鄭麗君對台灣年輕世代的創作更如數家珍。像台灣動漫導演邱立偉製作的《小貓巴克里》動畫影集，已經賣出30國版權，最近也做VR升級。另外七年級生作家何敬堯，精研五年鄉野歷史後寫的《妖怪台灣》，也被她盛讚相當有系統地搜羅本土妖怪，可拿來打造台版寶可夢。
台大哲學系畢業的她，一直關心文化產業發展。去年新政府總預算，絕大多數部會被砍，文化部逆勢成長16％、增加近台幣29億元，鄭麗君笑稱自己使盡「洪荒之力」才爭取到，「為了找錢，主計處跟政院都把我當成文化恐怖分子了。」
VR／AR興起，對於台灣內容產業影響至鉅，文化部的政策如何？以下是鄭麗君的分享：
「觀落陰」與「陰陽眼」 帶來感官新革命
我聽年輕人把AR稱為「陰陽眼」，VR稱為「觀落陰」，覺得這個比喻非常巧妙。它們就是突破空間、時間、掌握虛實動態的數位科技，帶動感官體驗的革新。我第一次體驗VR是在hTC，戴上VIVE後，我進入一個義大利古蹟。我當下疑惑：為什麼戴上國產的VR設備，卻導覽其他國家的古蹟？如果是台灣的古蹟或博物館，該有多好？