荷蘭海邊，住著一群「生物」，它們就像日本動畫大師宮崎駿想像的移動城堡一樣，叫人驚豔：只要走到不平的路面或是乾沙地就會停下來，然後往反方向走；會躲避障礙與水窪，碰到風暴來臨，還懂得打樁將自己固定住，既不會淹死，也不會被吹走。
它們不是真的生物，卻一如生物般栩栩如生。它們是荷蘭藝術大師泰奧‧揚森（eo Jansen）投注了20年光陰所創作出來的仿生獸（Animaris）。
最複雜的，來自於最簡單的
揚森的仿生獸，將機械裝置賦予生物性格，透過由管子組成的動物結構般關節，它們就能自行移動，彷若真正獲得大自然賦予的生命。
它們看似簡單，主要材料僅是隨手可得的塑膠水管與寶特瓶，卻又複雜無比，在看似不斷重複的構造下，整體設計十分精巧，沒有任何多餘的裝置，卻能成就出驚人的作品，堪稱力與美的完美結合。
結合精密數學計算、工藝技術與生物學專業，創造動感雕塑行動的逼真度，揚森透過理性與感性的融合，再經過一代一代改良，充分運用物理原理以及環保概念，創造出了新種的生命型態。
宮崎駿想像的移動城堡，動力來自於暖爐裡的火惡魔卡西法；揚森的仿生獸，卻僅僅靠著風力，就能夠自由走動。當風吹動它們背上的「鬃毛」或「翅膀」，傳動到身體中間的輪軸，再巧妙帶動每一隻腳，它們就從硬生生的機械結構，轉化為生命力盎然的自然體。
向大自然借鏡的仿生學
仿生獸是由3 大部分所組成：肌肉、大腦與神經系統、風，經由交互反應後，就會產生強大的力量。
肌肉就是塑膠管，組成許多腳來行走；大腦是一個二進位的計步器，讓它知道自己的相對位置，而神經系統是透明的乙烯基管，它是氣流的控制閥，告訴仿生獸該何去何從；風則是仿生獸的動能，也就是食物的來源。即使在無風的狀態下，也可以透過胃袋（氣瓶）充氣儲存動力。
以日前來台漫遊於台北孔廟歷史城區的Animaris Siamesis 為例， 長800 公分、寬500 公分、高440 公分，不吃油、不喝水，完全靠風力自主行動、轉彎，每一個動作，都讓在場的大小朋友興奮不已。
為了讓仿生獸能流暢的走動，揚森長期觀察生物行走的方式，利用電腦運算，終於找出構成腳的11 根管子之間，最完美的13 個長度距離， 他稱之為「黃金13」（Golden irteen）。有了這13 個最佳長度的組合，仿生獸即使重量高達好幾噸，也能穩健地平行行走，甚至每個關節的動作，都無比優雅。
既然叫做仿生獸，物種演化的概念也在其中滋長。揚森當初在發展仿生獸時，遇到了許多問題，後來他交給了時間去解決，甚至讓仿生獸自己去解決，他允許仿生獸之間互相競賽，選出優勝者進行再造，最終進化成愈來愈複雜的生物。
藝術、科技無界線
具有知覺、器官與腦袋，栩栩如生的仿生獸，不僅擁有生物一般的行動力，更具有儲存動力與思考的設計，而揚森設計的初衷，在於透過「與自然共生、相處」概念，創造一個能減少能源損耗的機械生物。1994 年他受邀於PopTech 論壇發表後，不僅讓圈養仿生獸的荷蘭海邊牧場成為知名觀光景點，也讓他被喻為「現代達文西」。
從科學家到藝術家，靠著累積了20 年的雕琢及一個概念：「藝術與科技的界線只存在於我們心中」（e walls between art and engineering exist only in our minds）， 揚森成功地將前瞻性的設計推上藝術舞台。他說：「人類的腦袋可以無限想像，在作夢時可以模擬另一個生活的世界，而我的仿生獸就是把人類愛作夢的好玩因子放進去，希望不僅帶給人們對於真實世界的反饋思考，更刻意為這個世界帶來更多的笑容。」他的仿生獸不僅跨越了科學、工藝、設計、美學等多個領域，更完整表達了他對自然與生命的喜愛。
1990 年開始有了仿生獸概念時，揚森宣稱他是被仿生獸的「病毒」所感染，如今，這種病毒也開始感染了世界上，許許多多對生命還抱有奇幻想像的人。
