「很多人不清楚管風琴調音師是做什麼的！」
在台灣神學院狹窄的管風琴室裡，陳威邑一邊小心地上下攀爬示範，一邊說。不只許多人不了解管風琴調音師是怎樣的工作， 更多人不曾看過管風琴，但對於從小在教會唱詩班長大的陳威邑來說，是管風琴莊嚴安詳的聲音，吸引他走進這個行業，成為台灣最年輕的管風琴調音師。
碩士轉行，從學徒做起
逢甲航太機械所畢業的陳威邑，初入社會時是竹科的研發工程師，當時他在IC設計公司工作，很難適應電子業長時間的工作型態，而且他發現自己坐不住。半年後，陳威邑想換工作，但要換什麼工作，他思索了很久，直到跟當調音師的舅舅張朝任聊起來，張朝任一句話：「我看你來我這裡學調音好了。」從小跟著舅舅邊調音邊玩耍的他決定徹底轉行，在五年前進入調音師的世界。
由於台灣樂器市場太小，除了大廠附設的調音課程外，沒有專門培訓調音的單位，因此在調音的傳統世界裡，都是師徒傳承制度，儘管陳威邑有碩士學歷，但對調音是門外漢，必須從學徒做起，慢慢磨出自己的功力。
管風琴的調音原理其實跟鋼琴一樣，調音師不僅要會修理，也要把音調準。修理琴，這難不倒機械所出身的陳威邑，但要把音調準，就成為他入門學習的重點。於是，陳威邑除了固定的工作外，每天還要調一台鋼琴，反覆練習，加強音感。就這樣，2003年陳威邑順利拿到調音師的執照，但也因為偏愛管風琴，常常繞著管風琴打轉，再加上管風琴無法靠一個人完成調音，在協助舅舅的情況下，陳威邑一步步地走入了管風琴的世界裡。
不能懼高，夏天得耐熱管風琴，顧名思義是有管子的鍵盤樂器，利用風的震動發聲，彈奏者手腳並用，藉由長短不一、材質不同的管件，發出渾厚或嘹亮的聲音，也因為音色彷彿可以上達諸神，因此在西洋宗教儀式上，一向是不可或缺的樂器。
有趣的是，沒有一架管風琴的外表是相同的，因為每架琴都是手工製造，製造者會依據建築物的形狀、大小、容量以及音效，來決定管風琴的尺寸及管子的數量。因此，對於調音師來說，每台琴都是一次驚喜，但也是一項艱困的挑戰。
「調管風琴比調鋼琴困難許多，鋼琴有兩百多根弦，調壞了把弦換掉就好，但管風琴每根管子就是一個音，像國家音樂廳的就有四千多根，每根管子都有不同的調音方式，要用不同的工具，而且若不小心撞壞，是無法馬上修復的。」陳威邑說。由於管風琴完全依照空間設計，調音師通常得在狹窄的空間裡面對高低錯落的管件，所以調音師可不能有懼高症，而且身材要適中。
不能有懼高症是因為調音時，常常得攀在琴上面，有時甚至要半吊在空中，所以身手跟身材絕對不能太差。更重要的是， 許多管風琴的歷史久遠，調音時必須全神貫注，若是不小心把琴座壓垮，或出現其他難以挽救的傷害，那可是賠不起的。
調音師辛苦的一面， 是一般人難以窺見的，「為了調管風琴，夏天我得帶兩條毛巾隨時擦汗， 因為工作時不能吹風。」陳威邑說。由於管風琴聲音的來源是風，若調音過程中有風擾亂，會影響管風琴的聲音，所以，夏天調音時，他可是短褲跟汗衫上陣。
最艱難的時刻，陳威邑已經熬過來了，台灣僅有的三十多台管風琴中，他就維修過十六、十七台，除了師父張朝任之外，他也是台灣極少數會修管風琴的年輕人，但傳統的觀念還是讓他被冠上「做工的」稱呼，尤其剛轉行時，長輩問他：「要修鋼琴，高中畢業就好，何必念碩士？」而且當時結婚不久，此舉也引來岳父憂心詢問：「你電子業不是待的好好的？」但經過了五年，從不知音感為何到現在摸遍台灣各式鋼琴，陳威邑一有機會就跟長輩分享工作的樂趣，藉此化解大家對他的擔憂。
被當黑手，仍甘之如飴
「 有一次，我被派去一名外國客戶家調音，他住在101大樓對面，光是進他家就要被盤問三次，進去後才發現，這名客戶家的鋼琴很有趣，只要踩踏板，紙片就會跟著轉，音樂就出現了。」看著這麼有趣的老古董鋼琴，陳威邑不禁跟客戶聊起來，才發現鋼琴的主人就是ING亞太區總經理韋立俊（John Wylie），而這台鋼琴是韋立俊父親送的，不管他被外派到那裡，一定會帶著這台琴。
「我每天藉由調音， 可以接觸不同的人，分享他們不同的故事，而這些客戶，就變成我的眼睛， 讓我看到這個世界。」所以， 不管去豪宅調音，或是到土城看守所幫忙教友修鋼琴，這些經驗在陳威邑的口中，都變成一個個有趣的故事，成為他每天工作的動力。
而管風琴之於陳威邑，更是工作與信仰間的橋樑，身為虔誠教友的他，撫摸台灣神學院教堂內、1977年即運至此地的管風琴，思古幽情傾洩而出， 「像這台，一百多年的歷史了，蛀蟲蛀的洞都這麼大了，我每次修它時都會想，一百多年前的人究竟在做什麼？」陳威邑說。
然而時間是不斷向前走的，管風琴會老也會壞掉，需要懂它的人讓它發出讚美上帝的聲音，而陳威邑正努力將位於台南、也是台灣最早的管風琴重新組裝。未來，這台一百二十多年歷史的管風琴將在奇美博物館重新發聲，陳威邑正是為它找回原音的重要推手。
