歌仔戲老前輩常說：「三腳生勝過頭手旦」，意思是反串小生的女演員常比女主角受歡迎，就連三流小生都勝過一流小旦，可見歌仔戲的觀眾有多喜歡小生。而我早已經在十多年的訓練中，將舞台唱腔、身段，甚至內心世界，都調整成真男人的狀態，如今要我在短短幾個月內找回女兒身，說得輕巧卻談何容易？（本文節錄自《孫翠鳳和她的男人們》一書，作者：孫翠鳳，平安文化出版，以下為摘文。）
約莫在西元2000年前後，台灣社會彌漫著迎接千禧年的喜悅，在展望未來的氛圍中，傳統戲曲產業也開始搭上這波現代化的脈動，我們身在其中，感觸最明顯的就是不同劇種之間的交流日益頻繁。
過去歌仔戲、京劇、豫劇之間，總隱約有一股「你走你的陽關道，我過我的獨木橋」的氛圍，但隨著開放的社會氛圍，我們之間那道隱形的牆，好像漸漸模糊了。
2001年，明華園承辦文建會「表演藝術話端午」的活動，預計在端午節當晚，於基隆碧砂漁港熱鬧登場。而說到適合在端午節上演的傳統戲劇，大家自然會想到最具代表性的《白蛇傳》。
但歌仔戲過去沒有《白蛇傳》的劇本，眼看活動時限在即，突然要明華園端出一場大戲，準備時間也太過於緊湊。
正當大夥湊在一起集思廣益時，身為團長的勝福腦筋動得快，「何不邀請京劇、豫劇和歌仔戲一起演出？」他的創意奇想在當時可說是前所未有，於是勝福準備好簡單的《白蛇傳》腳本後，隔天就向文建會建議。
他的創意可行性高又新穎，很快地，由明華園與國光劇團、國光豫劇團聯演的「白蛇傳戲劇接龍飆演活動」，便成為當年端午節的重頭戲！
那時正是我因憂鬱症復工後的第一年，我還在適應久違的忙碌生活，聽到三團聯演的消息，在內心盤算著，身為小生的我理所應當飾演許仙。
沒想到勝福卻說：「妳這次演白蛇。」
原來他們和文建會開會，各團推出名單，只見國光劇團由魏海敏老師率隊、豫劇由王海玲老師領軍，每一團都派出菁英中的菁英詮釋白娘娘，就剩明華園還沒推出人選。
文建會便建議，歌仔戲能否由孫翠鳳來演白素貞？勝福知道我十多年沒演小旦了，他沒有當場答應，但回到家後，立刻告訴我這件事情，我彷彿青天霹靂。
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歌仔戲老前輩常說：「三腳生勝過頭手旦」，意思是反串小生的女演員常比女主角受歡迎，就連三流小生都勝過一流小旦，可見歌仔戲的觀眾有多喜歡小生。
相比之下小旦就很辛苦，即使演得再好，光芒也不及小生，因此對歌仔戲裡的女小生而言，回去演小旦有種「降格」的感受。
「你怎麼會要我去演白娘娘？拜託，那是青衣加上武旦，我專精的行當是小生，我根本不在意『降格』的問題，我在意的是我已經十多年沒有演女人了，結果你要我去演白蛇？」
勝福淡淡地說：「人家推出來的名單都是叫得出名號的人，上面點名要妳來演，已經決定了。」
「不對呀，你要跟上面的講，我們歌仔戲演了小生就不會回去演小旦，另外兩位老師本來就專精於旦角，她們演白蛇很合理，但我們歌仔戲跟他們不一樣！」向來幾乎有求必應的我，這次罕見地拒絕。
我氣到哭了出來，接連吵了好幾晚都無法扭轉他的心意。
眼看講不過他，只能嘆口氣，咬緊牙關接下這個比新戲還困難的任務。但我非常頭痛，因為過往小生的專業訓練完全與小旦相反，小旦一顰一笑柔情似水，小生動靜之間剛毅不屈，我早已經在十多年的訓練中，將舞台唱腔、身段，甚至內心世界，都調整成真男人的狀態，如今要我在短短幾個月內找回女兒身，說得輕巧卻談何容易？
我先生淡淡地說：「妳本來就是女人，以前也演過小旦，不過回去演女人而已，對妳來說應該不難吧！」
但我可吞不下這口氣，「陳先生，我當初花了整整3年，才把弱女子磨成大丈夫，我要費多大的勁才能找回女兒魂？我當然可以上台虛晃一招，但你不是演員，你永遠無法理解，一個專業又敬業的演員，怎麼可能把這般演出端上舞台？甚至和其他劇種良性競爭？」
我心裡明白，明華園當家小生反串白素貞，也許是個很棒的宣傳噱頭，大家對於我要回復女兒身會多一層好奇、多一分未知，但有誰看見藏在我內心深處的不安？其他同台飆戲的演員都是功底深厚的旦角，我孫翠鳳的「反串」演出，話題是有了，但演得過人家嗎？
論起當時背負的壓力不亞於接一齣新戲，因為這是歌仔戲首度和京劇、豫劇拚台，這種場合我絕不能輸！
不久文建會內部開會，決定讓三個劇團各演一段折子戲，最後結尾再由各團發揮演出，所以首次三團聯演，就由歌仔戲孫翠鳳、豫劇王海玲、京劇魏海敏，分飾從「遊湖借傘」、「盜仙草」至「水漫金山」（上山、索夫）的3位白素真。
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