Q：舞者有很多解釋，你如何做一個人生舞者？
A：舞蹈讓我學習到很多人生態度及人生哲學。
Q：像什麼？
A：像懂得割捨，懂得放下。懂得不患得患失，過去就讓他過去，把握現在。這些都是舞蹈的語彙，我們做一個動作，你要先放掉，才能收放自如，你要當機立斷，你要很準確，你要一直在準備，否則機會到了，你很難抓住。在跳舞每個動作釋放不到一秒的時間，必須抓住，但是你不能用全身的力氣，你必須很放鬆，然後才會有那種速度。如果你不放的話，你就沒有那個反彈力量可以跳得高。
Q：舞蹈如何成為生活？
A：其實舞蹈沒有那麼偉大、那麼深奧，大家都可以是insider（行家）。並不是腳舉得很高才能變成行家，每個人都有感情，每個人都有肢體，每個人都有節奏，生活裡的春夏秋冬、潮起潮落，都是節奏，舞蹈就是這些人最基本的motion（動作）跟emotion（感情）。舞蹈就是在說這些東西，帶動大家把它釋放出來。
Q：科技文明之後，對於肢體、心靈，好像更需要？
A：心靈跟身體的互動真的很重要，這是我學舞蹈的經驗。你的身體打開來，你的心靈自然也打開來。運動跟舞蹈絕對是紓解壓力很好的方式。
追尋人生驚豔
Q：你很喜歡王家衛，用鏡頭說話？
A：其實他說的都是非常平凡的事情，不是高高在上偉大的事情，像「花樣年華」，講的是兩對夫妻怎麼買麵，都是身邊的故事，但是他可以把身邊平凡人裡面，某些不平凡的moments（片刻）補捉到。我的人生也是在追尋那些感動的經驗，那些moments讓你覺得你是活著，活得很有價值，有血有肉，有情感的，而不是每天例行在做什麼。
Q：你喜歡「花樣年華」，時代沈澱後的東西？
A：我永遠忘不了一個鏡頭。就是在平鋪直敘後，突然在那個moments，有一個鏡頭跳出來，探戈的音樂揚起，畫面上幾個旗袍流動的身影，他馬上捉住了一個想像世界濃縮的精華，這個鏡頭讓我永遠忘不了。
Q：你的舞蹈創作裡，如何捕捉那個moments（片刻）？
A：創作讓這麼多人著迷，一個東西，如果只有快樂，絕對不長久，就是要有起起落落。一開始很惶恐，慢慢地花了很多時間去琢磨，過一下，你發現小小的驚喜，但隔一天，你又覺得好像沒那麼好，有時候一個瓶頸，怎麼看都不對。好像一個種籽，你辛苦地灌溉，盡量照顧它，但是你不能完全掌握它會怎麼長。
但真正長出來的時候，我相信每個作品都有它的生命，創作者只是一個很有愛心和耐心的園丁，給她足夠的陽光、空氣、水，長成她自己該有的樣貌，但你不能揠苗助長，這裡面也有很多的期待和落空。
Q：你創作，如何尋找靈感？
A：我1986年最早一支還不錯的作品，叫作「羽化」，那時候我看到一幅畫，那幅畫是一個穿黑衣服的人抱著一個裸體的女生，這給我很大的震撼。後來我聽到菲利浦．葛拉斯的音樂，當音符往上攀升，我突然跟那個畫結合起來，趕快到舞蹈教室裡，把動作跟感覺跳出來。
有時候只是一些心境的揣摩。譬如說情感，當人到中年，走到某個低潮時，你會想瞭解人際關係，像我的舞裡面就有很多探討人際關係，因為越界都是很成熟的舞者，心境上面，有時候一男一女你把他放在一起，或是兩個舞者在一起，自然就會產生某種關係，我喜歡自然在裡面發展它。
Q：為什麼喜歡探討人際關係？
A：我是一個非常現在的人，不是那種嚮往來生，定修禪坐的人。我是一個非常現實、活在當下的人，活在這一生最此刻的人，人是我最有興趣的。
Q：可是人是一種很難表達的東西？
A：所以才會一個作品，兩個人就永遠講不完，我對人的關係一直都很好奇。我覺得我的作品應該都在講人，不會有一天編個很抽象的，那不是我。
索蘆葦地帶迂
Q：人的關係是不是也讓你很困擾？
A：我是一個非常、非常重視生活的人，我這一生並沒有要當藝術家，我最在乎的是我一個人過生活，我喜歡朋友，我喜歡談戀愛，我的作品當然是從我最熟悉的地方出發，我不要表達一個禪的意境，泰戈爾的哲思，作品不一定要有偉大的背景，但你要真的感覺到，才會感人。我相信只要作品誠懇、很真，就算是個小品，也很感人，像一顆珍珠一樣。我有時候反而不喜歡刻意去說什麼人性的深刻偉大，那種東西未必能打動我。
Q：越界表演過「失樂園」，很像人生嗎？
A：生命混沌之初，上帝創造了亞當夏娃，在紅塵打滾，但我相信每個人都曾經是個天使，一個落凡天使，不論前世今生，不同年齡、不同時代，卻一直在重複著宿命。在希臘悲劇中，人是迷惘的，穿衣服的人一直在尋求如何超脫，天上、城市、下個世紀，人的感情糾葛一直重複，表達出創世紀失樂園的原型和之後的沈淪。
我不寫日記，但是舞蹈創作就像日記，反映著我一年年的成長與老去，我內心相信一年年的歲月，有些東西一直在改變，豐富我的生命。
Q：為什麼要成立越界舞團？
A：那時我三十九歲，他們大我兩、三歲，我們都是同一個年代，同一個背景，雲門舞集出身，後來都經歷過藝術學院，在那教書。我們完全沒有想到要成立舞團，有些人就是會，我們就是不會，純粹是因為志同道合，一起來玩玩。
雖然在藝術學院教舞蹈，但演出機會愈來愈少，覺得自已身體裡，仍有許多未釋放的能量，未開發的潛能，對我們來說，舞台表演不再是年輕時汲汲地衝刺，而是生命的自我完成，所以我們決定成立一個自己的舞團，取名「越界」。
Q：你的作品好像對謊言有很多的看法？
A：我常在想，謊言到底是什麼？每個人都在說自己的真相，無限放大他自己看到的，就像羅生門。一對男女要分手，常刻意指責對方說謊，如果每個人都知道自己在說謊，是非其實很清楚，但事情真相不是那麼黑白分明，主觀也許是一種謊言。跳脫出自己來看作品，學習不要那麼主觀，也許會眼界大開。
Q：你今年越界的舞蹈創作想表現什麼？
A：我想要編一支「蘆葦地帶」。蘆葦，在台灣任何季節都可以看到，蘆葦，也像歲月人世的變遷，從對青春的渴望，到現實的掙扎，到歷練蛻變，到看淡的時候，也許這就是人生。
Q：林懷民形容你的個性大氣，你會不會覺得你有點俠客的影子？
A：我自己不知道，但是我有一些朋友稱我為俠女。我自己分析，可能因為我做決定滿明快，對於過去的東西我會反省，但不會後悔。事情過了就過了，任何事情都有得有失，我不會沈溺在傷感的過去，這就是個性。
Q：都是他人負你，還是你負人多？
A：年輕時，原則上大多是我負人比較多吧！年輕就是一直往前跑，什麼東西好像跟不上你時，就會lose掉，不只愛情，友情也是一樣。一下子好像跟你節奏對不上時，路就叉開來了。
Q：你個性很乾脆？
A：我很愛丟東西，我的個性不留戀，也不喜歡蒐集東西。人生有很多階段，一定沒有辦法留在某個階段，原地踏步很容易沈溺。
Q：你怎麼走出來？
A：對過去不好的經驗要懂得放掉，放掉，就真的沒有影響了，我很同情那些放不掉的人，人家明明已經不愛你了，何苦還要留戀。人跟人要懂得投緣，懂得互相欣賞，但走了就是走了，要懂得放下。
臥虎藏龍裡的玉嬌龍
Q：如果是「臥虎藏龍」，你是那種俠客？
A：我想可能比較像玉嬌龍，我應該做不成楊紫瓊，有很多愛但因為許多包袱說不出來，假如我愛你，我一定告訴你，沒有辦法藏在心裡，我不喜歡玩遊戲，探索他的想法。
Q：張愛玲的小說也有許多男女的糾纏，你怎麼看？
A：我很同情他們，幸好我不是古代女性，我要是的話，可能很慘，我大概是那種願意去做很多事情的丫頭，當小姐太痛苦了。禮教規範，然後明明有什麼還要拐彎抹角地去講。我要一切很清楚，尤其是情感；我要關係很清楚，男女朋友就是男女朋友，不是男女朋友就不是，我絕對不玩複雜的遊戲，絕不會有灰色地帶。如果不清楚，我就狠下心來把他割斷。
Q：有人認為你的個性比較剛烈？
A：應該說，我不願意在感情中妥協，反正生命中還有其他的東西，與其在感情漩渦裡轉，不如大家好聚好散。以前的女人可能因為小孩、經濟壓力，必須跟某個男人在一起。張愛玲的小說裡很多女人都是因為經濟壓力，而尋找男人當長期飯票。現在不同了，我們何必要妥協，何必要委屈。
Q：你的一支舞作「心之安放」，溫慶珠說曾經和你抱頭痛哭？
A：我那時剛過四十歲，還是四十歲邊緣，突然覺得走到一個地方，當時我現實層面什麼都沒有發生，而是你走到一個人生階段，你看穿人到最後是孤獨的，人要知道，即使生活在喧囂當中，最後要面臨的還是一個人的孤獨。
Q：你覺得孤獨是enjoy（享受）？還是悲傷？
A：我是既enjoy，又覺得悲傷，但是我覺得孤獨這個事情，是每個人最終的處境，每個人都要面對的課題。我在編「心之安放」的時候，已經開始學習面對人生的課題。孤獨的感覺在人的生命中常常會有，孤獨有時是一種情緒。因為我是一個人住，有時一個人在家好高興，一個人享受那麼大的空間，可是有時心境一轉，又覺得怎麼那麼孤寂。孤獨對我來說，是又迷人又令人害怕的東西。
Q：你會不會害怕年齡老去時，孤獨感更重？
A：所以我們有四姐妹（徐璐、莊淑芬、李烈），我們四個很幸運，我們不是認識很久的朋友，但在人生的路上突然碰在一起，大風大浪起起落落，已經累積了一些人生的經驗、處理人生的智慧，能相知相惜，完全很自然的緣分。
我們相約要一起老去，在陽明山找一塊地，蓋四間房子，一個客廳，徐璐說，我們要不黏膩地在一起，尊重對方的空間。
落凡天使的承諾
Q：聽說你們是伍佰的迷，體內是否也有某些瘋狂的因子？
A：有，我自已很喜歡伍佰的情歌。我非常喜歡聽情歌，情歌永遠可以打動我。第一首會唱的歌是「酒後的心聲」，最愛唱的是「浪人情歌」，愛情對我是很重要的課題，不管現在有還是沒有，我也必須說，在這方面我沒有白活，不管好與不好，很多刻骨銘心，造成今天我之所以是我，很重要的因子。
Q：你曾說你要當個落凡天使，現在你已經四十多歲了，怎麼來看這個落凡天使？
A：有部德國電影，溫德斯的「天使之翼」，在那個電影裡，天使跟一般人一樣，他看著人世，但是就是沒有真正參與。我覺得人會活在這個世界上，都是在某個時刻，他決定要來走這一遭，勢必他要放棄某些東西，commit（承諾）來走這一生，所以我覺得走這一生，就要義無反顧地走。既然我commit要來走，就要把他走得很精采。精采是要每天活得很有感覺，體驗痛苦悲傷快樂，就是那些感動的經驗，讓你想要放棄天使的角色。
Q：你提到你母親，八十四歲還在票戲，你覺得母親對你有很大的影響嗎？
A：她把藝術帶進家庭，可以完全看到藝術怎麼豐富一個平凡家庭主婦的生命。她沒有上過一天班，一輩子都在柴米油鹽醬醋茶裡頭，但票戲可以讓她跳脫，這就是藝術可貴的地方。也許你的身體無法跳脫，但精神可以到另一個狀態，得到另一種滿足，所以她可以一邊炒菜，一邊很快樂地唱戲。
Q：當時為什麼會想要送你去學舞蹈？
A：因為環境吧！當時宜蘭有個很好的老師，我家鄰居，跟我同年齡的小孩都在學，有那個風氣。
Q：你是五歲開始學舞，第一次上課很興奮嗎？
A：因為有很多玩伴，漂漂亮亮嘛！學舞是很好的經驗，我把他當遊戲。一個禮拜兩、三次，就會很期待去上課，上到六年級，因為課業壓力，初一就停了，很自然的停了。因為大家都要補習，那時補習時是全民運動。
我是家裡非常疼愛的小孩。我有三個姐姐，一個哥哥，尤其是紐約的二姐，跟我差十五歲，我從小就是跟著她長大的，她幾乎把我當自己的女兒，而不是她妹妹。我姐姐及姐夫是非常喜歡藝術的人，他們在華人圈也小有名氣，他們家有點像華人的藝術中心，所以我很早就認識韓湘寧、司徒強、卓有瑞、張北海，他們的畫冊都是我姐夫印的。
我一直都在一個對的環境。如果我大學畢業，家裡不移民紐約的話，我想我不會那麼努力要去紐約學舞，我當年不是這種人。
到紐約後，開始看到舞者的生活，紐約的舞者，都是一邊打工，一邊跳舞，非常認真，然後星期六就去買一份報紙，參加舞團甄試，跳舞、打工、甄試，紐約千千萬萬的舞者，就是在做這三件事。外人會覺得你們在幹嘛，前途茫茫，但我們做得很過癮，每個星期都有明確的目標，就是audition（甄試）。
人生劇場中的國王
Q：你曾參加百老匯的名劇「國王與我」，和尤伯連納同台演出？
A：我覺得他就是國王，我到現在還相信他就是國王，那時他已六十幾歲，得到肝癌。每一場他都從頭演到尾，一面唱一面跳，我記得有一場，剛跳完他就衝到後台，馬上戴上氧氣罩。三十幾年，他一直演國王。有多可怕，每次演完謝幕時，他到舞台中央一站，不到每一個觀眾都站起來，他是不鞠躬的，硬是讓每個觀眾都站起來，所以我說他是國王。
在劇場中，有兩個禁忌，一是不能吹口哨，據說他以前是馬戲團出身，有一次他摔下來昏迷，醒來時聽到口哨；第二個是不能戴紅康乃馨，我也不知道為什麼。
有一次我差點被fire（解雇），原本幕拉開我應該站在國王面前獨舞，但一失神，幕已經要拉開，我才衝到，本來我想會被fire，不過尤伯連納接受了我的道歉，他們都說尤伯連納對我滿好的。在那裡你可以看到人生百態，很多舞者都想要闖出一片天，但百老匯高薪的誘惑，讓他們走不出來。他們跳舞，但不快樂。
Q：能不能談談你跟雲門？
A：我到雲門時，從基層幹起，沒有什麼角色，在「薪傳」裡，我是渡海那一段掀海浪布條的人；在「待嫁娘」裡，演新娘的朋友。因為我很洋化，又剛從美國回來，雲門的人還以為我是美國華僑。
不過到了「星宿」，我已經開始參與創作，一年以後，在雲門歐洲巡演時，我已當上了「白蛇傳」的主角，飾演白蛇。在雲門，我從一個舞蹈愛好者，變成專業的學習者，而且學習舞者的紀律、毅力與耐心，這也是後來我可以長期站在舞台上的重要支柱。
Q：當時林懷民老師對你的評語是「潛力無窮，有待開發」，你會不會很沮喪？
A：林老師認為我是天之驕女，從小生活無憂，求學一路直上，人生太順，一切來得太自然。不過林老師膽識過人，很會push（鞭策）、挑戰人的極限。極限不是掌控出來，而是探索出來的，就像石頭，到水裡，激盪出一圈圈的漣漪，極限可以開發，不斷不斷激盪，不斷不斷挑戰，就算到今天，我還在探索，每天發掘生命的極限。
Q：六四天安門之後，林老師為你編了「輓歌」，這齣舞一直在原地旋轉，是否也在挑戰極限？
A：「輓歌」這齣作品，是我舞蹈生涯中最重要的挑戰，也是人生一個重要的轉捩。這支作品，難度在於必須在原點旋轉八分鐘，不能脫離原點，每次演出前，我都必須到這支舞裡去尋找能力、養這支舞。
六四之後，全球嘩然。我記得首演完，觀眾當場抱著我痛哭，現場氣氛悲傷到極點，其實我在演這支舞時，反而很冷靜、理性。「輓歌」讓我重新認識自己，在這支舞裡，我知道，我不是容易被擊敗的人，以前的天之驕女可以挑戰耐力、極限。跳輓歌時，我已經三十歲了，我的人產生了厚度，厚度讓我豐富。「輓歌」，一個人生的濃縮，像我歲月的投射。
雲門2走透全省
Q：林懷民對你的影響為何？
A：在舞蹈、生活、成長、生命歷程中，我一直在他身上學到很多東西，我們也一直保持亦師亦友的關係，林老師就像我的教父。
Q：為什麼他要你接下雲門舞集2？
A：雲門舞集2有一個非常明確的目標，就是要培養年輕的舞蹈家。他認為我過去在藝術學院做了五年的系主任研究所所長，一直在推動如何給年輕人機會，像青春編舞營等；雲門舞集2另一個重要目標，就是走進社區，走進生活，透過示範表演講解的方式介紹舞蹈，讓舞蹈更有親和力，像1992年我替國家劇院辦過「給舞蹈新鮮人」，就是舞蹈推廣的活動，接下雲門2，我想與以前的經歷及我一直在關注的事情是相關的。
Q：雲門舞集與雲門舞集2有何不同？
A：其實雲門在1980年代藝術下鄉時，選的舞碼都是非常生活的，像「白蛇傳」「奇冤報」，非常老少咸宜，照顧到一般人是不是能看得懂舞蹈。我是跳林老師那樣作品長大的，也跟著那樣的作品走過台灣鄉下。我知道透過這樣的方式，是建立舞蹈觀眾非常好的方法。
林老師建立雲門2，是希望不要因為雲門走上了國際舞台，反而沒有辦法把舞蹈帶到一般人的生活裡，所以才決定成立雲門2，這個目標我一直有興趣，其實有興趣還不夠，更貼切的是使命感，我不是那種關在象牙塔裡純粹創作型的，我關心如何可以感染別人加入舞蹈行列，所以我接下了雲門2。
Q：雲門舞集2成立一年半，走過金門、馬祖……，幾乎台灣西半部都已走透透了，有沒有那一場讓你印象深刻？
A：我記得雲門舞集2第一個去外地就是去馬祖，馬祖連雲門舞集也從來沒去過，馬祖人對我們是百分之百的擁抱，在那樣的地方跳「薪傳」，他們格外能感受到。
還有，雲門2剛成軍時，隨後就碰到921大地震。我們決定深入中部各災區，後來又有嘉義大地震，我記得當天跳「輓歌」，但是怎麼跳，都好像有一股拉力，讓我脫離原點，這是我從來沒有過的，後來林老師才告訴我，原來演場，剛好是地震死者埋骨的地方。這些傷痛，我們希望透過舞蹈，讓大家瞭解，人生再怎麼樣困難，都可以克服，都可以走得下來。表演就是讓人不同的心，在剎那裡交會。
Q：當年雲門藝術下鄉，你也曾參與過，這麼多年下來，你覺得台灣有什麼改變？
A：現在到任何城鎮，都可以看到7-ELEVEn、屈臣式，這些物質層面的東西，其實城鄉已經沒有距離，但愈是這樣，反而精神領域的城鄉差距很大，愈精緻、愈藝術性的東西，就愈有這樣的差距，所以我們更應該去。
Q：有些人認為台灣現在很混亂，沒有什麼方向感？
A：我覺得地方的力量是很強大的。地方需要的是很好的示範，每個地方都有一些很有心的人士，可是你要給他們事情，讓他們有著力點。雲門2去演出，當地因為要辦這件事，反而結合在一起，透過雲門非常專業的系統，學習怎麼辦好演出，等於讓地方學習怎麼有組織、有條理地參與集會，集會不只是混亂地政治性叫囂，它也可以沈澱下來看演出。你可以看到沒有開演前，簡直是吵翻天，但只要幕一拉起，立刻很安靜，無形中變成一種生活教育。
Q：一般人該如何欣賞舞蹈？
A：看舞蹈比較像聽一首音樂，直接讓旋律、節奏、音響的張力來感染你，不會刻意解說這裡在講什麼，就是直接感官的東西，必須放棄在尋找什麼。這邊有點浪漫的感覺，那邊有點強烈的感覺，舞蹈很直覺，看舞蹈絕對要很relax（放鬆），放棄在看的時候同時尋找它的意義，應感受純粹的線條，力的美感與張力。
譬如說兩個人吵架，舞蹈可能表達人跟人之間一種憤怒的情緒，但觀眾可能會想他們究竟是朋友呢？姐妹呢？母女呢？但舞蹈不是戲劇，台灣的觀眾很喜歡用解讀的方式看舞蹈，所以看得很辛苦，太刻意找解釋，反而錯失了該看到的。
Q：就像你講的，許多母親讓孩子學舞，也會疑惑看得到什麼？
A：對，很多人都是一個東西出去，就一定要有什麼回來，但刻意找，反而可能錯失了。
Q：所以藝術要能捨才能得？
A：對，你講得非常好，就是要能捨才能得。看表演要能掌握精神層面的溝通，尤其看舞蹈是一種雙向溝通，不是我在告訴你什麼，如果只是單向，看書聽演講就好了，同樣一支舞，每個人背景不一樣，年齡不一樣，感受就應該不一樣，如果能感染到一個畫面，一輩子不能忘，那就是最可貴的。
Q：這麼多年後跳「輓歌」，你會不會覺得體力上有些極限？
A：我覺得反而還好，因為跳「輓歌」，年輕人也會很累。
Q：這是不是你最大的挑戰？
A：對我跳過的舞碼而言，算是一個相當的挑戰。所以我覺得必須長期培養我身體的體力及耐力，持續在跳舞這件事不間斷。
做為一個舞者，除了你的專業，還包括如何安排生活起居，包括無法熬夜、飲食要注意，某些我覺得比較容易受傷的運動是不做的，像騎馬、溜冰等。
不給自己很多壓力
Q：有沒有游泳？
A：游泳我可以，我也很注意睡眠夠不夠，鞋子穿得舒不舒適等。
Q：有人說處女座的人，腳很容易受傷？
A：我的腳不能穿很好的鞋子，不能跟著流行走就是了，因為我的腳穿不舒服的鞋會很難過。一個舞者，要知道照顧自己身體，絕對不抽煙、不喝酒。
Q：那你覺得現在體力還會不會是一個瓶頸？
A：我覺得體力倒還好。我現在也不會只跳一些只用體力的舞蹈，比較懂得運用身體跟調節呼吸，跟年輕時跳舞相比，比較不會耗費無謂的力氣，會把力氣用在刀口上。
Q：很多舞者因為體力的原因，所以生涯提早結束？
A：我覺得每個舞者都不同，每個年代也不同，現在人普遍把年輕延後，現在五十歲的人與過去五十歲的人差別很大，應該要注意自己的身體及養身，卡路里多的我不愛吃，蔬果會吃多一點，醃製、燒烤過的東西也不吃，就是吃得愈來愈簡單。
Q：吃素嗎？
A：不是，也吃肉，我有時刻意去吃些魚，因為營養均衡。
Q：還有其他特別的保養嗎？
A：睡眠。我覺得睡眠對我很重要。我一天一定要有八小時的睡眠，我是不輕易熬夜的，我睡得不早，但起的也不早，睡眠品質一向很好。
Q：你睡眠很好，也代表你不太煩惱？
A：我是一個不太會煩惱的人，常常有人說我有許多壓力，我是一個不太感覺有壓力的人，我不給自己很多壓力。
Q：有許多人上台、下台都是壓力？
A：演出前壓力是一定有的，但我也是很會紓解壓力的人。
Q：如何紓解？
A：第一我看得開。我事前一定會做好準備，可是要真有什麼疏漏，我也不會一直罵自己，譬如約會時，盡量不要約自己很難掌握的時間。早上的約會，我都盡量排開，因為早上起來，我喜歡有多點時間準備。
Q：你很理性，萬事都準備好才開始？
A：我很理性，但我也相當有彈性。
Q：很多人都很怕處女座的人，會不會吹毛求疵？
A：我會吹毛求疵，但事情無法挽回時，我不會怎樣。因為舞台的東西，燈光、角度不對，都會影響到表演品質，這時的吹毛求疵就成為一種專業。但生活上，我滿easy（隨性）的，不會說，非要去哪裡吃飯不可，我的朋友都覺得我滿隨和的。很多人知道我是處女座的都很訝異，只有那些來過我家的人，才會知道。
Q：就像地板擦得很亮嗎？
A：對，我最喜歡擦地板，因為可以在很短時間內完成，很有成就感，我做得很自然。
Q：那你做事很有效率囉？
A：我很受不了做事沒有效率，會覺得是在浪費時間、浪費青春。
Q：現在整個台灣也陷溺在一個不安的環境裡，自殺率高、失業率高，你怎麼看？
A：我覺得自己的安定力量來自於幾個，像跳舞就是。
我曾經在感情上或生活上遇到很大的挫折，可是我就安安靜靜地練舞，那時覺得非常平靜，可以把心定下來。我相信一個人專心做一件事時，心自然就會定下來。
