前不久一個益智節目出了這樣的一道題：「有『豫劇皇后』美譽的是下列那一位？」挑戰者在猶豫中選了「王海波」。錯！他失去挑戰百萬獎金的資格，答案是「王海玲 」。
八十九年八月二十二日，各大報文化版斗大的標題，公布了今年國家文化藝術基金會文藝獎得獎名單，戲劇類得主王海玲，評審得獎理由寫著：「台灣的豫劇因王海玲而存在，因王海玲而出色……，以王海玲為本屆戲劇獎得主，不僅肯定其藝術成就，更有鼓勵其於不可能中開創格局之意義。」
據說，文藝獎決選的最後一回合，評審手上只剩兩個名字，一是王海玲，另一位則是國寶級的布袋戲大師。論分量，論本土的考量，獎落王海玲？很難。但最後的出線，恐怕就是她「在不可能中開創格局」的成就。
如果說傳統戲曲在台灣藝術市場是非主流，那麼台灣的豫劇則是非主流裡的邊陲。早年京劇是「國劇」，集萬千寵愛於一身；這十年以來，本土主義當道，歌仔戲、布袋戲是最符合政治正確的補助標的。
而俗稱「河南梆子」的豫劇，也就是河南地方戲，干台灣底事，既無血緣又無土壤，風水怎麼輪也輪不到豫劇。豫劇隊長期駐在南台灣的高雄，在媒體上的發聲量更是不能與北部的京劇團相提並論。
創新轉型，重塑豫劇舞台
