滿頭銀髮，舉手投足間盡是紳士風範，不像一般導演為了宣傳新片時的自吹自擂，邁可艾普特（Michael Apted）回答問題時卻是盡可能的言簡意賅，簡短的應答也讓人忍不住懷疑他真的是為宣傳新作「縱橫天下」（The World is not Enough）而來的嗎？
儘管不刻意炫耀自己的作品，這位老導演在聽到旁人對自己創作的質疑與攻訐時，難免還是動了氣，極力辯護的同時，也不得不強調他電影中的絕對質感。
當被問及美國︽娛樂週刊︾（ E n t e r t a i n ment Weekly）對「縱橫天下」的批評時，邁可艾普特的反應相當激烈，除了指責該週刊非常地令人厭惡之外（nasty），他也用幼稚（childish）來形容其影評，他甚至認為，「他們只是單純地嫉妒『縱』片的成功。」
措詞之強烈，邁可艾普特乾脆省卻一般導演面對批評時可能會有的客套，他堅持捍衛自己的創作，絲毫不容別人詆毀他的作品。
邁可艾普特堅持創作人應有的尊嚴與風骨，他不只是維護作品不遺餘力，對自己的電影更有著絕對的自信，「我給自己四顆星，」他說。
「人性」是電影不變的主題，紀錄片是永遠的最愛
人性是他電影中唯一不變的主題，從紀錄片、劇情片到動作電影，不論是嚴肅的內容，或是娛樂價值高的商業題材，邁可艾普特的作品絕對以人為出發點。
相信電影即人生，邁可艾普特的作品全部都以真實故事為基礎而發展，即使在處理如龐德電影般充滿想像情節的素材，他都企圖創造一個真實的背景故事；於是，詹姆斯龐德不再只是單純的英雄塑造，而戲裡頭的壞蛋角色，更多了深層的內心轉折。
正因為邁可艾普特相信人生即電影，他堅持在鏡頭下呈現真實故事，邁可艾普特坦言，紀錄片是此生的最愛。他的電影中記載過英國社會階級的變動，也曾經將天安門事件真實地記錄下來，每一部紀錄片的背後，都蘊藏著不同的真實事件與故事，「沒有以真實故事為本的電影稱不上是電影，」這是麥可艾普特對電影的堅信與理念。
一個以拍紀錄片與劇情片為職志的導演，很難將他與動作電影聯想在一塊。邁可艾普特也承認，當初米高梅電影公司找他接拍「縱橫天下」時，他相當驚訝於自己會被相中執導龐德電影系列，畢竟自己先前不曾有過類似的拍戲經驗。
儘管不曾參與過動作片的拍攝工作，人性化的龐德電影還是在他手上完成了。邁可艾普特賦予演員多元化的表演空間，他徹底打破傳統○○七系列的既有形象 ，龐德不復超英雄，女演員也不再單純地淪為陪襯的角色，他鏡頭下的龐德女郎開始有了性格轉折，制式化的花瓶演出就此告終。
細膩刻畫多元的女性角色
邁可艾普特的電影，經常可見女性議題，「礦工的女兒」（Coal Miner’s Daughter）「迷霧森林十八年」（Gorillas in the Mist）「大地的女兒」（Nell）等作品中，都以女性角色為主軸而發展。一反好萊塢電影中男性陽剛的主流，邁可艾普特影片裡的女性話題不僅多而且豐富。
以一介男性導演拍攝女性議題，邁可艾普特不只拍出女性電影貫有的細膩與知性，更將他對女性堅韌與毅力的認知注入電影之中。在他的電影裡，女人不是絕對的強者，卻也不會是弱者，深入刻畫女性角色、多樣性的角色塑造，是邁可艾普特影片的一大特色。誠如他自己所言，「女性議題是我最關心的。」拍自己喜歡的題材，最能讓他渾然忘我的投身在電影世界 。
在電影的世界裡，邁可艾普特有其堅持，紀錄片與女性議題正是他此生都不會放棄的最愛。
