人們似乎愈來愈喜歡擁有多重角色。
歌星已經出書，作家開始出唱片，棒球投手同時也是知名歌手……。
一場晚會裡，主持人用一連串的頭銜介紹出場的來賓：「他是名嘴、名歌星、名作家、名節目主持人。」一個人的身分，已不是三言兩語道得盡。
公眾人物如此，尋常人物亦然。何小姐白天為貿易公司運籌帷幄，晚上到了自己一手布置溫馨如家的咖啡廳裡，她是親切的女主人；李先生是外商公司組織中一顆重要的螺絲釘，另一天，當他出現在和朋友合開的裝潢公司時，他是出資也出點子的老闆。
只要有能力，為什麼不做個「多職人」？就連計程車上，善於把握機會的司機，也在座位旁兼賣起首飾、玩偶和健康食品來。
朝「全力位」發展
趨勢分析家說，「後現代」的一大特徵就是疆域泯滅。原有的框架被打破了，不再是黑與白的截然對比，既然沒有了疆域之分，角色可以游移在不同領域間。
工作，不是只做一種；職業，也不再只是執守一業。套一句時髦話，人們可以朝「全方位」發展。
張大春是這一年最忙碌的作家。寫書、出唱片、演戲、主持電視節目，再加上原有的教書和寫專欄，他充分發揮了「三機一體多功能」。
「少年大頭春的生活週記」從報紙連載發展成書籍、唱片，甚至成戲劇，張大春決定就此打住。「我不會再用舊的題材，」他的新構想是寫一本關於武則天的書，叫做「母儀天下」，內容混雜了歷史小說＋自傳＋色情小說＋學術論文＋捏造事情＋……。他認為：「文體一旦固定，就會死掉；不同的類型互相揉合，就成為一個全新的東西。」
求新求變不是口號，在後現代的今天，是生存的要件，也是動力。疆域既然打破，彼此跨越、重新組合，自然就有新貌出現。
於是唱片公司碰上了職棒選手，為黃平洋作詞譜曲。麥克風和棒球，歌迷和球迷，沒有什麼是不能結合的。
於是廣播電台找上了作家，張曼娟要製作兼主持一周六天的常態節目，在青春網上和年輕人談心。
原本只是教書、寫作，日子單純得不得了的張曼娟，為節目開始走訪各地。踏入廣播對她而言，是圓小時候的夢想，也是多一個傳播的管道，她覺得讀文學的人漸漸少了，「如果你不再看文學了，好吧！我就說給你聽。」
多職人就多管道，大提琴家張正傑也是因為這樣，進入廣播間裡和人談古典音樂。
一場音樂會，就算在最大的國家音樂廳演奏，也頂多兩、三千名聽眾，但是透過廣播就不只了。前年十月主持中廣「弦外之音」以來，張正傑即使到台東、澎湖演奏，都可發現因廣播節目而認識古典音樂的忠實聽眾，早已鵠候在那兒。
追隨著張正傑的廣播工作軌跡，可以觀察到如今不僅職業的界域已泯，連工作時間也難以用常規界定。張正傑已養成隨身帶錄音機的習慣，在維也納的咖啡廳、在多瑙河畔、在阿爾卑斯山麓，他隨時記錄下心情，再化成錄音間裡的節目。所以，他可以隨時在工作，也可以隨時在休閒。
人才不忠的時代
前幾年興起的「個人工作室」，把這種「工作的無限性」發揮極致。個人，可以游移在一會兒是老闆、一會兒是員工的角色間；工作，也可以是三天不開工，或者是二十四小時不休息。
這幾年建築設計界也發現，強調創意、專業的建築師漸漸游離出來，自立門戶。他們不想再依附大公司，也不認為自己只可以蓋房子而已，有人參加社會運動、有人勤於筆耕，角色日益多元。
文化評論者孟樊稱遠是一個「人才不忠的時代」，不忠，是因為人才忠於自己甚於組織。也許忠於自己的欲望，也可能忠於自己的成就感，更或許忠於自己的興趣。
「Peter’s cafe」的主人就叫Peter，和太太無心插柳在台大附近開了一家美國風味的小咖啡廳，他在公家機構是個高階主管，卻覺得在不到十坪大的咖啡館忙進忙出，才是他真正的工作。在那裡，他不須武裝自己，和客人的隨意談心也絲毫不帶利害關係。
選擇了多職，也等於可選擇用不同面貌待人處世，
孟樊舉自己為例，詩人、講師、副總編輯、專欄作家集於一身。身為出版社的副總編輯，雖是高級主管，卻有組織內的角色限制；所以他多半希望以專欄作家姿態出現，此時，他是擁有獨立言論的文化評論者。
如今的工作者，要求的是獨立思考，追求的是自由風氣。還有，「人都喜歡自己是popular受歡迎的，」上奇廣告媒體總監李志恆道出關鍵，多職無疑可使自己接觸更廣，擁有更多認識別人，也讓別人認識自己的機會。
「利益輸送」＋「分擔風險」
角色愈多重，人脈愈豐沛。誰不想左右逢源，如魚得水？
同時悠游於不同的領域之間，若用現實的角度解釋，是一種「利益輸送」(如買黃平洋專輯的百分之八十是球迷，歌迷和球迷的利益可互通)，是一種「分擔風險」(擁有多個職業，就不怕其中一個忽然失業了)。
若從感性的眼光來看，是尋求「多活一次」的滿足感、過過不一樣的生活。「這社會有更多的可能，每個人生活中也有更多的可能，」作家張曼娟語帶憧憬，「人只能活一次，多了不同角色，這一生不是更豐富？」
也許公眾人物的體會最深。「群眾在渴望歌手成為多重角色，」位居全國十大偶像歌星之一的伊能靜扳指數來：要會唱歌、會演戲、會上綜藝節目玩鬧、要像博學家(上知識性節目時才答得出來)，還要是慈善家(參加各種公益活動)。
她最想做的是「寫字的人」。二十三歲的伊能靜已經出了三本書，唱了多年的歌卻覺得寫第三本書才是她生涯的轉捩點，她和青少年談心談道理，也談出了她另一篇的生命格局。
儘管身兼多職，也要用心經營方有所成。
音樂家張正傑的點子特多，總是親自做採訪。製作義大利音樂家羅西尼的紀念專輯，他想起羅西尼曾做過廚師，乾脆卸下燕尾服的高高身段，帶著錄音機鑽進廚房裡和大廚暢談音樂和名菜。
三年前皇冠出版社首開藝人出書風潮，打破拿筆的人非得是作家的慣例。三年來藝人書潮起潮落，由人代筆者僅獲一時注目，唯親手創作、且持續創作如伊能靜者，作品仍在書市長銷。
不要有「潔癖」
什麼樣的人可以成為快樂多職人？可以勝任多重角色？
堪稱文壇全才的張大春說：「不停地累積經驗和知識，不斷地好奇。」更重要的，「不要有「潔癖」！」他的意思是，不要侷限自己不肯去接觸不一樣的東西，例如不肯碰電視、不肯看某類型的書、不肯打電動玩具等等。
「社會的網絡愈廣，個人多職的可能性愈大，」廣告人李志恆說。
社會在快速轉換，也在加速折舊，人們或許益發需要伸展出多重角色以為因應，以求生涯長久。未來，想想用各種主義來剖析社會的專家說的話：「社會將是沒有邊際的多元主義，人的能力愈來愈強……。」
