黑與白，是複雜城市中不得不理解的複雜人性。
《賊變》是一則社會新聞改編的戲劇，描述一個假扮房客的強盜，闖入被小兒子遺棄的獨居老太婆家中，因見老太婆眼盲而起惻隱之心，於是決定繼續佯裝房客，最後強盜殺害老太婆。
簡單的事件，卻有複雜曲折的內情，不但讓現場觀眾看得「心卡在嗓子眼上，壓抑得不行」，也讓觀眾在漠然簡化善惡而渲染聳動的新聞媒體之外，得到另一種看待事件的眼光。
隨著劇情逐漸開展，觀眾心中冒出愈來愈多疑問。看似正常的男性，為何對盲眼獨居的老母不聞不問，任其在幽暗孤寂的公寓中漸漸老去？本是惡意行搶的盜賊，在什麼樣的契機下突然善心大發，陪伴盲眼獨居的老太婆談話？本是溫馨善意的白色謊言，為什麼隨著盜賊與老太婆的對話，逐漸變調？
廣藝基金會，繼今年5月邀請3部大陸戲劇作品《鬥地主》、《黃粱一夢》、《在變老之前遠去》來台演出，今年也帶領3部台灣作品《賊變》、《春眠》、《黑白過》，躍上北京國際青年戲劇節舞台。
「這齣戲企圖在真實與謊言之間開鑿出縫隙，述說著人如何倚賴如謊言般的道德觀生存，最後卻被其反嚙的過程，」導演廖俊凱說。真實與謊言、道德與罪惡，並非涇渭分明；善意的謊言，稍一不慎便會變成充滿殺戮的惡意。
這是一個沒有答案的故事，戲已落幕，仍有許多問號留給台北與北京的觀眾，繼續思索。
◎ 問號1：道德？不道德？黑白城市的複雜人性
一個在社會底層，被踐踏到沒有自我的盜賊，與一個眼盲獨居，生活在髒亂公寓的老太婆，他們都是被社會遺棄的存在，在偶然間產生交集，當賊盜假借租房名義闖入公寓之中，卻發現只有一個生活在噁心髒亂之中的盲眼老太婆，他突然良心發現，產生珍貴的憐憫，假裝成大兒子的友人，陪老太婆聊天。
看似是光輝的人性展現，編劇何秉修卻殘忍地繼續向內挖掘。為了掩飾自己最初的犯罪動機，強盜數度變異身分，一下假冒大兒子的友人，一下子又說自己是老太婆的兒子，不但令觀者一頭霧水，也讓強盜與老太婆之間偶發脆弱的善意謊言逐漸被碾碎，最後，自卑感深且情緒不穩的盜賊憤而殺人後逃逸。
而老太婆的小兒子，卻始終以置身事外的冷漠語調遊走在舞台上。一開始觀眾會譴責他對老母的不孝，但是世俗崇善的孝順價值，在小兒子眼中卻是個笑話，因為老太婆從來只將注意力放在成績優異的大兒子身上，卻對小兒子漠不關心；諷刺的是，她疼愛的大兒子從頭到尾缺席，眼盲的她只能仰賴小兒子每天送來的便當孤獨地生存。
孰對孰錯？在漠然與謊言中，真實被蒙上一層面紗，所謂的道德標準，隨著解讀角度變換錯置，暗影幢幢，令人看不清人性的黑與白。
◎ 問號2：在真實中痛苦，還是在心盲中腐朽？
《賊變》的舞台設計呈現「回」字型，演員只能循著固定路線行進，而眼盲的老太婆獨自生活，公寓裡遍地垃圾，屋中惡臭瀰漫，她卻恍然不覺，因為她為自己清出一個乾淨的空間，無所事事，固定的活動只剩下念佛積德。
看似被世界排除在外，不知今夕何夕，其實她早已將自己的心囚禁，拒絕面對真實生活的殘酷與痛苦。她不願意面對從小疼愛的大兒子精神異常，堅持他只是「出國深造」，也無法向從小忽略的小兒子坦承自己的孤獨，寧願像一棵沒有行動能力的植物一樣，在陰暗的角落獨自腐爛。
「社會上許多人也像這個老太婆一樣，被自己固定的行為模式所制約。」廖俊凱想探討的，是現在社會中，許多人固步自封、眼不盲卻心盲的怪異現象。你寧願在真實中痛苦，還是在心盲中腐朽？
《賊變》留下的大哉問，留待觀者思索。