自《借我一生》出版以來，知道我編了這本書的朋友最常問我的問題是：「余秋雨先生是個什麼樣的人呢？」或者是：「他是文學大師，應該不需要你這個小編太費心去校對編輯了吧？做他的書，你可輕鬆了！」
喜憂參半的第一類接觸
是啊，從事編輯工作能夠編到自己心儀作家的著作，進行「第一類接觸」， 用「美夢成真」四個字還不足以形容那種異常的興奮感：喜的是，從《文化苦旅》一書開始，我就是余先生的書迷了，沒想到竟然有機會編到他的新著作，喜悅自是不在話下。
但另一方面，我的壓力立時如潮水般「排山倒海」湧來，用「排山倒海」並不為過。近幾年來，任何人、事、物一與「余秋雨」三個字沾到邊，就會引發媒體的高度關注；也有人是以挑出余書錯誤而成為暢銷作家的。只要他一有任何活動或新作品，隨之而來的就是密集而猛烈的批判，從用字遣詞到內容、用典……甚至他的人格等等，無一不批。
這些批判中，有人要他「懺悔」，關於這部分，我尚可以用「和我的專業無甚相關」來自圓其說；但有人要為他「揪錯」， 這就是我的「編輯範圍」了；我可不願意自己編輯的書被揪出一堆錯誤，甚至還拿這些錯誤出書而大賣！
200張便利貼現大師風範
在這樣「一則以喜，一則以憂」的複雜情緒下，再加上得知要與大陸同步上市，我的編輯魂熊熊燃起（海峽兩岸編輯大競賽？）我決定「忘了他是誰」「見大人而藐之」，不管余先生是不是我景仰的作家，不管他是文學大師， 也不管「傳言」怎麼說……總之，我比平常更努力的查字典、上網查資料，對字的用法，到海峽兩岸用語的不同……問題無論大小、多麼枝微末節，我抱著「存心找碴」的念頭，化身為「揪錯大隊」，只要一發現疑問，就寫在黃色便利貼紙上，然後逐一貼在校稿上。等我整個看完，才發現600多頁的一校稿上，貼了200多張的黃色貼紙。
望著那一張張的黃色貼紙，摻雜在厚厚的校稿裡， 坦白說， 我的心情很忐忑， 我只是個小小編輯啊，面對文學大師，卻膽敢「太歲頭上動土」「關公門前耍大刀」「雞蛋裡挑骨頭」。懷著戒慎恐懼與惶恐不安，我硬著頭皮，送出了校稿，緊張的等待余先生的回覆。
隔幾天，同事從上海帶回了余先生修改超過50多次的校稿。我逐頁翻看著，幾乎每頁都留有余先生改過的筆跡，包括我所貼的那200多張黃色便條紙，他無一遺漏的看完，然後一一寫下解釋， 並多次寫著「謝謝指正」。這是大陸媒體長年批評「有錯不改」「驕傲」的那個余秋雨嗎？我完全感受不到任何一絲驕傲之氣，相反的，心中倍感溫暖！這是我對那些謠言第一次產生極大的質疑！
親賭大師崛文學奇峰
在這之後，隨著出版日期的迫近，許多事情需要討論、協調，我幾乎天天都與余先生的特助金克林先生聯絡。某次，余先生更是親自打電話來討論封面與確認書稿內容。一接起電話，他馬上就說：「我是余秋雨，這本書辛苦你了！」之前，本來還一直擔心自己在校稿上貼滿黃色紙條的舉動會讓他不高興呢，沒想到他不但沒有責備，反而讚許我存心找碴的舉措！這個人真的是那個謠傳中「驕傲」的余秋雨嗎？我再度對那些報導與批判極度質疑。
這期間，余先生為了讓文章讀起來更雋永精鍊，仍然時有修改， 有時僅僅只是更動一個字而已。終於深深體會到，「文章好到極致只是尋常」，這個「尋常」得來多麼不易，需要懂得割捨， 達到不露斧鑿痕跡的無技巧境界，才能造就如此千錘百鍊的「尋常」，就像王安石讚美唐人張籍寫的詩：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。」我何其有幸，可以在成書之前，親自見證余先生的修改過程。
大師與小編的互證結構
余先生的《借我一生》裡提到：「謊言和謊言之間有一種『互證』關係， 誣陷和誣陷之間有一個『互撐』結構。當它們一次次快速地形成系統，受害者的任何抗議都變成「越描越黑」…… 」對於那些惡意的批判，也難怪余先生選擇了沉默， 所謂「橫眉冷對千夫指」，既然怎麼解釋都沒有用，甚至還會遭有心人扭曲，乾脆就對謠言徹底的相應不理吧！如果余先生真如報導中所說的驕傲、死不認錯……那麼，校稿上一張張寫滿余先生筆跡的黃色便條紙，還有寫著「謝謝指正」的字眼，又是從何而來呢？
對問我「余秋雨是個什麼樣的人」的朋友，我的回答是：「他是個謙謙君子！」當小編遇到文學大師余秋雨，沒有傲慢也沒有偏見，無論是書裡或真實的接觸經驗，我看到的是一個學富五車者謙遜的靈魂，還有面對文字時的斟酌再三與敬重！比起那些撲天蓋地、來
勢洶洶的流言蜚語，我當然更相信自己所經驗的一切，因為「眼見為憑」，也因為，這才是真實！
