4月初的同一天，大陸和台灣分別有兩件令人開心的事情。在杭州，要為台灣來的漫畫家朱德庸設立一座「朱德庸漫畫博物館」，在台中，建了一座全球兒童都深深著迷的小人國歷險記的「格列佛人體藝術探索館」。
為漫畫家設館，需要十足的創意，也需要勇氣，杭州為了不落後於旁邊的文化大城上海、歷史小城蘇州，必須挖空心思找機會，不能複製上海2010世搏會，也不能複製蘇州美術館（建築師為在蘇州長大的世界建築大師貝聿銘），杭州在三個歷史城市的創新競賽中，必須另尋出路。
台中市也壓力不斷，雖然一直有胡志強市長個人的加持，請到世界級男高音帕華洛帝、波伽利和建築大師伊東豊雄到台中，但也在城市競爭中後有來者，高雄、台北資源本就雄厚，甚至請來男高音多明哥、卡列拉斯的苗栗也虎視眈眈，台中市必須再找出新的創新。
杭州和台中都找到了。坐落於傳統民居邊的杭州朱德庸漫博館，爭取到發行漫畫1000萬冊、改編電視劇160集、改編舞台劇六次的「火紅」漫畫家，要將膾炙人口的《澀女郎》《雙響炮》等故事，融在一棟建築之中，以大陸人民對西湖的喜愛，未來完工後，必將吸引大批人潮。台中的格列佛人體館將真人模擬為「小人」，不僅可以看到巨人外觀，出人意表的，竟可走入巨人體內，體驗平常僅能想像卻無法體驗的器官空間，將童話故事和生理知識做了一次完美結合，排隊人潮不斷。
這兩個例子都啟發了我們，因為它們都有跨越地域的思惟、城市的良性競爭，都是我們台灣當前最需要的軟實力——文化創意，同時，都具備建築與空間的創新，也善用「建築」這個大家熟知的手法來加持「文化創意」。
建築能為文創產業做什麼？
現在中央政府大力推動文化創意產業，希望辛苦從事文化藝術相關的創作者與經營者，能由個人工作室與小商業空間，在政府的幫助下，成為創作與通路都龐大的「文創產業」。如何讓鶯歌陶瓷，都成為法藍瓷？如何讓新竹傳統玻璃業者，都成為王俠軍和楊惠珊、張毅？政府與民間的方法與發展方向雖多，但從朱德庸和格列佛的例子，建築應能在文創產業的推動過程中提供助力。
例如，台北的兩大文化創意園區，華山藝文特區請到知名的建築師邱文傑進行創意空間的改造，松山菸廠特區更進行國際招標，請來大師伊東豊雄設計的主體建築與景觀，由於建築在東西方都已有數千年的產業發展經驗，也都有數千年的城市競爭經驗，因此我們可以討論建築如何協助文創產業？或者，文化產業如何善用建築？為了推動文創產業，我認為「文創建築」應該具備四項特質。第一，進入文創商品的入口；第二，襯托文創商品的容器；第三，都市文化網絡的節點；第四，世界建築旅行的停靠站。
政府應盡速獎勵「發揚新舊文化、具備高度創意、提供文創機能」的建築。不為建築，為文創。
（作者為亞洲大學副校長；本專欄由劉育東、劉維公、姚仁祿共同主持）
