你或許是個守法的好國民，堅拒非法有線電視第四台多年，但你都不能忽視，有線電視已然展現的「無限影響」。
七月某日下午，二十餘名青少女頂著艷陽鵲立在西華飯店門口，癡等日本明星吉田榮作露面。「我常看衛視日本連續劇，他是我的偶像！」十七歲的周育琪落落大方地說。整整五天，她從早上八點半開始追逐吉田行蹤，晚上十一點才回家。
今年溫布頓網球決賽那幾日，任職於工研院的崔宗耀顯得坐立難安，因為家中第四台忽然中斷，眼看就要錯失精采球賽，急得頻打電話找業者追問究竟。
由於第四台播放成人影片，楊梅鎮部分社區家長最近主動散發傳單「消毒」，呼籲父母當心在暑假習慣看電視消磨時間的孩子，被色情影片污染心靈。
收視人口成長驚人
有線電視的影響幾乎無所不在，不但在個人生活扮演重要的角色，更影響公共事務。
細心的讀者會發現，翻開報紙，每一版都可能出現有線電視的新聞。例如，政治版提到「從基隆到屏東，國民黨「博新」搶攻有線電視市場」；經濟版報導上半年錄放影機銷量慘跌，主因是「第四台功能節節高」；翻到繽紛娛樂版，頭條新聞赫然是「美國最大有線體育網ESPN在台完成授權」。
這分令人難以遁逃的影響力，建立在其龐大的收視基礎之上。
雖然直到七月初，「有線電視法」才搶搭立法院上會期末班車，勉強三讀；但根據多位業者保守估計，目前國內五百多萬電視收視戶中，約有二百萬左右家庭接收得到三台之外的節目，「平均每月持續增加三萬新訂戶，」經營頻道的「友聯全線」副總經理游守義表示。
國際性的香港商模範市調公司(Franks Small & Association)所做的調查，同時呼應業者說法。數據顯示，去年六月到今年一月，衛視的可收視普及率從二成五遽增為四成一，成長速度驚人。
於是，透過共同天線或第四台，近千萬台灣觀眾手按遙控器，如同扭開資訊水龍頭，包括各個衛星在內的五、六十個頻道隨時汨汨流洩而出。
觀眾視野大開，聯廣公司年初發布的數字指出，三台去年平均收視率，已滑落到六年來最低點。
「甚至在八點檔，亞衛中文台的收視率達到三台平均的一半，九點到十點，中文台的觀眾人數大幅躍升，比三台平均多一倍，」任職衛視期間，決定用日本偶像劇場和三台做市場區隔的和信集團協理范進益說。
垂直規畫節目
他分析節目型態採取垂直規畫，是有線電視的最大優勢。
由於新聞、體育、綜藝……等不同類型節目各有全天候頻道，觀眾可以按照自己的生活節奏，決定何時看何種節目；反觀三台，節目大都呈水平分布，同一時段由同類型節目相互廝殺，因此，觀眾在八點檔絕對看不到新聞，只能被動配合三台安排。
然而，從寥寥三個選擇到令人眼花撩亂的數十個頻道，觀眾好比長期吃不飽的窮光蛋，乍然新富，面對餐桌上天天擺滿的大魚大肉，禁不住拚命進補。
這陣子為收看英國高爾夫球公開賽，天天盯著電視六個鐘頭的花旗銀行副總裁陳聖德，正打算換台大螢幕、高畫質的電視。他說：「以前電視只是聊備一格，很少使用；現在卻幾乎隨時打開，都找得到喜歡的節目。」
開業撌阬摰v每早一進診所，隨即開電視，鎖定想看的頻道。當有患者時，他會趁病人漱口的空檔，趕緊轉頭瞄兩眼。「偶而患者也會躺在診療椅上一起看，」他邊盯著正播至精采情節的恐怖片邊說。
國內有線電視系統最早是由改善收視不良的共同天線逐步發展，已存在二十六年歷史，真正蓬勃則集中於近五年。
三十五歲，衣著考究的「北桃園有線電視網」總經理賴德陽回憶，六年前他初踏入此行，全省第四台訂戶停滯在三、四十萬戶，市場拓展不開下，他只好「一邊賣鑽石冰一邊做第四台。」
民國七十七、七十八年，股票、大家樂旋風颱遍全台，第四台能提供最新股市行情，又能立即播出大家樂開獎號碼，頓成新寵。賴德陽形容當年空前盛況是「每天裝機裝得大家笑謎謎。」
許多中、小學畢業，原本賣相關器材的水電行老闆、伙計，紛紛改行經營有線電視系統；也有錄影帶業者，甚至大家樂組頭轉向這個「新興傳播事業」。
股市趨疲後，有線電視訂戶得以第二波大幅成長，則拜日本NHK衛星鎖碼、以及衛星頻道不斷增加之賜。「衛星與有線電視雜誌」社長施弘敏解釋，一般家庭不可能無限制地加裝大盤子(耳朵)接收衛星頻道，因此大多選擇接第四台或共同天線，最簡單也最省錢。
不少人預測，由於「有線電視法」的通過，現存業者合法有望，將打動許多原本心存疑慮的消費者；今、明兩年，極可能進入有線電視的第三波黃金成長期。
和世界同步
在這個有線電視轉型的關鍵時刻，值得關切的是，「傳播巨人」多年來餵養給台灣觀眾的，究竟營養食品多，還是大部分為垃圾食物，它如何衝擊一般人的生活、社會和文化，未來可能的走向又如何？
對長期身處封閉環境的台機觀眾而言，包括美國CNN、英國BBC、大陸中央台、日本NHK兩台、香港亞衛五台……等琳瑯滿目的衛星頻道堂皇進入客廳，等於許多扇世界窗口同時開啟。
一位媒體工作者回憶，七年前她拿到學位自美返台時，彷彿和全世界脫節，既不習慣又不安心；四年前回國定居後，都發現，國內資訊流通的速度已和世界同步，「台灣成為比較可以居住的環境，」她說。
曾負責行銷亞衛節目的范進益認為，跨國際的衛星頻道絕對有助於不同區域民眾間相互瞭解，進而在生活型態、服裝、觀念上融合。
他舉例，亞衛中文台製播的「邱彰說法」，每集邀請來賓尖銳詰辯台灣的熱門話題，如「死刑該不該廢除？」、「離婚後，孩子歸誰？」這種開放的討論方式頗引起大陸觀眾的好奇，許多人曾當面詢問邱彰：「原來你們那邊可以這樣談問題的？」
另一個有趣的例子則是，亞衛和NHK兩個體育頻道深受國內體育迷歡迎，歐美常見的「體育寡婦」，在台灣也愈來愈多。
典型的「體育寡婦」如同電影「油炸綠蕃茄」中凱西貝茲飾演的幽怨婦女，老公一下班就死守電視前，隨著球賽嘶吼吶喊，即使她使出渾身解數，丈夫仍然視若無睹。
「這是一個世界性的問題，」曾遭太太抗議過的作家謝材俊說，但他自認看得不算太過分，主要興趣是NBA籃球，外加一點點棒球、一點點網球、一點點拳擊，「很多朋友花的時間比我更多！」
雖然衛星使台灣民眾享有置身「地球村」之便，同時使台灣成為不折不扣的「傳播殖民地」。當香港、大陸、英、美等地的文化資訊二十四小時源源不斷進入時，台灣的訊息始終只能靠亞衛中文台一天二、三小時的娛樂節目傳送到東南亞其他華人世界。
地攤文化
明年情況或許稍有不同，國民黨出資經營的「博新」已租得「亞太一號」衛星的四個轉頻器，新衛星明年中將升空啟用。
傳送衛星節目外，有線電視業者自行調配端出的菜餚共有十幾道，包括餐廳秀、國片、洋片、MTV、卡拉OK點唱、國會頻道……等。任職於台視的文化評論者謝鵬雄批評，有線電視應像百貨公司，國內第四台卻是標準的地攤文化，由於經營者抱著撈錢的心態，「什麼便宜，買什麼、播什麼，它能存在只因為三台太差，」他說。
然而，第四台的影響層面都比衛星節目更廣。後者除亞衛中文台及大陸台外，大部分頻道以英、日語播出，收視者集中於知識菁英階層；前者則完全沒有語言障礙，從幼兒到老人，都可能是觀眾。
色情和暴力問題最令家長擔心。
色情部分不但出現在赤裸裸的A片、脫衣的美女拳頻道、餐廳秀的黃腔，連購物頻道「發燒賣」都公然打出如「是「久」不是酒、XXX人參久」帶強烈性暗示的廣告；而暴力鏡頭則根本不標級數、不刪剪地一股腦播出。「頻道太多了，防不勝防，」主婦聯盟成員呂美鸞說，她曾打電話向新聞局檢舉，毫無下文。
而更多的消費者抱怨，目前各有線系統播出的節目多半走滿足、麻痺觀眾感官的路線，資訊及教育功能幾乎付之闕如。
深入觀察，亦已有業者往這個方向起跑。
「只要有心，其實我們可以發揮的功能非常大，」「北桃園有線電視網」董事長張招明舉例，他的系統和縣政府、電力公司、水公司聯線，停水、停電、挖馬路等資訊隨時在各頻道插播；也曾利用公益頻道協助尋找失蹤兒童。
地力新聞是責點
高雄第一、羅東日日春、台中民主等三個民主台，則更進一步在每天固定時段開播地方新聞。台中民主台曾針對四萬訂戶做抽樣收視率調查，結果發現九點晚間新聞的收視率達到三五．六%，「是那個時段收視率最高的A」總經理賴茂州說。新聞用台語播出一年後，應觀眾要求，他打算增闢國語時段。
由於看好地方新聞將成為未來激烈競爭下的「賣點」，許多經營者早已摩拳擦掌，一位業者說得直接：「我們已經挖好記者、訂妥機器，只等執照到手，立刻開播。」
傳播學者陳百齡預測，「以前媒體權利在中央，以後媒體權利在地方，」規模大的系統將自己成立新聞部，規模小的則幾家聯合起來做，未來極可能出現全省性的地方新聞網，「三台現在的好日子不久了。」
理論上，市場競爭愈激烈，消費者愈是贏家。
行銷專家詹炳發從行銷觀點分析，未來業者為尋求市場區隔的利基，必然會推出精緻、但高收費的教育、娛樂頻道；而歐美行之有年的雙向有線電視系統也會推展開來，不再停留於目前技術上可行，投資太大沒人敢做的僵局。
消費者，你準備好掏腰包了嗎？
東京愛情大放運
「包青天」熱潮不衰，三台八點檔打得昏天暗地，卻有許多台灣年輕女性，每晚選擇逃離這股煙硝味，出走日本，遨遊東京街頭。
她們的年齡從十五歲到三十歲，有高中、大學生，也有年輕女上班族，她們是亞衛「日本偶像劇場」的忠實觀眾。
「日本劇一砲打響衛視知名度，」和信集團協理范進益回億，去年六月，亞衛在報紙登廣告，預告將播出宮澤理惠主演的「東京電梯女郎」時，每天打進詢問如何收視衛現節目的電話，少則二百，多則上千通。
二十歲、輔大哲學系學生胡慧欣表示，很多同學喜歡看日本劇，還有人為沒裝第四台的人代錄，「它們拍得比較精敏，題材生活化，不像台灣連續劇的粗糙和誇張，」她說。
十七歲的高商生黃意如喜歡的原因很單純：「主角帥啊！衣服好看！」渾身上下日本味濃厚的小女生吐露。
纖細的滾石唱片企畫張秀貞，閒暇時的最大娛樂便是夥同閨中密友看日本劇，分析劇情和主角的星座、性格，她觀察，「日本偶像劇場」雖然主題一律是愛情，但背景則發生在各行各業，如百貨公司、壽司店裡，其中描寫大量工作細節、工作中的友誼和衝突，「從容易引起上班族共鳴。」
劇中人物的夢想通常很平凡，像找個人結婚、工作穩定、付得出房屋貸款……，但在實現過程中總會碰到無奈、挫折，「很貼近真實，看得到自己和朋友的影子，」張秀貞說。相較之下，台灣連續劇則太多曲折離奇，顯得遙不可及。
沒有真正悲劇，即使男女主角分手也會各自展開光明前途的「日本偶像劇場」，透過衛星和線纜，串連起台北和東京年輕女性的心。
餐廳秀的魅力
家族經管兩家第四台的業者張招明估計，如果不播餐廳秀，訂戶起碼流掉三成。
「第四台對我的事業幫助很大，」目前當紅的藝人白冰冰飲水思源地說。她每次錄影，總有中南部阿公、阿媽專程包遊覽車來捧場，他們是她「黑貓秀」的忠實觀眾。
為什麼餐廳秀魅力歷久不衰？
勞動階層原是餐廳秀錄影帶的最主要收視群，但隨著第四台的深入家庭，最有閒暇看電視的龐大老年人口躍為收視主流。主持人純熟、流利、一般市井小民所用的生活化台語，讓老人家能毫無隔閡地投入觀賞。
甚至有愈來愈多的白領階級也被吸引。
傳播學者陳百齡坦承，當初要訂有線電視時，告訴太太的理由是必須收看CNN、BBC的資訊，而且接觸英文。「結果太太發現，我看餐廳秀的時間還比較多！」他說。
插科打譚、海闊天空，又不像三台背負尺度包袱，餐廳秀是最軟、最不必動腦筋的節目，但都同時長期傳播不尊重女性的觀點。「感覺上，男人侵犯女人好像天經地義，不是罪惡，」第四台協進會會長李勝峰說他也看得笑呵呵，卻忍不住擔心這層負面影響。
更深層的影響是，習價肆無忌憚的餐廳秀後，觀眾的感官胃口日趨鈍化，三台綜藝節目為提高收稅率，只好不斷添油加醋倒胡椒，競把尺度拉到極限。
餐窮秀，模糊了第四台與三台間的界線。
