現在我每個月都去中國和韓國，這些亞洲國家發展得非常快，但是因為大規模的建築帶來自然的破壞，比較讓我擔心。
今天我主要就兩個主題：一個是自然；一個是來談建築。
缺乏自然氣息的建築怎住人？
在亞洲的日本、中國、台灣，居住環境都不太好，因為空間比較小，像這張東京的照片，本來這棟高層建築可以看到海，但是，如果前面又蓋了一幢高層建築，就沒有海景。前面再蓋一幢，就又看不見，這是一幢擋住一幢。建築是非常有社會責任的，所以要慎重地考慮。東京基本上已經看不到什麼綠色，難怪我把東京照片拿給歐洲人看，他們都說，「像這種環境都能住的日本人，我們實在無法與他們競爭。」
問題在於，我們一直高喊：經濟、經濟、經濟，但是我覺得，我們應該在某些地方沈靜下來，考慮環境。日本人被公認是有獨創性的民族，每個建築也都具有獨創性，但是他們不太考慮周圍環境，所以放在一起就弄得亂七八糟了。
大家會去參觀的直島，我是在1988年接受委託開始設計，約十八年以前，那時候整座島是座禿島。地主希望將這個島設計成很好的生活環境，請我幫他設計美術館、旅館、野外公園，還有民家。
你看，現在已經是這個樣子。只要努力，荒地也可變成綠林。
show room教莫內真跡失色
日本人現在平均可以活到八十五歲，所以六十五歲退休以後，只好到處亂鑽。我想建築也要設計一些有趣的東西，讓大家去鑽才有意思。
像直島的地中美術館，裡面有四幅莫內的畫。這個美術館是從上面採自然光。觀眾各種樣子的都有，有人只看光線變化，看天花板，卻不看畫；地板是大理石的，共有二千塊，建築家到這房間，卻通常不看畫，只看地面。走出來時問他，他說，「哎呀！大理石，太好了，」絕口不提莫內的畫。所以大家進去看的時候，不妨自問一下，「自己到底想看什麼？」
在日本或台灣都一樣，自然都被破壞。所以我跟朋友成立了一個自然保護的基金會。我們發動小朋友們去種樹，三年後樹種就會長大，慢慢成大樹。
一般的建築家，對自然保護並沒有興趣，我和事務所的人雖然形同親人，但是他們還是不感興趣。這是每一個人的意識問題，事務所的人怎麼想，是他們的自由，我必須尊重。
造一幢建築，也種一棵樹
日本的建築家總是抱怨說，他們找不到有意思的工作、有工作也沒有足夠的預算。我認為自己不去創作的話，是沒有可能性的。雖然說沒有工作，或預算很低，但是你要想想，你能為社會做什麼？你能貢獻什麼？
在我二十多歲的時候，我沒有錢，也沒有工作，但是我有很強的信念，就是「自己要努力去創造」。就像一粒小種籽，把它埋進土裡，它能不能成長，誰也不會去關心，它自己要成長，它就會成長。
我認為現在的社會已經很富裕，任何人，只要自己有信念想要做，就有可能性。我二十多歲時開始學建築，那個時候，我學到的是「儘量和自然共存」。通常大家都認為，搞建築需要才能；我認為，不管有沒有才能，都要認真去考慮，自己到底能為社會做什麼？
有一個好方法，造一幢建築，同時也種一棵兩米高的樹。如果前面已有兩米的樹，你就到後面去建房子，樹愈長愈大，大到看不見建築最好。
我愈來愈認定：建築與社會、自然有很大的關係。可惜的是，絕大部分的建築師，一看到自己的建築前面有樹，就會把樹移走。事實上，建築是給人住的，也要給樹進去住，考慮到這就會知道，人類必須把建築融入生存環境，建築至少要讓人能夠安坐其中。
去趕流行是很困難的事，我只知道自己的表現方式
Q：你如何和建築結下不解之緣？
A：我沒有學建築，完全是自己進修。
戰後的日本嚮往歐洲，也極力模仿，我則是自己觀察日本的古代建築和西洋的現代建築，從中悟出自己的設計工法。
一生中最令我高興的是，我並沒有學歷，但是大阪人給我機會，從小小的住宅開始，讓我能夠學習建築，對這些人我由衷地感激。
在國外，我的作品也受到很高的評價，總之我儘量用自己的方式來表現。
現在建築界有現代主義、後現代主義，和各種各樣的風格，但是我卻是一直依照自己的想法走過來，並沒有受這些風格影響、限制。自己也覺得能靠自己的想法走如此長的路，能有此成就，並不容易。
大家會去參觀的淡路島（大阪灣附近的小島），以前是個荒島，什麼都沒有的。從建築一開始，我先種了樹，才有今天一片綠色島嶼。
我做過很浩大的工程，也做過只有四米高的房子；最後我要強調的是，環境問題，也是建築家的課題。
Q：你是靠何種信念，堅持只走自己的路？
A：我只知道自己的表現方式，不知道其他的東西。因為有些東西只是流行，去趕流行是很困難的事。
世界上認識我的學生都瞭解，安藤雖然沒有學歷，但是靠自己努力，還能做出成果。
全世界的建築家、建築系學生、建築公司不計其數。但是很多地方沒有學歷就不行，比如說沒上過東大就是不被認可。
但是，也只有你自己才能創造這種可能性。我的事務所裡，也有很多沒有拿到建築學歷，卻很想當建築師，於是就進來工作的人。但是他們一定要學過很多東西才能勝任工作。
Q：你是收最多非建築學生的事務所嗎？
A：我並沒有刻意招收非建築系的人，因為他們水準太低。如果水準高可以考慮採用，但是沒有。我認為去不去念大學無所謂，但一定要有水準；一定要好好用功學習。
一般而言，不進一流大學的人，都不肯好好學習。我是例外。我十八歲時候，研讀了一整年。那時常常從早上八點，用功到第二天的凌晨三點，
錢愈多，人的腦子就會出問題。我要停止這樣的忙碌
Q：不上學怎麼學？
A：買一堆建築的書，回來自己讀。一年三百六十五天，連星期天也不休息，一直讀下去。
連父母都覺得我很奇怪，別人四年才能讀完的書，我一年就讀完了。
Q：為什麼沒上大學？
A：理由很單純，因為家裡沒錢；不去上大學也可以，但要比上大學的人更努力才行。
最近我去了一趟瑞士演講，在那裡有一場簽名會，那些來索取簽名的學生，字寫得亂七八糟，因為他們已經習慣用電腦。日本也是有很多人無法寫字，山田的山竟然不會寫，電腦讓人腦的水準降低了。
例如這個手機，大約可以記一百個電話號碼，你就不用背了，腦子就變得遲鈍。我經常用的三十個重要的電話號碼，一直在腦中記著，我們一定要多用腦才行。
所以數位是一大問題，建築如果倚賴數位，許多設計出來的建築可能很難理解。因此，數位與現實之間，必須保持適度的距離。我們可以學習用電腦來設計，但也要學習現實的建築設計。兩個都得學。
Q：你怎麼看蓋瑞（Frank Gehry）的數位建築?
A：西班牙古根漢畢爾包美術館很不錯，但是之後都是屬於電腦製作的子作品。
等到東西多了，就感覺好像在哪裡看到過，是衍生出來的。現在世界有名的建築大師非常忙，他們幾乎是全球到處跑；可能大腦都有問題了，因為錢愈多，人的腦子就會出問題。我要停止這樣的忙碌。
幾乎每隔三天就會有人來委託我，做這個、做那個，所以我告訴自己，要好好地選擇。
建築就是環境。希望做到能讓看到的人說：「能看到這建築真好！」
Q：你不是也跟其他國際知名建築師一樣的忙碌?
A：我不見人、不跟人Y飯應酬、也不見客戶，我出國就直接去工地現鶠C（安藤把他的行事曆秀給記者看，幾乎都是空白的。）但是過了一星期後，我就會回頭去寫過去的記憶，像是寫回憶錄一樣，記錄過去一星期都在幹什麼？想些什麼？寫的密密麻麻。
今天有人從斯里蘭卡來我的事務所，明天有一個從美國來，我都不想見，都不見！
Q：做了四十年建築，你認為建築到底是什麼？
A：建築就是環境。希望做到能讓看到的人說，「能看到這建築真好！」像狹山池博物館，就坐落在櫻花樹之間，多美。
Q：人家都想建最高、最貴的，你的結論為什麼是環境最重要？
A：因為我想建的是可供人類生活的地方。台灣有世界第一高建築（台北101），上海也要建更高、杜拜也要建，可能達七百米高或七百五十米。這方面的競爭，讓人感到無味也無奈；我認為比這個更重要的是，人類必需要考慮居住場所的重要性；考慮如何住得更富足、如何與一群人住得更富足才行。（紀微整理）
