化政策下，這個世代受到前所未見的關注，享有的資源與財富是過去世代的六倍。世界最大的舞台正等著好強爭勝的80後，面對挫折他們不輕易低頭，永遠相信，最終攀上頂峰舉旗歡呼的人會是自己。面對擁有如此強烈鬥志的競爭世代，台灣的30世代準備好接招了嗎？
問︰（《30雜誌》問，以下簡稱問）你因為蟬連
兩屆「新概念作文比賽」一等獎，開始成為一個
作家，當初為什麼想參賽？
答︰（郭敬明答，以下簡稱答）我很喜歡《萌芽》雜誌刊登的第一、二屆的獲獎文章，學校裡的老師要求的文章總是很嚴肅，但是《萌芽》雜誌刊登的得獎作品風格非常自由，散發出一種特別的、新鮮的氣息，令我嚮往，很想參賽。
問︰剛開始寫作的時候，曾經想過自己會成為
一個作家嗎？
答︰我在初中、高中的時候開始寫作，當時不考慮靠著寫作過活，還是想著「我要念大學，找份好工作」什麼的，因為覺得「作家」離我們太遙遠了。等我出版了第一本書之後，我發現，「成為作家」、「靠著寫作過活」不僅僅是一個夢想，而可以是很實際，可以實踐的一個理想。
問︰成為一位成名作家時，你才20歲，如何承
受突然成名的壓力？太容易成功曾讓你出現「大
頭症」嗎？對此做了什麼調適？
答︰嗯，太容易就成功會讓自己變得驕傲。最初一兩年，會覺得自己很了不起，變得高調，說話帶著驕傲的成分。那是年輕一定會犯的錯誤，那種成長很痛苦。但是習慣了以後，有點像久病成醫，講起來有點無奈，就是既然無可避免，那我覺得做好自己就行。
問︰在《悲傷逆流成河》之前，你遭遇了人生的
重大挫折（被控抄襲作品敗訴），可以請你談談
這件事情嗎？
答︰那其實就是一個小孩子學習面對，承擔許多複雜的情勢。像是心知肚明不是我的錯，卻不能公開說明白的事，像是冤屈或是不公平等等。那形成生命中很大的一筆財富，讓我知道發生那樣的狀況，該如何解決。
我很佩服林志玲說過的一句話，「無論是正面或負面的報導，我都感謝他們，正是這些報導成就了今天的我。」同樣的，那些負面的新聞報導帶給我很多養分，改變我的人生態度。
問︰你在那次事件中學習到什麼？先前你提過
遭遇抄襲官司，不會擊倒你，你會證明自己可以
繼續走下去，現在依然是這個想法嗎？
答：如果攻擊一來，我就受傷了，從此一蹶不振，那正是別人真正的目的。我學會加強防禦自己，讓自己變得更厲害，變得更強，這樣才是真正成功的人。所以，我要不斷寫書，一本比一本厲害、暢銷。因為我是很好強的人，別人愈踩，我就愈反抗，我想證明我不是別人所說的那樣，這應該是我的天性，我不願意在那樣的打擊下，成為大家所認為的一蹶不振。
問︰你在遭遇挫折的那三年，做了很多人生計
畫，計畫的內容是？
答︰那是我人生最挫折的三年。作家是一個太脆弱的行業，根本沒有保障，這個職業的力量很渺小。有一天，不寫了就什麼都不是。我覺得我的人生不應該只是這樣。其實那時候成立「島」工作室的想法已經開始醞釀了。
我要做的是文化產業，而不僅僅是一個作家。所以，後來開了個人公司，做了書籍雜誌等刊物的出版。我希望從事的是文化，而不是「郭敬明」個人的形象。
問︰做為一個22歲已經有100萬版稅的作家，
為什麼還要辛苦的自行創業？
答︰我第一本書的版稅已經很多了，但是後來覺得不夠。不是因為錢的數目，而是覺得自己應該更有企圖心，達到一個更高的高度。「覺得不夠」是出於對自己人生的期許，而不是銀行裡數字的積累。比如說做了一本暢銷雜誌，我會問自己還有沒有辦法再做另一本更暢銷的刊物，會想要挑戰自己。
至於創業，心裡更多的是一種不甘心，我不甘心自己只是個作者，只是個寫字的人。我應該可以做更多事，可以規畫很多項目，希望人生能有更多的挑戰。
問︰中國很大，作家很多，你會不會擔心自己有
一天被取代？
答︰我覺得每個人都會被取代，只是時間多久而已。我會盡量選擇跳躍性很大的題材，比如我寫了《幻城》，接下來一定不是《幻城二》，不只是不寫續集，而且不繼續寫奇幻題材；重複做別人或是自己做過的事就是落後了，我一定會讓自己保持在最引領潮流的這個位置。
四、五年之後，可能我的聲勢已經不那麼熱了，我希望可以漸漸轉入幕後，出版我想出版的書，推廣我覺得好的產品，不一定是我的作品。如果以後想成為那樣的人，那麼我前期一定要學會很多事。漸漸轉入幕後，做出版是我兩年前的計畫，現在是兩年後了，的確是已經差不多了，差不多快到轉換的分界點了。
問︰這是指你將從作家身分變成一個品牌嗎？
像是讀者買《最小說》，是因為那來自「郭敬
明」？
答︰有些人是因為我，信任我，然後變成信任我所製作的東西。我不會輕易地做一個東西，我要做，就一定會做到最好，我希望別人對這個品牌永遠都是很信任的，只要看見「郭敬明」，就知道是質量保證。我的公司有很多簽約作家，開始漸漸受讀者歡迎，也很紅，我在幕後企畫這些作家的發行，如果有一天有個很棒的，可以取代我的作家，他的確可能來自我的公司，甚至就是我的接班人。
問︰被稱為「80後」作家的代表，你怎麼看待
你這輩的作家與過去作家的不同？
答︰這可能是整個社會變化的結果吧，上一輩的作家，大約40、50歲這一輩，他們崛起的時候，整個社會還沒有「明星」的概念，也沒有所謂「娛樂化」這個概念。
我們這個年代，如果作家本身很有實力，又很注重外型，這個已經形成的市場就會以它固有的法則去衡量你，這其實是自然形成的趨勢。作家跟藝人其實還是不一樣的，作家還是需要具備寫作的素質和能力，否則世界上好看的人太多了，但並不是每個人都能變成暢銷作家。
問︰很多人都想挑戰中國市場，你覺得對80後
的人而言，中國是個友善的市場，還是競爭相對
激烈的地方？
答︰我覺得中國市場擁有很多機遇、機會，因為這是個崇尚想法多過資本的市場。如果你有個很棒的idea，那就可能讓你迅速致富、迅速成名，這是以前的年代不具備的。
以前是中規中矩的年代，誰有錢誰就是老大，網路衝擊也沒那麼大。但現在你有想法、有才華，可能一下子就被別人看到了，這是對我們這個世代很好的一點。
但是，也因為我們這個世代有太多有才華的人，非常競爭，如果不是百分之百的強勢，就不會脫穎而出，所以一定要比別人強很多，別人才會看到你。
