2000年3月，主持人兼歌手陶晶瑩在「超級星期天」，找尋昔日偶像，沒想到，真實的費翔竟翩然在台灣演藝界現身。
和多年前一般地神采飛揚，費翔談笑間，仍展現著很難教人拒絕的魅力，一時之間，唱片約、廣告約接踵而來，費翔在台灣市場上重新掀起一股旋風。
事過境遷近十五年後，費翔透露了神祕失蹤原因的謎底，他的離開，是為了轉換，是為了向前走。
當紅之際他就明白，沒有進步就是空轉的道理，「我不喜歡空轉，所以我要轉換，」費翔說。
轉換，是讓費翔一直可以熱情飽滿的能量。無論從台灣到大陸、從大陸到美國，再從美國回到大陸、台灣，費翔一直都在轉換。
轉換之後，重新出現的費翔，以飽滿的熱情站上舞台，費翔的舊歌迷驚訝於他源源不斷的活力，這樣的活力，同時吸引新歌迷的矚目。
活力是費翔在睽違台灣歌壇十五年仍然能所向披靡的關鍵，費翔的頭號歌迷陶晶瑩在貼近偶像之後，尤其能感受到這股活力。「不管什麼時候，費翔都是精力充沛的，」陶晶瑩說。
費翔是歌唱界獨一無二的例子，也是少數能同時吸引不同年齡層的歌手。
費翔的特殊在於他以偶像明星走紅，卻在當紅之際勇於向新市場挑戰，轉換到另一個未知的新市場。
在娛樂圈長達四十年的東風娛樂台總監張小燕，很清楚地看到費翔整個轉換的過程，她形容現在的費翔，是個「有料」的藝人。
正因為費翔不喜歡空轉，幾度轉換之後，才能從偶像歌手蛻身為實力派藝人。
早年，費翔靠形象走紅，經過兩度轉換之後，費翔才成為外表和內涵兼俱的藝人，所以她鼓勵費翔在台灣演藝圈再出發，「因為他現在真的有實力，」張小燕說。
費翔是八○年代的偶像歌手，也是首位「ABC（American Born Chinese）」，出眾的外型，讓他紅極一時。
可是，在當紅期間，費翔兩度演出「失蹤記」，在台灣和大陸兩地的華人舞台上消聲匿跡，一離開就是十多年。
費翔從出道迄今二十一年，但是，十五年前費翔先告別台灣市場，轉赴大陸發展，在大陸不過三年，他又宣布離開，到美國百老匯發展。
沒有人知道他離開真正的原因，歌迷雖然不捨，但是，費翔離開就是離開了，十多年來，華人世界再沒有他的消息。
熟悉兩岸，兼具中西
歌迷差不多已經忘記了他，兩年前，費翔卻突然出現在台灣的電視節目。
費翔的魅力教歌迷為之瘋狂。尤其是許多今年三十歲以上的歌迷，她們愛上的是「費翔」所代表的白馬王子形象。
歌手陶晶瑩就是很具代表性的人物。一年多以前，費翔的出現，讓陶晶瑩激動地掉下了眼淚，許多和陶晶瑩同樣年齡層的女性觀眾，坐在電視機前，和陶晶瑩一樣心緒波動難平。
對這族群來說，費翔象徵著新中年期女性潛藏在心底、年少時分對愛情的憧憬，並不只是一位歌手。
2002年1月1日費翔在台北微風廣場的簽唱會上，就出現了這樣的族群。
她們和一般的追星族有著明顯的差異，她們穿著時髦、講究，刷金卡買CD音樂帶，過去從未參加任何一場歌星簽唱會。「她們和一般的追星族不一樣，她們比較害羞，但是購買力超強，」一位在簽唱會旁的專櫃小姐說。
就是因為費翔對具有消費能力的新中年期女性的吸引力，許多女性產品的廠商不約而同看上費翔，爭相爭取他代言女性商品。
作家蔡康永在「真情指數」節目中訪問費翔，他形容費翔的出現，在台灣市場上引發了「費翔旋風」。
因為，費翔的出現，喚醒舊歌迷青春少女時期的記憶，費翔獨特的形象和表演，也深深吸引新的歌迷。
但是，重新出發的費翔不願意只是旋風。再次回到華人世界的費翔，心中帶著一個理想。
這個理想是一個新生的費翔，也是他在演藝圈裡二十年來所累積的一切，融合而成的。
費翔成為結合台灣、大陸與美國等兩岸三地音樂演藝的介面。「我用足了個人背景和努力所建立的可信度，來發展新的自我，」費翔說。
費翔的特色，在於熟悉兩岸的環境，同時兼具中西文化，「我的父親是美國人，我在北京有家人，但我是在台灣長大的，」費翔說。
這樣的背景，是費翔對海峽兩岸都有深厚瞭解的主因，加上這幾年在美國音樂劇舞台上的經歷，費翔要融合這三個地方，展現新的表演藝術。
他已經跨出了第一步。去年開始，費翔著手將百老匯好的音樂，介紹到華人的市場。
另外一個方向的交流，就是把東方的文化引入西方，雖然比較難，但不是不可能，因為李安導演的「臥虎藏龍」已經寫下紀錄。
費翔認為，李安結合兩岸三地華人世界的藝術人才，成功地引介到西方世界，樹立了很好的典範。
因為李安在先前的幾部電影，已經在國際影壇建立了相當的地位，接下來才能順利地把東方文化引進到西方，李安是他心儀的導演。「如果李安找我，我不要片酬都願意參加演出，」費翔說。
在他的觀察裡，大陸和台灣的音樂人可以激盪出完美的音樂創作。在他的新專輯「野花」中，就呈現了這樣的理念。
費翔把台灣和大陸的音樂人結合在同一張專輯裡，挑戰歌迷的接受度，也是一場新的冒險之旅。
費翔不但是歌手，也是自己唱片的製作人。站在製作人的角度，他要做的不只是把歌唱好，還要實踐他對流行音樂的理想。
雖然大環境的景氣不是那麼好，費翔卻堅持絕不向景氣低頭，他堅持要做冒險的事。
不景氣的時代更要跳出框框
費翔認為，不景氣的時代，大多數的唱片公司很膽小，深怕有一點冒險，所以只願意做安全的事。「但在我看來那是死路一條，」費翔說。
因為，所謂安全的事，就是跟著舊路走，所以市面上有些作品很像，是一種惡性循環，費翔認為，這個時候，反而應該要跳出框框，跳出別人的意料。
就拿唱片封面來講，他最怕美美的大頭照。費翔站在消費者的立場想，如果走進唱片行，一字排開都是拍得美美的，修得美美的大頭照，「每一個人看起來都很像，聽起來也一樣……，」費翔說。
一樣的產品一定不會成功，「因為那些東西市場上都已經有了，」費翔說。
創新需要冒險，在費翔的演藝生涯裡，冒險是一個很重要的成分，他不斷地嘗試，不斷地放棄已經沒有發展的部分，不斷地另起爐灶。
這個過程和產業的發展很像，當一個產品已經到了成熟期，雖然短期可以維持獲利，卻已經失去競爭力優勢，但如果不能創新，創造新的利基，很快就會被市場淘汰。
費翔對自己演藝生涯的期待與規劃，就是不斷地改型，維持一直向前走。
當前程看來一片平坦，他卻轉向另一條艱辛的山路。「我推著我自己向前走，」費翔說。
大學時代的費翔曾棄醫習戲劇。在台灣出生，美國學校畢業後，費翔進了有名的史丹佛大學醫科，念了一年卻放棄習醫，改學戲劇。
之後，他如願在演藝圈發展，卻在如日中天之際，兩度放棄舊有的知名度和市場，在新的市場重新建立自己的演藝市場。
這樣的作法等於一再從零出發，「因為我喜歡冒險，」費翔說。
二十歲那年，費翔踏進台灣演藝圈，高人一等的個子，中美混血的背景，一炮而紅，躍居台灣人氣指數最高的偶像歌手。
1981年費翔於台灣演藝圈崛起，紅了整整五年，但1986年他卻放棄台灣市場，轉赴大陸市場發展。
這個時間點和許多第一批進入大陸市場的台商很相近，兩者都因為看好大陸市場潛力無窮。
肯定自己的判斷
回想這一段過往，費翔肯定自己當年對市場的眼光與判斷。
他形容當時的心境，像是安定的職場上班族，但日復一日做著同樣的事。「我不禁想問自己，難道未來十年、二十年，我都要這樣過下去？」費翔說。
1986年底，費翔在台灣和星馬已出了八張專輯，同時他也陷入一種前所未有過的自我掙扎，每天每月都像是一個重覆又重覆的過程。
像一輛車子掉落在一個溝裡，只是不斷地在溝裡重重地踩油門。「沒辦法向前行進，只落在困頓裡，」費翔說。
當時，他一直思考著，如何才能繼續往前走，往大陸這樣一個新市場發展，是他的計畫。
費翔的想法，跟許多當時前往大陸設廠的台資企業很像，許多台資企業雖然看見了遼闊的大陸市場，也同時看見了無數的風險。
藝人亦然，不是沒有台灣藝人想過同樣的發展模式，只是，前往大陸發展，風險相當高，一旦失敗，就會無路可退。
最大的風險就是在大陸市場上失利，卻已經沒有路可以退。因為如果在大陸上不紅，就沒有辦法延伸演藝事業，同時，由於當時的政治環境，一旦赴大陸發展，也等於截斷了回到台灣市場之路。
所以很多台灣藝人對於大陸市場雖然有期待，卻只是想想罷了。「據我所知，包括鄧麗君也考慮過要不要到大陸市場發展，」費翔說。
十五年前，正在調整經濟發展路線的大陸市場，剛剛開放，仍然是一個受到管制的市場，所以多數的藝人多半選擇留在台灣市場。
費翔透露，當時有人就談到，因為手中持有的是台灣護照，如果前往大陸，一定回不了台灣；另一方面到大陸發展，賺的是人民幣，但是，當時大陸上還實施外匯管制，就算賺了錢也不一定能匯出大陸。
費翔沒有想那麼多，他想做的是，怎麼樣才能向前走？不管有幾分把握，也不管前途是不是穩定的，他都願意冒險踏進一個陌生的環境。
費翔認為自己看到了大陸的經濟將要起飛，一定會成為主要市場，同時，兩岸之間原本互不往來的隔離模式，一定會打開。「我當時就很清楚這一點，」費翔說。
費翔在大陸走紅的模式和台灣很像，同樣都是一炮而紅。
1986年，他先錄製了一張唱片，次年登上大陸中央電視台的春節聯歡晚會，一曲「故鄉的雲」把他推向事業的高峰。
費翔踏進大陸市場的第一張專輯，就是兩岸三地華人合作之下的產物。
當時大陸的音樂製作環境還不成熟，所以費翔把香港樂手拉到廣州，找台灣的樂師編曲，專輯完成後，費翔在次年登上了大陸中央電視台春節聯歡晚會表演，一夜之間在大陸成名。
其實，一開始時，他根本不知道，在大陸市場上有沒有發展？但他深信，事情做了才知道究竟會不會成功。
時機抓得對，才能開拓一個新市場，「我明明知道，當時我可能回不了台灣，但是我判斷大陸一定會發展起來，」費翔說。
不停轉換、不斷充電
費翔回過頭來想，其實就算沒有去大陸，自己在台灣市場上也會走下坡，許多同期的歌手就是最好的例子。
當時和費翔同期的歌手，如今絕大多數都已經離開了演藝事業，費翔能重新站出來，裡面的差異是費翔一直在轉換，一直在變。「他們一直都在做同樣的事，而我一直轉換，」費翔說。
轉換，讓費翔不斷地充電，所以，「我的熱情很飽滿，」他認為觀眾可以感覺到他的熱情。
跨進大陸的費翔，在大陸歌壇掀起狂濤，他不但出唱片，也開了多場演唱會，歌迷為他如痴如醉。
像是一股狂潮席捲台海兩岸及星馬等華人世界，但是，才短短三年多，費翔又產生了空轉的感覺。
他覺得自己像一個上班族，有一份很好的薪水，工作環境很舒服，但是，一輩子可能只能到這裡。
一直在同一個環境也許安全，卻可能因為不進則退，所以費翔願意接受重新被認識，重新被評估，藉以檢視自己的能力。
就像一般的上班族，一旦換一家公司，職位可能不同，要面對的是重新證明實力及樹立可信度。
因為，如果老是待在同一個環境，可能很安全，也會有所陶醉，「但卻是不進則退，」費翔說。
對一個藝人而言，刺激很重要，有了刺激才能激盪出新的創意，而新的環境，更是混合刺激和冒險，也更容易孕育出新的生命。
告別名氣從零開始
1989年，費翔在演唱會上宣布要到美國百老匯發展，引起一片嘩然，沒人相信他真的會放棄華人市場，轉身投進一個不可知的未來。
那天的演唱會中，費翔沒有給自己留一點餘地，他站在台上宣布，自己暫時離開歌壇，「我要去百老匯，」費翔面對熱情的歌迷，就這樣告別了大陸市場。
他真到了百老匯。他沒有想過退路的問題，雖然前途未明，他卻還是很有把握，因為，「這是我的目標，我一定要想辦法，讓它實現，」費翔說。
有把握的原因出於他對自我的信心，費翔在百老匯拿出的履歷完全空白，但是，他指著自己的頭和胸口說，「這裡面和這裡面都不是空白的。」
雖然已累積了七年當藝人的經驗，但費翔仍參加舞台劇演員的甄選。「我去跟別的藝人一起排隊，試試看，才知道自己有沒有本事，」費翔說。
費翔報名那天拿到的號碼牌是三百多號，要過關斬將並沒有想像中容易。
一進入試場，考官要費翔先開口唱十六小節再決定要不要繼續進入下一關，最後，經過五輪的考試，費翔才確定中選。
這個考試的門檻是國際最頂尖的標準，是一項真才實料的評比，費翔過去的知名度和群眾基礎都不算在內，更沒有人在乎紅遍華人世界的「費翔」是誰？
費翔能理解，也很能接受這樣的落差。「我不可能一開始就當主角，」費翔說。
費翔是「西貢小姐」的原班演員，卻不是主角。「在那個環境裡，我知道我必須重新來過，」費翔說。
這些年在百老匯的經歷，好像新人一出社會就取得了IBM的工作履歷，費翔在這個領域的發展愈來愈寬，也參加了許多其他的音樂劇表演。
八年在百老匯的演出，費翔有了一些不同於流行音樂的成就。
「劇作家安德魯洛伊韋伯（Andrew Lloyd Webber）很看好費翔在大陸的發展，」豐華唱片平面宣傳陳秋珍說。正因如此，2001年9月、10月分別在北京和上海演出的「韋伯音樂劇音樂會」，韋伯不但邀請費翔擔任主唱人，和女高音伊蓮佩姬（Elein Paige）合作，甚至讓費翔一手接下企劃人、現場翻譯等多職。
這條轉換之後的新路，現在還無法論成敗。但「費翔的勇敢和勇氣，是台灣演藝圈內前所未見的，」一位資深的歌手經紀人說。
問費翔，如果失敗怎麼辦？費翔的嘴角上揚，劃出一道漂亮的弧線，「我不怕失敗，再試一次就好了。」
