第一眼看到大陸導演胡安，還以為她是前來為電影做宣傳的女明星。
一七○公分的高高身材，披著一件黑色與桃紅領襟大膽配色的長棉襖，線條分明的五官薄施脂粉，嫵媚中帶著點霸氣的魅力，走到哪兒她都引人注目。
這位曾經叱叱華爾街、操控物資買賣的期貨高手，首次執導商業電影「 西洋鏡」也有著異軍突起的架勢。除了一舉奪下二○○○年金馬獎「最佳劇本改編獎」和「觀眾票選最佳影片 」，更在大陸創下全年總票房第二高的紀錄，就一位初試啼聲的導演來說 ，她的才華和表現，令人刮目相看。
出資合拍西洋鏡的中影製片部經理李祐寧回憶初次見到胡安，就對她那股「這輩子非拍部電影才能釋懷否則活不下去」的熱情印象深刻，「我在很多導演的身上看到過這種類似的神情，執迷到瘋狂的地步，最後都成功了。」
形容自己個性「極其任性固執、常惹麻煩」的胡安，言談舉止間有著北方人的豪邁與大氣。自幼出生北京書香世家，當過紅小兵，到美國主修企業管理，畢業後為一家澳洲集團在紐約總部操控期貨買賣，能力超強的她剛進公司的起薪是三萬五千美元，五年後身價高達百萬美元羨煞了多少人，她卻起了倦勤之意，「我很清楚自己的骨子?流著做生意的血，但時常在想，我千辛萬苦來到美國打拚，難道就只為了做一個商人嗎？既然不愁吃、不愁穿，為何不去做自己喜歡的事呢？」
剛開始胡安只覺得自己好像對「形而上的東西」特別感興趣，直到這一天在紐約的一個華人聚會上遇到了大陸知名導演陳凱歌。「他是個很有魅力、很會說故事的人，聽他談怎麼拍片、怎樣用影像的方式描述創意，活靈活現描述一些電影場景，讓我著迷極了，心想要是也能做同樣的事，該多過癮啊！」一口京片子的胡安說著說著也擺起了手勢和身段：「譬如他描述一個老瞎子人生希望全部落空後，走在落葉滿地、一片蕭瑟的山谷?；或是在萬流奔騰的黃河壺口上，一個麵攤的老闆娘拿著四、五公尺長的鐵杓，油燒滾燙滿布辣椒的大鍋麵，吆喝道：誰是幫頭，誰先吃這碗麵！一堆漢子就一擁而上……，這裡頭有多少的視覺、象徵、氣派、背景，就看你怎麼去玩！」
很「中國」的人文氣息
就這樣胡安從一個「玩錢」的生意人，轉而走上「玩鏡頭」的藝術之路，儘管她比誰都明白電影這行業「付出的是百分之幾百的努力，成功的機率卻是少之又少」，但她對電影的熱情就像她對自己的信心，是無人能夠攔阻和熄滅的：「我這個人，向來只有環境不適合我，沒有我不能生存的環境。」
一月中，她專程飛來台灣和中影人員開會討論「西洋鏡」的發片宣傳。她的快人快語主導著會議流程相當有效率：提問題一針見血、談數字很有成本觀念、促銷的專用術語更是琅琅上口，就一個合資製片人的角色來看，她真是把華爾街那套快、狠、準的做事理念用在電影事業的經營上，而且發揮得淋漓盡致。
然而作為一個導演，她在「西洋鏡」片中流露出那種對自己同胞和文化的熱愛、對「人生是以喜劇形式來演的悲劇」的人文氣息、以及四平八穩傳統大陸導演的拍攝手法，胡安其實還滿「中國的」。
「西洋鏡」講的就是一百年前中國第一部電影誕生的故事，敘述本世紀初一位英國人將歐洲人發明的電影技術帶到北京後，引起西方文明與中國藝人們一連串衝突、糾纏乃至融合的故事；影片再現世紀初老北京的社會樣貌，十分溫馨逗趣；而男主角劉京倫從迷戀「中國影戲」到執著研究「西洋動片」，最後拍出中國人自己的第一部電影「定軍山」，一路走來的心路歷程，不也正也是胡安自己的故事？「這個劇本當初深深吸引著我，第一因為我自己就站在中西文化的交點上，第二這片子講視覺發展的故事，那時我對視覺的饑渴超乎常情，正好可以藉這部片子玩出各式各樣的火花。」
也參與投資製片的趨勢科技公司董事長張明正，建議平常不看電影的觀眾能從科技發展的角度來看這部片子：「當年電影在中國萌芽的情形，不正與目前電腦在中國大陸普及的現象很類似？網際網路帶給我們這一代的震撼，是否就像一百多年前腳踏車和眼鏡對我們老祖宗的衝擊呢？」
對胡安來說電影最大的魅力就在「 用所有假的東西創造了一個最真實的故事」，演員是在表演，道具是仿製的，劇本是編出來的，甚至連故事本身都是假的，但觀眾感覺像真的一樣 ，「它可以再造一個生命，重現一段歷史，還可以做命運的主宰。」
