跟大師合作2—行定勲、李屏賓
隔年又接到日本大製作電影。《春之雪》是三島由紀夫的作品，由行定勲導演。演員妻夫木聰、竹內結子、及川光博、岸田今日子、石橋蓮司等等都是我從小看到大的知名演員。我是攝影師李屏賓(賓哥)的翻譯。我自認為已經接觸了大大小小的電影，應該不會緊張。但是這部片對我而言，壓力太大。
因為賓哥是這部片唯一一位外國人，我是他的翻譯。導演排戲後問攝影師想怎麼拍。八十位以上的工作人員都在等待攝影師，不過大家聽不懂，所以大家馬上看我。這可不是開玩笑的，日本工作人員平常超嚴肅，而且賓哥的攝影運鏡像詩一樣，很難翻譯，看過他的作品就知道。
在日本水土不服，便祕十七天
幾天後發現，這次攝影協助是平常跟導演合作的福本桑，跟導演的默契很好，非常懂攝影，而且會說流利的英文。因此，福本桑幫我翻譯，我沒事做了嗎？並沒有！燈光組、美術組都要跟攝影師溝通，我不能離開攝影師，攝影師去哪兒我就要一起去，跟保鑣一樣。沒想到，在日本水土不服，便祕十七天。
說起來真不好意思，但還是說一下。我平常很會大便，在家如果沒事要大三次也沒問題，幾乎是吃什麼大什麼。這樣的我，十七天沒有大便，本來覺得沒關係，不大便也不會怎麼樣，但超過十天開始很緊張，而且又不能吃瀉藥，拍片中不能離開現場。萬一不小心拉出來，我就不要做人了。第十二天的時候，我的肚子變超大，感覺到肚子裡都是滿滿的大便，連打嗝、流汗好像都有大便的味道。我的幻想是大便無法從肛門出去，開始找其他地方當出口。第十七天，終於吃瀉藥了，我以為會有十七天分量的大便出來，結果，只比平常多一點而已，我很好奇到底十七天的食物跑去哪裡了？
話說回來，行定勲導演是我看過最堅持拍攝的導演，每天拍攝十七小時很正常，放假那天還要勘景，是我人生最辛苦、但收穫最多的一部片。行定勲是影響我的拍攝手法最深的導演，他堅持拍到自己要的畫面。他對於畫面的執著與堅持，我要學起來。
在參與這部電影之前，我很少遇到棚內搭景的戲，因為我認為棚內搭景是電視劇的拍法，電影一定要拍實景。這回我大開眼界了！
原來棚內搭景可以這麼精緻
這部片有很多棚內搭景，品質好的搭景看起來跟真的一樣。故事是一百年前的貴族生活。那時日本比較少一百年前的建築物，有的話也變得太老舊。這部片需要的是大正時代貴族的房子，所以庭院、街道幾乎都是搭景的。有一場竟然在棚內出現森林、湖泊，我驚豔到快昏倒，哪裡來的樹？哪裡來的池？之後拍片時覺得能搭景就搭景，但是問題來了，這樣會花太多錢！從想要棚內搭景到真的拍出搭景，我花了將近十年的時間。所以，拍《阿嬤的夢中情人》第一次搭景的時候，超感動，很想繼續拍棚內的戲，不想拆掉。從此，我愛上棚內搭景，因為不會耽誤拍攝，不用考慮天氣、附近居民，讓我能夠專心一意地導戲。
這部戲的工作人員很多，接近一百個。演員也很多，每個都有經紀人，臨演又特別多，而且是大正時代的故事，髮型、衣服都要花時間準備。跟臨演互動的戲，有時候光排戲就弄半天。為了一個鏡頭，為了一場戲，為了一部電影，電影需要花時間與金錢，導演、工作人員的堅持與意念都在畫面裡。
我那時候大學還沒畢業，也還沒拍到長片，能夠接觸這部片是個很好的經驗。行定勲導演也是從獨立製作變成票房導演。我不能急，要先想出不花錢、不花力氣就能感動到觀眾的劇本。有一天，我也要拍大製作的電影《我的老婆是忍者》，不過已經想了十年，卻還沒開始拍！
首圖圖說：在日本拍攝《春之雪》，我竟然緊張到便祕十七天。這張照片裡，我是攝影師，賓哥假裝是我的助理，左前方假裝當場記的是今井孝博（目前也是日本有名的攝影師）。
本文節錄自：《騎摩托車戴安全帽那一年：1997我成為最台日本人》一書，北村豐晴著，大田出版。
