台劇《流星花園》20年前曾在東南亞掀起風潮，近期再次翻紅，不讓韓劇、陸劇專美於前。 成功的關鍵是什麼？
你能相信，3000公里外的印尼，近1／3的人口，每晚在家不是看日韓、歐美熱門影集，而是拿起遙控器「追台劇」？去年在台灣掀起旋風的《俗女養成記》（以下稱《俗女》）《我們與惡的距離》（以下稱《與惡》）等，在印尼播映時，攻占當地影劇排行榜前幾名，尤其《俗女》收視僅次於當地本土劇！
20年前，台劇也曾因《流星花園》在東南亞興起一波熱潮，之後卻被韓劇、陸劇取代而沉寂。這次翻紅，起點是串流平台興起，隨著網路看劇成為新一代收視習慣，台劇再次攻占印尼觀眾眼球。
三年前，率先推出台灣第一個走向國際的OTT平台CATCHPLAY，目前已站穩印尼第一大付費OTT，深耕當地市場。該平台的「翻土率」高達100％，也就是說，架上每部片都會被點閱。也由於，當地觀眾平均每月有1000分鐘都在看劇，是台灣觀眾看劇時間的2.5倍，足以見得熱潮威力有多大。
台劇近年能在東南亞復興，除了串流平台崛起，更關鍵的是，選材接了東南亞的地氣！
圖／《俗女》在印尼播映時，攻占影劇排行榜前幾名，收視僅次於當地本土劇。CATCHPLAY提供
關鍵1〉華人文化，無隔閡助攻台劇
CATCHPLAY執行長楊麗貞表示，華人移民東南亞歷史悠久，扣除兩岸，全球4000多萬華人中，高達75％都在東南亞，華人文化已融入當地生活。
《與惡》製作人湯昇榮走訪越南時也發現，越南與台灣一樣，都是用筷子的民族，宗教、飲食、節慶都與台灣相近，使得台劇比日韓劇更容易產生共鳴。
不過，為讓台劇更吸引當地觀眾，未來湯昇榮計劃增加越南演員，使角色更多元，也讓台劇觸角更廣。楊麗貞透露，正在拍攝的《俗女2》將為東南亞觀眾特別設計新的情節和橋段，就像《通靈少女》之前也有為東南亞觀眾修改劇情的先例。
圖／CATCHPLAY執行長楊麗貞認為，未來以東南亞市場作為根基，將可放眼國際。
關鍵2〉東協崛起，台灣成憧憬對象
近五年，東協各國經濟崛起，光印尼新興白領、中產階級人口占比就高達三成、約9000萬。隨生活改善，他們也開始尋找對未來憧憬的投射對象。由於國情相似，「台灣」就成為東南亞觀眾首選。
湯昇榮觀察，正如當年日劇之於台灣，幫觀眾開了一個窺探「更先進與時尚的生活」的預想視窗，時代輪轉下，現在台灣便是扮演當初日劇的角色。
除了經濟環境的遙想，隨著國力進步，許多社會價值觀也隨之被顛覆，如《俗女》探討的「大齡剩女」議題，正是許多上班族、經濟獨立女性共同的人生問題，而這將也是許多東南亞女性未來的寫照，因此，台劇探討的議題，自然在東南亞發人深省，「他們對戲劇內容會想得很遠。」湯昇榮表示。
值得注意的是，由於東南亞各國市場、社會、文化相去不遠，使得CATCHPLAY執行長楊麗貞對台劇未來信心十足，認為印尼經驗將可快速複製到東協各國。
關鍵3〉寫實接地氣，台劇引發共鳴
不過，台劇之所以能嶄露頭角，也要歸功於近年編劇人才努力下、內容類型的轉變。
台劇過去主打充滿粉紅泡泡的夢幻偶像劇，充斥各種「小情小愛」。但從2015年《麻醉風暴》開始，劇本愈來愈著重「現實感」，對生活、人性的描述變得鮮明許多。除了反映社會議題，人物刻畫也更加接地氣，劇型也轉變為職人劇、類型劇和主題劇。
楊麗貞評析，日韓劇雖然也有寫實，劇情卻常停留在「故事創作」的領域，「看完會萌生『導演導得很好』的念頭，而不是『這個好像生活』。」反觀台劇，例如《俗女》中有撒骨灰、母女相處情節，仿如人生經歷的倒影，「至少目前在整個亞洲，我沒有看過這麼真實、富有情感的戲。」
此外，台劇敢於嘗試多樣化題材。類型片典範《目擊者》監製唐在揚笑道：「有些題材在其他國家不一定能拍出來，拍出來也不一定能播。」比起陸劇的隱諱，台劇大膽挑戰各種「不能說的祕密」，開啟東南亞觀眾的好奇心。
透過大數據分析，CATCHPLAY發現東南亞觀眾喜歡動作、喜劇、驚悚類型戲劇，「他們民族性放鬆，喜歡有趣、奇特的戲劇。」這也是《俗女》之所以在印尼大受歡迎的主因之一，除了劇情寫實外，還兼顧「娛樂」。同樣，走懸疑推理驚悚的《誰是被害者》播出後，馬上在越南擠入劇集前十名，製作人湯昇榮也認為，該劇抓到東南亞觀眾胃口。
圖／台劇《我們與惡的距離》在國內外都備受觀眾好評。公視提供
除了升「質」更要加「量」
雖然台劇看似在東南亞復甦，但湯昇榮呼籲，除了「質」的提升，放大台劇的「量」也非常重要。這兩年不乏有好的台劇輸出，但量不夠多，無法培養黏著度高的「台劇迷」，也讓台劇無法打鐵趁熱。
為創造「台劇旋風」，楊麗貞計劃讓CATCHPLAY一年推出十部台劇，共約100小時。他堅信，若像日韓劇走量產模式、增加曝光頻率，系統化地深耕，台劇才有機會透過外銷成為真正的「產業」。
台劇已在東南亞扎根，就看誰能搶先布局，便可將台劇帶入新的境地，甚至躍上國際，楊麗貞笑說：「這僅是開端而已。」
