公共電視節目近年屢創佳績，叫好又叫座的節目不斷，身為領路人的公視董座陳郁秀不照既有規則，勇於突破創新，陳郁秀做了哪些事，讓公視變得不一樣了？
踏進公視董事長陳郁秀的辦公室，映入眼簾的，除了書架上一排與音樂相關的CD和書籍外，引人注目的，即是大張辦公桌上，疊放著大量等她簽核的公文，說明主人並不是每天都待在這裡。
身兼華視董事長，陳郁秀有時候得往華視跑。但這卻不影響她推著公視走向國際的決心，更想替台灣的影視內容闢出一條路。
公視近期籌拍《天橋上的魔術師》，片場實況一經公布，立刻在網路社群上炸出一陣轟動，外界殷殷期待公視能開放片場參觀。
而這部劇之所以能耗費8000萬元預算，高度擬真還原已被拆除多年的中華商場，重要推手正是陳郁秀。
過去曾任文建會主委，如今身為公廣集團董事長，陳郁秀忙碌一如往日。在擔任董事長這三年，少不了的是流言蜚語、爭議，甚至是官司，但是這些都不曾拖慢她的腳步——對標國際，打造神劇。
第一箭〉開源
創募資辦法，投資人有信心
只是，公視的預算向來有限。公共電視節目部經理於蓓華說，公視身為公共媒體，依據《公共電視法》，現在一年來自立法院捐贈的預算僅9億元，再加上其他單位的捐贈，單是維持基本營運就很吃緊。
近幾年，公視靠著前瞻計畫的補助，得以跨出實驗性的一步，挑戰高規格的戲劇。問題是，補助並非說有就有。
《天橋上的魔術師》就碰到資金不夠的問題，儘管該劇有前瞻計劃1.55億元的預算。
「當創作達到一個程度的時候，就會想追求更好，」陳郁秀相信節流重要，想締造高峰，得靠更積極的另一條路：開源。她決定打造一個未來可以持續增資的新模式。
陳郁秀和公視內部同仁花了近一年時間，將相關辦法報請文化部、公共工程委員會同意，並在2019年8月《傀儡花》拍攝期間首次啟用，原本預計對外募集4000萬元，至10月結束募得3400萬元。如今《天橋上的魔術師》自2020年2月初，再次公開對外募集4800萬元。
「大家都有一顆心，想把台灣影視推上國際，」陳郁秀向投資者喊話，國際標準就要有國際級預算，「當預算有困難的時候，為什麼大家不能合作？」即時推一把，台灣影視就有機會再度站上國際舞台。
第二箭〉內容
學「大河劇」，有感打動觀眾
其實曾經，台灣影視不但站上了國際舞台，還曾是主角。
公視總經理曹文傑指出，《流星花園》《包青天》等劇當時風靡亞洲，但近幾年台灣的影視產業較為低迷，再加上如今國際OTT平台搶攻市場，百花爭鳴，觀眾對戲劇品質的要求更高。
在影視產業艱困的情況下，公視對製作戲劇的目標跟商業台有著不同的傾向，不能一味討好市場、追求利潤，還需顧及整個影視產業的發展。
於蓓華解釋，公視戲劇需滿足兩種使命：一是面向觀眾，提供多元的劇種和題材，諸如歷史劇、文學劇、迷你劇等不同的戲劇種類。另一種是面向產業，透過不同的劇種培養多元化的劇組團隊。
公視近年所追求的優質內容為何？日本NHK電視台在1963年開創的「大河劇」，給了陳郁秀啟發。
大河劇以日本戰國、幕末時代的歷史題材為主，如近年較有名的《天地人》《篤姬》，還有早年捧紅巨星渡邊謙的《獨眼龍政宗》等戲劇。
然而，以往只要一提到拍攝台灣歷史相關的題材，「哇！你只要講到鄭成功，大家手腳都軟了，那個太大了，」陳郁秀說。
於是必須巧妙改變策略，只要有優質內容就先拍攝製作，再從作品的背景年代往前或往後銜接，串起屬於台灣的大河劇。
至於好內容的定義，陳郁秀首重「有感」，希望透過戲劇呈現庶民的生活跟社會現象，而不是關注政治經濟，藉此營造觀眾的共鳴。
細數公視近年所交出的成果，的確算是豐碩斐然，創作出不少陳郁秀理想中庶民有感的大河劇。諸如以國共內戰時期，空軍家庭為背景的《一把青》，點出台灣現代醫療問題的《麻醉風暴》1、2，好評在影視星空中屢屢綻放光芒。
圖／一把青劇照。（公視提供）
圖／麻醉風暴劇照。（公視提供）
圖／我們與惡的距離劇照。（公視提供）
更璀璨的是，真實反映台灣社會對隨機殺人案、死刑和媒體亂象的《我們與惡的距離》，在2019年金鐘獎獲得14項入圍，最終抱走6項大獎。
公視所做的努力，業界自有感受。對於公視這幾年投資各種題材的戲劇，和公視合作，拍攝電視劇《危險心靈》的導演易智言闡明，各項補助不論是從公視、文化部或產業輔導金，都不能占全劇投資比例的50％，劇組仍需要自行籌資。
然而這不代表公視的投資不重要。易智言說，既然影視產業可以拿到補助，代表政府認為它需要保護，而這也反映出台灣影視產業在近幾年的低迷。
影視產業低迷的現況，可以從兩個關鍵點觀察：一是市場太小，使得投資人的意願不高，二是儘管市場不健全，但仍是個市場，因此投資人在選擇上就較為保守。易智言認為，商業考量拍攝出的作品「不是帶領觀眾，而是討好觀眾，」公視在市場不健全的情況下，彌補了市場結構的困境。
無懼向前，盼公視躍上國際
「影視產業一方面是個產品，如同面板一樣需要開源節流、爭取最大市場，」易智言點出影視產業為何需要保護，因任何文化產業都有一種特殊性，只要離開這塊土地和人群，就不是屬於台灣的產品。「公視在為了台灣影視產業留下紀錄，大方向跟原則都是對的。」
掛在陳郁秀辦公室外，有一張畫的背景是法國塞納河畔。陳郁秀說，那是她年少時期學音樂的地方，法國之於她如同第二故鄉。這幅畫正是陳郁秀逼著父親陳慧坤畫給她的。
聊起過往，陳郁秀津津樂道地分享年輕時獨自跑遍整個歐洲的探險之旅，「那時候都去住各國的同學家，這個地方待個幾天又跑往下一個地方，一個女孩子拎著背包就出發了。」
如果現在小孩跟她說要這樣隻身旅遊，「當然不允許啊！那多危險啊！」可隨後她又笑著自己的矛盾：「當年我也沒跟家裡講，是自己跑去的。」
隻身闖蕩陌生大陸，那份勇氣，就像在新媒體充斥的現在，自許為領路人。陳郁秀不想單純照著規則、不怕爭議跟麻煩，明知前方路途險阻重重，仍一本初心帶著公共電視台往前邁進，闖出一條通往國際的路。
