藝人吳宗憲娶妻生子的新聞，從影劇版擴展到社會版，引發了專業表演與個人隱私等不同立場的兩極化意見。
有人認為，藝人的表演和私生活，不能混為一談。不過，就算針對他的表演風格，還是有見仁見智的對立看法。喜歡的人說他幽默風趣，不喜歡的人說他低級下流。
以上就是吳宗憲新聞喧騰幾天的大致內容，如此貧乏的素材，可以在這個島上的平面媒體及電子媒體，連續炒作一個星期，實在令人覺得可悲。說穿了，「吳宗憲現象」，正反應了我們身處一個「不用功」的文化裡。甚至，更嚴重的是：吵了好幾天，似乎沒有人關心整個社會集體不用功的事實。
根據統計，吳宗憲是過去一年來上報次數最多、花邊緋聞最大的男性主持人，中間的邏輯關係推演並不明確，但他的確是最受歡迎的男主持人。主持節目的數量及收視率，都在其他節目之上。緋聞見報後，收視率不降反升。
顯然，我們的媒體比較喜歡報導吳宗憲有幾輛車、和哪個女明星正在拍拖、喝酒打架花了多少錢擺平……我們很少看到媒體報導像他這樣的男主持人如何爬到今天的位置﹖他的成功之道究竟是什麼﹖每天他要花多少時間準備一個節目﹖沒有報導這個部分，當然有很多原因可能是內容太硬，找不到適當的版面；或是記者們認為他的成功完全是靠運氣。
媒體選擇性地報導事實真相
當新聞專業人員的報導與寫作，也像電視台為了收視率而不斷將節目低俗化，而不得不用讀者愛看的八卦角度來撰述新聞的時候，我們對這個社會的文化，還能有什麼期待﹖
新唱片問世、新的電視節目推出，絕少新聞焦點會鎖定在創作或表演的本身，反而藝人的私生活比較容易占到比較大篇幅的版面。明星的感情生活，不論結婚、離婚、分手、接吻、暗戀……等，才是媒體要的重點。還有藝人甚至為了新戲上檔而製造新聞來個「假離婚」，等收視率告急時，又來個「夫妻破鏡重圓」再炒一次新聞。
提供新聞資料的製作單位說，「新聞記者喜歡這些題材，不炒這個新聞點，明天鐵定上不了報。」記者說，「沒辦法，讀者就愛看這些！」
於是，有新聞工作者在吳宗憲娶妻生子的新聞曝光後，振振有詞地說，「我們老早就知道這件事了，只是保護當事人，不願揭穿。」這種說法，多少反映了某些媒體記者，在工作上常年累積的惡習，自以為手操生殺大權，選擇性地報導事情真相。當他想惡整一個弱勢者，就會端出「讀者和觀眾有知的權利」的嘴臉振筆疾書；當他有意掩護一個和他有利害關係的人時，讀者和觀眾的知的權利，就被催眠了。
於是，有電視節目製作人大聲說，「五十年後，要看真正的台灣文化，就要把這些綜藝節目的錄影帶調出來看，因為它最能代表台灣文化。」不論他說的是不是真的，他口中的台灣文化都很悲哀。從「恐怖箱」「變裝秀」「益智節目」，一味抄襲美日電視節目，複製別人創意，再加上低俗化的對白，竟然就是所謂的「台灣文化」。很多人問我，「吳宗憲為什麼那麼紅﹖」和電視圈沾上半點邊的我，實在不好意思回答，「因為，這是一個不用功的年代。」
社會不用功的危機
聚光燈之下，不用功的藝人，不用功的主持人、不用功的記者、不用功的讀者和觀眾，聯合造就了這個不用功的影視圈。不只如此，教育界、文化界、政治界，充斥著不用功的人，只要會作秀，就能搶到機會，功成名就。
在不用功的年代裡，每個人都是靠小聰明出頭天的。主持綜藝節目靠「嘴賤」，從事政治工作靠「作秀」，理財投資靠「明牌」，接攬生意或謀個職位靠「關說」。
下過苦功的人，或許有成功的一日，但是絕對比那些靠小聰明出頭天的人熬得更久，機會絕對是更渺茫。在如此不用功的社會環境生活，用功的人，是呆子。很少人認真去探究，追求效率和走捷徑這兩件事情真正的差異在哪裡﹖所以，大部分的人都以為能抄小路、走捷徑的人，就是成功。而事實也證明，他們的確比較容易成功。
報上的消息指出，大多數醫學院的學生，傾向選擇皮膚科，工作輕鬆、風險低、比較少挨告，相對地，收入也比較多。而心臟科、內科、外科等，讀書時念得很累，正式行醫時不輕鬆，還不時有醫療糾紛，所以常讓醫科學生卻步。
不用功的人，若承認自己不用功，利用旁門左道雞犬升天，也就算了。至少讓那些無家世、沒背景、又沒有小聰明的人，扼腕之餘，只求認命。偏偏有人占了便宜還賣乖，以假用功來虛張聲勢，浮誇自己的用功程度和專業背景。
學者教授抄襲論文、張冠李戴的事，時有所聞。歌手錄一張唱片只花一個月時間，卻說前前後後的製作時間超過三年。職場上多的是靠裙帶關係取得一官半職後，還大呼冤枉說自己清白的人。
網路興起，很多人曾經對這個平民化的媒體寄予厚望，希望它能打破舊勢力的壟斷，讓觀念清新而且有實力的人快速出頭天。可惜，這批成功的網路新貴，很快地也染上不用功的惡習；而來不及成功的網路高手，也很快被舊勢力收編，成為他們染指網路版圖的馬前卒。
眼看著這群不用功的人民，附屬在缺乏創造力的企業，組織成失去競爭力的國家，二十一世紀的知識份子，身處台灣，你豈能不憂心﹖（本文作者為行銷管理顧問暨專欄作家）（專欄言論不代表本刊立場）
