語言全小寫
「只要一種字母就能表達的事，為什麼要用兩種字母？我們說話時不能大寫，為什麼寫字時要大寫？」這是1925年包浩斯的信箋設計，出自設計師赫爾伯特．拜爾（Herbert Bayer），他是新字型運動的推廣者，倡議取消大寫，只使用小寫字母。「拜爾覺得現代社會步調太快、太多新奇，沒時間浪費在使用兩種字母」艾莉絲．羅斯隆（Alice Rawsthorn）寫道（註一）。
有點奇怪的是只有拉丁字母、希臘字母與西里爾字母區分大小寫，大部份的文字只有一種寫法。最初羅馬字母只有大寫，幾何的外型，不利手書，為了便於每日使用而有所調整，最後慢慢發展出不同風格的羅馬草書，直到中世紀查理大帝正式統合字母。
現代拉丁字母結合了幾何的羅馬大寫字母以及中世紀的小寫字母，文藝復興排版刻字工人，整合成現在的樣子。
大寫階級
用兩種字母可能會造成歧視的可能，製造階級對立，因為大寫的使用標示了思想、權勢地位、人際關係的權力結構。
在殖民時代，「白人」使用大寫，「黑人」則是小寫（註二）；頭銜如國王、貴族、總統、教宗、皇帝都是大寫，其它像是佃農、奴隸、農奴則是小寫，這些頭銜隨時間根深蒂固、權力透過階級傳承、交給下一個男性後裔。印刷上的約定俗成，一直到今天仍適用，我們還是可以看到排版上造成的歧視，特別是官方和學術頭銜，仍保留大寫，例如學士與碩士學位（B.A.、M.A., M.Sc.、M.C.A.）、法學學位（L.L.M.）和博士（Ph.D.）等。
消除大寫
1925年現代主義設計師希望擺脫大寫字，包浩斯學院教師摩荷里．納基（László Moholy-Nagy）認為大寫與權力、威權、傳統緊緊相關（註二）。對包浩斯設計師而言，小寫文字佔用的空間較少，所以鍵盤與打字機的設計就更有效率，字型設計師奇肖爾德寫道：「建議手寫或打字時取消所有大寫字，有心改革的人都要採用新文字（註三）。」
包浩斯認為新語言更有效率，這個說法激發現代主義設計師的靈感，在1950至1980年代間，現代主義設計師只使用小寫字創作，除去背後革命起源不談，使用全小寫非常時髦。在荷蘭，克勞威爾（Wim Crouwel）為荷蘭國有電信公司設計的電話簿，就是全小寫，非常激進的選擇，因為當時電話簿是生活常用品，所有民眾都會用這本公開紀錄查找姓名與地址。
圖說：設計師威廉．克勞威爾（Wim Crouwel），荷蘭電信公司電話簿，1977年至1978年，原始尺寸，影像來源：海牙通訊博物館（Museum voor Communicatie）。
小寫市民
設計師之間流行小寫，是因為效率、美學並打破傳統，同時，對於設計師和作家而言，使用小寫變成挑戰文本結構的方法。最先鋒的例子是貝爾．胡克斯（bell hooks），她是美國作家、社運份子、女性主義者，選擇使用祖母的名字，並且只用小寫。破除語言中父系主導的傳統，對此胡克斯表示：「請將注意力放在著作的本質上，而非我是誰。（註四）」
新字型運動的理想最後沒有成真，我們依然使用大寫，近期也沒有任何跡象可能棄用大寫，大小寫形成的文化階級仍隨處可見，如布林赫斯特所寫：「早期國王與神的發言人要求這些名字必須大寫，或是使用華麗的字體；現在則是企業和大量生產的商品需要用大寫加強語氣，或是私人企業的門面需求，反之，詩人的訴求反而全部維持小寫了。（註五）」
註一：《A Symbol Is Born》羅斯隆著，紐約時報出版，2012年6月3日。
註二：《克勞威爾與小寫 Crouwel en onderkast》托馬斯．威德肖溫著（Thomas Widdershoven）阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk Museum）開幕致詞，2011年9月9日。
註三：《新字型排版》奇肖爾德（Jan Tschichold）著；加利福尼亞大學出版社 出版，1988年，頁74至75。
註四：《胡克斯大聲疾呼bell hooks Speaks Up》希瑟．威廉斯著（Heather Williams），桑思博（sandspur）出版，2006年10月2日。
註五：《字體與排版：從技術到藝術》布林赫斯特著，哈特利與馬克斯出版，2004年，頁180至181。
本文節錄自：《設計政治學：視覺影像背後的政治意義、文化背景與全球趨勢》一書，魯本‧派特（Ruben Pater）著，蔡伊斐譯，La Vie麥浩斯出版。
