藝術是一種手工業。在商業文化的社會中，如果沒有藝術立足的天地，年輕人就沒有選擇的空間。商業文化當家的結果，就是一代比一代人庸俗化。
我是1970年代走出來的人。1970、1980年代，台灣年輕人漂亮極了，樸素，用「理想」把自己打扮起來；現在的年輕人，漂亮的衣著，染色的頭髮，雖然也很漂亮，但是眼睛不發亮！
文化需要累積，但台北的藝文條件在喪失中。1980年代，台北有一百多家畫廊，在關門和出走上海北京後，所剩無幾。出版業也不景氣，過去五年內沒有偉大的長篇小說，輕薄短小、八卦的作品當道。文學如此，電影更是早就死了。侯孝賢的電影可以一整年在巴黎演出，在台灣只能上演一兩週。楊德昌的電影「一一」，台灣根本不上演，以免虧本。
眼前的台灣只有《哈利波特》、只有《魔戒》、只有偶像歌星，很悲哀！
台灣被商業文化占領了。滑稽的是，我們還要將自己的文化分割為中國與本土，回過頭來，反倒是「好萊塢」文化主宰了我們。
「有容乃大」成就多元文化
文化要有生命力，在地藝術很重要，在地的藝術家，永遠可以從社會、生活吸收，反芻再重現，提供社會一面鏡子，用來對映、衝擊、檢討、提醒，用來認知生命的厚度，和我們的處境。
我不能想像將來要去上海看台灣畫家的作品，在台灣讀大陸篩選出版的台灣作家的書，但這個噩夢可能成真。
文化呈現出一個人做為人的處境。台灣要重視自己文化，同時也要「有容乃大」，認識各種文化。
腦筋裡如果只有本土族群，只有美國、日本，無法出現有格局的文化，如何做大國民呢？必須思考如何和對岸文化對話，甚至如何與回教文化對話，才能真正吸納養分，成就多元的文化。
我們一定要和海峽對岸對話。如果我們要與世界對話，「世界」怎麼能不包括中國大陸呢？
現在中國大陸最風行的，是西藏文化、上海文化，它本來是很多元的，過去被壓抑，現在反而都爆發出來。我們不要太過意識型態，只講民粹的、本土的。美國好萊塢電影也不排斥，為什麼其他好的東西你反而不要呢？
大國民就是要心胸開闊，能包容、夠謙虛。大國民要大，心胸要夠大，沒有謙虛就不能真正的吸收。
如果大國民沒有人文的底，全球貿易的國際人也不過是個空殼子。如果都只是在商言商，任何國家的實力就只是一些數字，而不是文化累積出來的深厚東西。
即使生意來往頻繁，就算去過德國一百次，也不見得能夠瞭解它的文化、它的歷史。我們希望台灣的企業人，除了把錢賺回來，也要把好的文化吸收回來。
台灣是一個沖激場，它本身雖沒有辦法完全固定下來，但如果累積出一個底子，慢慢沖激，反而活潑而多元。
事實上台灣曾經有過優勢，只可惜這契機過了，誇張的來說，XO把它乾掉，卡拉OK掉了，最可惜的是我們沒有完成我們的潛力。
年輕要混過搖滾過
文化人最大的資產，就是創意和夢想。創意需要多元的土壤來滋養，夢想則需要勇氣與堅持。
今天檢討我的一輩子，做為人，有兩件事我很後悔，我沒有混過，沒有搖滾過。
混過，才能讓想像飛馳。但是我喪失了換另一種觀點看人、看世界，失去了想像力的曲線。
另一件事，我沒有搖滾過。搖滾能喚起你的身體和你的生命。過去的中國文化不太允許搖滾，所以哪吒是中國唯一年輕人叛逆的典型。
文化太沈重，會限制了創意的空間。
每一代都擁有自己的夢想，我們應該要給予孩子們作夢的空間。
二十一世紀是網路時代，孩子接收的資訊快速而多元，但是資訊一閃而過，是否代表了孩子真的懂到生命裡去？沒有文化做為基石，知識的厚度很難深刻。
資訊的光影能不能內化為生命的厚度，或是累積為社會的智慧？
台灣要發展下去，人文藝術就要進步，即使物質環境變差，心靈生活仍然可以提升。就算住不起五十坪的房子，在二十坪的房子內，當你聽到耳機傳來的雄厚音樂，一樣可以擁有世界。
現在的社會很不安，但是大家還是要抱持夢想，一直做下去。（成章瑜採訪整理）
