「把一百位新台灣之光集結起來的概念，真的很棒」採訪結束後，三度入圍葛萊美唱片設計獎、也被列在《遠見》新台灣之光名單內的蕭青陽，站在他中和工作室大門前，靜靜地聽著創辦24年的《遠見》雜誌，即將在進入建國一百年前夕，送給中華民國的生日禮物。
這一瞬間，這位設計鬼才的眼睛突然亮了起來。
自從2005年以王雁盟的「漂浮手風琴」唱片封面設計，打入葛萊美獎後，每次有人提到蕭青陽，總喜歡在他名字前面冠上「台灣之光」的頭銜。同一年，還有另一個讓台灣人熱血沸騰的台灣之光出現，那就是王建民。
他認同《遠見》挖掘新台灣之光的編輯概念，「如果真能把這些從台灣出發的力量匯集起來，將成為多麼強大的力量之書，絕對不輸給暢銷全世界的《秘密》。｣
「要不然，你來幫《遠見》設計台灣之光封面？」試探性地徵詢，沒想到，他竟想也沒想，毫不遲疑地一口答應，「那有什麼問題！」就這樣，蕭青陽成為《遠見》八月號「新台灣之光100」的封面設計者。
幾乎在關上門的那一剎那，封面設計圖就在蕭青陽的腦袋裡浮現出來了。
他提出的設計概念是，在稻田裡長出來的新台灣之光。
他想在稻田上創作一個圖騰，一個展開光芒雙臂的小光人，身型像獎盃。設計進化到後面，他決定把小光人的雙腳變成鋤頭，站在土地上迎向光明，而他所散發的那七道日出光芒，也像是計數的電表，代表為台灣加油。
這個圖騰的設計，忠實反應《遠見》推出新台灣之光的初衷。
「台灣之光不只這一百位，每個願意站在台灣土地上，埋頭苦幹默默付出的人民，只要張開雙手，所散發出的都是台灣的光芒，」先感動自己才能感動別人，蕭青陽一直驚嘆，這次創作是他今年來最好玩、最興奮的一個，身旁的人無不跟著熱血起來。
這次是《遠見》創辦24年來史上經費最貴、也是過程最珍貴的一次封面創作。也是蕭青陽從事設計工作25年來，第一次嘗試的稻田創作。
為了讓台灣之光的意義確實被彰顯，這個小光人不能用電腦合成，而是真的要在台灣找一塊稻田，把新台灣之光的圖像真實割出來，再拍攝成封面。
為了這個前所未來的創舉，《遠見》也找來專業影音團隊，把稻田創作過程裡每一個彌足珍貴的畫面都紀錄下來。
只是說起來容易，實際執行起來可就大費周章，問題不斷。
首先，找稻田就是第一關，也是最耗費氣力的過程。
為了找到大家心中那一畝田，遠見工作團隊頂著六月的烈日，揮汗跑了一些縣市，有時光一個上午，就趕工勘察了五、六塊稻田，對稻田的知識，也從懵懂無知，突飛猛進到一摸稻穗，甚至光看稻波顏色，就可以斷定何時能收割。
即使有縣市極力爭取台灣之光圖像落在自家田地上，但要求完美的遠見團隊、蕭青陽和紀錄片導演丁正璽卻極不願妥協。田地太小不可以，因為氣勢不夠；稻田旁有電線桿、鐵皮屋也不行，怕破壞苦心營造的畫面，只能含淚向辛勤指引的各地區農會人員一一致歉。
好不容易，終於在有花蓮米倉之稱的玉里，找到大家都屬意的那一畝田。
約莫三點五公頃大的稻田，就落在花東縱谷間，被中央山脈和海岸山脈兩座大山包圍起來，還有從台灣最高峰玉山傾流而下的拉庫拉庫溪水，澆灌滋養著這畝稻田。
抬頭一看，遠遠地還能看到兩座紅色拱橋，當地人說，每到週末假日，總有攝影愛好者在這裡取景，待著不走。遠山、紅色拱橋、加上不時經過的火車，讓這裡成為台灣重要的意象。
這畝田最大的地主彭鏡興，祖孫三代都在這塊田上耕種。不灑農藥的有機耕種法，在台灣已不是新鮮事，花蓮縣政府農業局農務課課長邱奕承透露，彭鏡興就連給稻米吃的營養品，都是比人家貴的酵素，也因此彭進興種的稻米品牌「天禾玉」，不僅得過台灣十大經典好米，還連續兩年獲得日本國際米食競賽特別優秀賞，也是台灣之光。
有幸選在台灣之光的稻田上，割出代表台灣之光的圖象，所謂天意，不過如此。
找到稻田之後，另一個問題又來了。
六月底七月初，本來就是位於北迴歸線以南的玉里，一期稻作的割稻期，《遠見》看上的那畝田，必須在七月中旬前收割。因此所有人都必須和時間賽跑。
在稻田上創作的技術，也是一種專業。繞了一大圈才發現，原來先前曾協助工作團隊在苗栗探勘稻田的苗栗縣苑裡鎮農會，以及苗栗農業改良博士張素真，竟是全台灣少數擁有稻田彩繪經驗的團隊，只要他們願意到玉里協助，對毫無頭緒的工作團隊而言，簡直是如虎添翼。
籌備過程裡，幾乎每天都有新狀況。遠見雜誌編輯部每天下午五點半，史無前例，由總編輯主持，天天召開「割稻會議｣。同事們打趣的說，「沒想到編雜誌，竟編到稻田裡去割稻子｣。會議中常常因為解不開的結而卡住。
不是費用超出預算太多，就是不知道哪裡能用最少的預算，租到能高空攝影的吊車。再不然就是技術團隊判斷田梗太多、分割太零碎，無法施做。甚至連圖騰要陰刻，把圖形部分挖掉；還是陽刻，只保留圖形，都牽涉到複雜的技術與經費問題。
每天接踵而來的狀況，讓工作團隊疲於奔命，眼看割稻日迫在眉睫，該解決的問題仍然擱置，各方的意見也還在調解當中，無力又無解的困境，讓工作團隊一度想放棄。
「不過只是要一張封面，有必要搞得這麼複雜嗎？」開會時有人說。不過，這個最昂貴、也最耗工的封面創作最終被堅持保留下來。
從苑裡開了七個多小時車到玉里的八人技術團隊，加上一群來自台北、玉里當地的工作團隊，七月七日就開始揮汗如雨地在農田上丈量，用長竹竿和紅色塑膠繩定下座標。蕭青陽更寸步不離守著稻田，不時與技術團隊討論圖形的位置大小，深怕一不留神，就失去原創的完整性。
兩天的前製作業，在玉里這個純樸的小鎮上引起不小的騷動，來往經過的車輛駕駛，總是放慢速度，探出頭來觀望，不管任何時候，也都有三三兩兩的當地居民好奇地圍過來指指點點。
為了開割記者會在稻田旁趕搭的五頂棚子，就成了工作團隊名符其實的「前進指揮所」，任何大小瑣事，舉凡記者會流程、動員的農民人數，甚至連高空拍攝用專門吊橋樑的十層樓工程車，都是在開割前一個傍晚，太陽下山前才拍板定案。
七月九日清早，不到五點，天還濛濛亮，從林口連夜趨車趕來的紀錄片團隊，已經準備就位，二十位戴著斗笠、拿著鐮刀的當地阿美族、布農族原住民農夫，也放下手邊的豐年祭瑣事，陸續來到現場。不只是玉溪農會總幹事彭子南，就連剛起床的玉里鎮長劉德貞，還沒梳妝打扮，第一件事也是趕來關心。
「這大概是玉里今年最盛大的一個活動，」一位從台北搬到玉里準備過退休生活的五十多歲媽媽，兩天前出門散步無意中瞥見，正式開割沒多久，又趁著買早餐之便，繞過來詢問雜誌何時出刊。
一切準備就緒，陽光從晨霧中微微露出臉來，視線豁然開朗，在農民彭進興和他八十多歲的年邁父親彭文球割下第一把稻穗之後，台灣之光的稻田創作就此展開。
遠遠看過去，割稻機正轟隆轟隆地進行大範圍收割，只不過走的路線和平常不太一樣，留下不規則的軌跡，至於那群原住民農夫們，除了協助割稻機，把紅線外的殘餘稻穗修剪整齊，還得配合紀錄片導演和攝影師的口令，用他們從沒練習過、也不太純熟的演技，真實入鏡。
「五、四、三、二、一，火車來了！」嚼著檳榔的原住民阿公，急著拍著隔壁忘了抬頭的同伴，等所有人動作到位之後，火車卻已駛離，只得再等下一班列車。
一旁努力拍攝紀錄以及協助的工作團隊，也被他們逗趣的表情，稍微忘卻頭上置頂的豔陽，以及臉上滴落的汗珠。
十一點半記者會結束後，將近五十個工作團隊，還有特地從一個半小時車程外花蓮市趕來的副縣長蔡運煌，幾個地方重量級縣議員，全坐在尚未完工的稻田旁，聞著收割後撲鼻的稻香，品嘗碗裡用玉里米煮出來、又香又甜而且黏度剛剛好的白米飯，格外有味道。
太陽下山前，稻田創作幾近完成，採收下來的稻米也全部歸還農民，一車一車地載往碾米廠，只剩下鄰田相接的雜草尚未除盡，在黃昏與黑夜交接的時刻，玉溪農會的工作人員領著大伙使勁鋤著，一心期盼隔天早上呈現的完美畫面。
七月十日，清晨五點，《遠見》團隊與當地農民、所有的機具再度會合在稻田邊。這是天清明朗、萬里無雲的好日子。玉里的田野和村莊，在露水與薄霧中，散發著久久不散的稻香。
入行二十多年，走遍全世界的《遠見》視覺總監陳之俊和資深紀錄片攝影，吸了一口氣，準備好情緒，一個箭步跨上鐵籠，任由工程車將他們緩緩往上攀升至十層樓高，原本在地上看不出所以來的創作圖騰，隨著工程車吊臂緩緩上升，圖形逐漸明顯清晰了起來。
他們搭載的鐵籠，不斷被高空強風吹的左右搖晃，顧不得心理的恐懼與害怕，他們必須趁著剛升起的橙黃色陽光未消失前，找到最好的角度取景拍攝，「實在是太壯觀了，」首度坐上工程車吊臂進行高空拍攝的陳之俊事後回想。
由上往下看，稻田上那位台灣之光，站在土地上，伸出手臂擁抱並仰望著大太陽，自己的身型，十足也像那個展現出光芒的大太陽。
這個圖騰代表著，任何一位，願意站在台灣土地上努力工作，願意愛惜自己土地的人民，都是台灣之光。
感謝花蓮縣長傅崑萁與縣府團隊、玉溪農會的總幹事彭子南、陳專員、薛專員，還有苗栗農業改良場張素真博士、苗栗縣農會陳茂松率領的八人團隊，以及玉里當地農民及居民的大力協助，讓這個雜誌史上的封面創舉圓滿成功。
為了不浪費這片土地上長出的任何一粒米，勞師動眾所刻畫出的圖騰，完成後只能保持一週，但是這一份感動和向上的力量，將透過這一畝田的影像傳播，感染與激勵更多台灣人。
八月到了，彭鏡興這塊田也要重新插秧了。這塊農田不斷培育出台灣之光的 好米，就像台灣這塊土地，不斷孕育一代又一代的新台灣之光的人才一樣。
