現在在中國大陸，藝術家也是屬於單位的，有一定的工資，專職的畫家很少。
就像中國畫院、北京畫院，那是很少的一些專職畫家，他每年做一些書交給畫院做為收藏，或是通過一些外貿部門出售，然後一部分交出、一部分自己提成；另外為一些大飯店、賓館做點畫，或者為政治人物或領導人出訪做點畫。
其他的畫經過畫店、畫廊出售，按比例抽成，還要上所得稅。
撿人家丟掉的當新鮮玩意
我們屬於「複雜勞動」，但單位給的基本工資不一定比服務員、出租司機多。「簡單勞動」和「複雜勞動」一視同仁，是很可笑的。上面強調過多次要改，特別是中小學教師、知識分子，但是不容易。
中國很多藝術家，在改革開放以後，在繼承傳統的基礎上，吸收了一些外國的東西，包括自己的深入生活、寫生，產生很多好的作品。
但是也有的人是趕時髦。趕時髦也擺脫不了政治關係，投機嘛！趕時髦就是趕著開放了，我們就投其所好。原來很多優秀的東西也沒有認真的學，沒有扎實的一些基本的東西。把西方三０年代丟掉的一些形式主義、不健康的東西撿起來當新鮮玩意兒。包括對人體畫的過分渲染，我看是不協調的。以前畫一點中國畫，被四人幫說是黑畫，無限的上綱，李可染的白菜又是一身清白，紅小兵圍攻他；我父親畫了一隻孔雀，頭是朝左邊的，就是嚮往西方；黃永玉的睜眼閉眼貓頭鷹，符合生態，結果就上綱。
上綱、上線就是說你對現實不滿，睜眼閉眼。這是四人幫自己那夥一黨的反動聯想，他是通過這個東西，做為石頭，來攻擊另外那些比較重視中國文化的領導人。
畫多了不保值
改革開放以後，畫可以出口了，創匯嘛，當然是好，畫家可以大量畫畫，但是呢，忘記了一條－－藝術品不能搞薄利多銷。藝術品是一種凝聚了心跟血，一種很認真的東西。它和其他演員藝術家不一樣，可以召喚靈感從事創作；繪畫藝術家是等待靈感從事創作，靈感不是呼之即來的。
很多畫家想，過去畫畫還被上綱、批黑畫；現在畫，可以為國家創匯，自己也得到收益，很多人就拚命地畫。盡多了，粗製濫造的東西就流離到外邊去了，讓外貿系統來搞。國家這種做法是殺雞取卵，創了點匯進來，可是藝術品就不保值了。
我在日本看到很多人都羨慕中國的繪畫技巧，對幾千年的深厚文化非常佩服，但把這些畫當作純粹的商品。我看當年被批黑畫，有一定身分的老畫家有很多人也誤入這個歧途，現在後悔莫及。畫收不回來了，這就像發行鈔票一樣，發多就不行了，不保值了。
除了商業化之外，很多年輕人、中青年也就跟著學了，利用外貿搞薄利多銷，形成了很多不負責任的態度，只為了眼前的實惠。
畫家頭上插商標
當然藝術家也有困難，他們缺少扶持。過去是過分的抓，現在則是過分的放。
中國在文化大革命前有比較健康、相對健康的文藝評論，四人幫的時候搞成另外一種東西了，搞成形而上學了。但是後來又太過了，一切商品化，畫商在畫家頭上插商標。
國家經濟一下子上不去，主要銷路來自國外，我覺得不太正常，本民族的藝術應該是本民族的廣大群眾來鑑賞、來評價。現在則操之在外商，通過財團來產生「指鹿為馬」的本事，反過來在中青年畫壇中產生惡劣影響。
我是拋開制度來談。一個國家、一個民族，它的人口、它周圍所依附的這個生物圈、大自然給它的東西、它的起步、它的如何發展、它的速度都是跟這個有關連的，不是我想怎麼樣就怎麼樣。中國的事情很難辦就是這個。
不是說個別的、受過教育的知識分子，有才幹的、赤膽忠心的幹部他想幹就……，但是很多人知識結構不行，很好的一個東西，一到下面就變形了。
藝術也是這樣。這個哲學思想我看是比較相通的。大陸現在沒有一個健康的文藝批評制度，文化部對藝術家是放任方式。
農村青年不跑百米賽
我也不懂很多政治，但是，面對這種無知識、人多的情況，更得實行一種比較嚴格的紀律。過去根本不讓人發展自己的主觀，現在應該訂一個嚴格的規則，很多人才有一個努力的目標．。亂是不行的，亂是砸爛、變形了！
你看現在電視上造成的差距。一般的幹部一個月是百把塊錢，上有老人、下有小孩，每天吃打滷麵，當然不像文化大革命時期要去排隊，但是比起一般農民他並不懸殊。
但電視上的宣傳形成一種反差，反差大了，使農村人民失去努力的信心。而且它表現的都是國外，或是城裡面勞動的成果。大部分幹部也不是天天在酒吧間、在舞廳。很多農村青年就好像參加百米賽跑，看到別人已經跑到百米以外，我就乾脆不跑了，幹別的去了。他沒有信心參加比賽了。其實農村青年來到城裡也不是那回事。
中國農民占百分之七、八十，國家很多事情他們是基礎，你說這些人不教育好怎麼行？現在他們都不想腳踏實地的一步步往前走。
舊的道德倫理教育沒有了，真善美的東西不談；好像不談就認為是錯了，形成很多農村、包括現在的青年人，談起來就認為好笑。
任何一個民族都需要一種群體的精神，做出顧全大局的踏踏實實的奮鬥精神。我年輕的時候就是這樣，不會因為我沒本事，惱羞成怒就去搞「打砸搶」！
你如果混好了，你就應該比較特殊一點，這是對的。
砸爛舊世界以後
中國文化是這麼多年來，在歷史、在自然條件、在人……種種，多少年形成的一種東西，被人們接受下來，認為還是可以的，成為穩定各方面的一種東西。
過去毛澤東說「砸爛了舊世界，紅通通的新世界就出來了」。那是很荒誕的，最後一批都是砸爛專家，沒有什麼顧忌，但是新的中國文化又是什麼呢？
(鄭惟和整理)
