殘酷世界，每個人都是被害者。
也許，屍體不會說話，但卻能用最斬釘截鐵的真相，戳破那荒謬至極的瘡疤……
近期在Netflix上掀起熱議的《誰是被害者》，由瀚草影視一手操刀，製作人湯昇榮更是催生《我們與惡的距離》中幕後的重要推手；本劇在監製曾瀚賢的主導下，融合了《麻醉風暴》、電影《紅衣小女孩》的出色類型劇基底，峰迴路轉的劇情和猜不透的撲朔迷離，交織出一幕幕引人入勝的篇章。
《誰是被害者》由張孝全、許瑋甯、王識賢、林心如、黃河、丁寧、鄭人碩等人主演，一字排開的堅強陣容不僅令人期待，精湛演技下的深刻互動，也從社會百態中的黑暗面挖掘──也許那些你習以為常的生活，有著不堪入目的真相。
《誰是被害者》描述，一名亞斯伯格症的鑑識官方毅任（張孝全飾），在一宗詭譎的命案中，發現命案的關鍵證物竟涉及失聯多年的女兒。為了隱瞞警局同事並私下找出真相，他冒險利用鑑識知識，誤導與他搭檔查案的火爆刑警趙承寬（王識賢飾）；同時，他還與握有重要線索的嗜血記者徐海茵（許瑋甯飾）合作調查。
方毅任終將發現，能讓真相水落石出的，不是他最擅長的鑑識知識，而是遺失已久、深藏未露的情感……
讓台灣類型劇再邁出嶄新里程碑
監製曾瀚賢分享，《誰是被害者》最初的起源，是著作《第四名被害者》的IP，本來是想翻拍成電影，但在多方的討論下，最後發展成了較能講述整體脈絡的影集，籌備的時間也超過5年，「在很多的戲劇中，大家往往都在找兇手是誰，但我們是要找出被害者，打造一個台灣專屬的犯罪推理類型劇。」
製作人湯昇榮表示，台灣的類型劇、職人色彩的作品，真要說也不多，在韓國都已經成功到令人望其項背的階段，「我們希望經過大家的學習、經驗的累積，讓這種系統性的工作一步步被建立起來。畢竟，類型劇絕對是當今全球最主流的劇種，但台灣早年在偶像劇當道的時刻，沒有人要拍這種戲。」
他分享，類型劇最大的特色，就是它在既有的公式下，衍伸出許多創新的突破，那樣的變革可以深深搭上社會正在醞釀的氛圍，更由在地的特色，發展出能引起觀眾共鳴的題材，「在地化很重要，而且大家都喜歡有感情的東西。」
因此，如何在做例行的調和，同時也讓情感融入觀眾的心底，這是在類型劇裡面找尋出人文的可能，湯昇榮說，「觀眾能夠因為類型劇在其中找到自己的想像，可以充滿在地特色，又能夠推到國際──《愛的迫降》就是最好的例子。」
兩階段拍攝 只為求品質能達到完美
曾瀚賢表示，在類型劇裡面，每一個工都非常的重要，而監製、導演和劇本更應該是整部戲劇的「金三角」，沒有誰一定能夠主導，也沒有誰一定要聽誰的話，而是本身和整個團隊去建立、打造，「當大家共同追求『作品說了算』的目標感，便能在彼此互相合作的過程中，把觀眾找回來。」
事實上，《誰是被害者》從社會中最血腥的兇殺案件，抽絲剝繭出事件的脈絡和真相，這當中，線索的安排和剪接的節奏勢必是一番苦功。
為此，整個團隊從劇本開始就一路在鑽研架構，「它確實是需要巧妙的鋪陳，從劇情的發展到邏輯的通順，更不斷的刪減、修正，只求最完美的一面呈現給觀眾。」
值得注意的是，有別於許多戲劇都是集中一段時期拍完所有的片段，《誰是被害者》反而從前置時期就先定調於兩階段拍攝──先拍完一段後，剪輯、後製並重新檢視優缺點，並於第二階段修正並改進，因此演員的造型也都必須配合──成了這部戲劇引人入勝的關鍵之一。
Netflix合作 將台灣推上國際
最令人欣喜的，是這回《誰是被害者》和Netflix合作，等於從更多元的角度讓故事能夠在全球擴散。團隊分享，這個案子本來是自己開發，初期也沒想過Netflix會來談合作，「溝通的過程自然有許多討論，但我們期待把內容都做完後，再和Netflix談，這樣的自主性會比較高。」
湯昇榮分享，Netflix之所以購買《誰是被害者》，是因為覺得台灣已經走出了和日韓不一樣的角度，「我們也很期待看到不同市場帶來的反應、回饋，並看到不同的滿足感、找到新的享受，更勇敢嘗試新的可能。」
關心社會最底層的聲音
他說，《誰是被害者》的基底就是著墨在「每個人都是被害者」，希望透過這樣的處境和狀態，呼籲大家關心社會的縮影、最底層的那一面，「及時利用各種力量，把想要放棄的人給拉住；讓過得比較辛苦的人，也能夠透過戲劇找到自己的溫暖，讓他們知道，還是有人在在乎他們、生活中還是有其它的動力。」
湯昇榮說，以前在電視台工作的經驗，都是一直做人物、少數族群的故事，因此自己本身對底層邊緣人物的事情是非常關心的，「未來還是會持續操作這樣的題材跟人物故事，以這樣的主軸促進跟不同社會的了解。」
「同理心能更懂得彼此的苦、彼此的快樂，因為社會上有非常多不同面貌的人，努力地在為這個生活努力，期待《誰是被害者》用台灣在地的故事，在國際上發揚光大，喚醒那些從來沒被重視過的聲音。」
