如果你對設計這個行業不熟悉，或許你沒有聽過陳永基這個名字，但是你一定天天都看得到他的設計，那就是7-ELEVEn 的City Café圓形招牌。
陳永基運用紅色與咖啡色的溫暖色調，為CityCafé 打造出立體活潑的視覺，讓人遠遠就看到這個熟悉的招牌。不過，你或許很難想像，出生於香港，在台灣設計領域深耕25 年的他，其實天生是一個色盲，尤其無法分辨紅色、綠色與咖啡色。
色盲，難道不是設計界的天敵嗎？但是學學文創董事長徐莉玲眼中的陳永基，卻是一個對色彩研究非常敏銳的頂尖設計師，學學文創成立不久後，便力邀他開設與視覺傳達藝術相關的色彩課程。
誰說色盲不能成為設計師？貝多芬耳聾之後也能創造出永垂不朽的樂章，陳永基用後天比別人多一倍的努力來克服缺陷。他熟背色票號碼，解決色差問題，也因為在色彩上比別人多了一分小心翼翼，他比別人都注意顏色之間的明暗度與層次，反而在設計上比別人多了一點立體感與活潑。
他最為人津津樂道的得獎作品「母語—伊朗與台灣的對話海報」，榮獲2006 年德國紅點（red dot）國際設計大獎，在這幅海報裡，符號與空白對話框構成主畫面，泛黃泥土的顏色一目了然地表現出伊朗國家的大地色彩，超越了文字的說明。
在陳永基的人生字典中，沒有「藉口」這兩個字。他說：「我不會把色盲當作是一個做不好的藉口，反而要做得比別人好。」
設計觀1：
練習換位思考，即使缺陷也能發現美
因為從小家境清寒，陳永基很早就體會到，藉口太多，只會讓人裹足不前。從小如果他想喝一瓶汽水，他就靠努力打工來獲得，如果給自己藉口，怪罪家裡沒錢，那就永遠就喝不到那瓶汽水。
在設計上也是一樣，陳永基從不給自己藉口。相較於常人，他踏入設計領域遇到的困難絕對不會比別人少，除了克服先天色盲外，他也不太擅長畫圖，
於是他鑽研typography（字體設計），成為設計強項。
或許因為他的難題從來不會比別人少，所以陳永基後天看待事情的態度，反而更能賦予不同的論點。對陳永基而言，設計，不一定追求的是完美，有時候，缺陷更能襯托出物體本身的獨特美。
設計師接案子，有時迫於結案時間過短，如何在短時間內找到靈感來源，還得符合客戶需求，平常累積的創意就顯得更為重要。別人眼中的缺陷，在陳永基的眼裡，每一件東西都有它的獨特美。陋巷中斑駁的牆壁，一般人看到的是壁癌，他看到的卻是局部放大後的擬水墨畫；下雨的街道，濕滑的斑馬線讓人第一個反應就是行路難，但是他卻看到，大雨沖刷後的乾淨幾何線條。
這些俯拾即是的畫面，多年來已經成為陳永基捕捉設計靈感最好的參考來源，他的辦公桌上累積了厚厚一疊數千張他隨走隨拍的相片，從騎樓的一角到隨處可見的大賣場塑膠菜籃，透過他不同的觀看方式與取景，每一張都賦予新的生命，明明是公園裡阿伯騎的破舊腳踏車，但是卻因為角度取景的不同，變成公園裡一個巨大求婚戒子的畫面；明明看上去再普通不過的消防栓，有了背後綠葉的陪襯，宛如耶誕裝飾。
隨手拍是他對設計思考的常年練習，每天練習思考如果換了一個角度，物體會有怎樣不同呈現方式。他說，設計就是要賦予物件不同的生命，如果要賦予不同的生命，設計師觀看角度就要練習跟常人不同。
為什麼有的垃圾桶就只能賣一般價錢，有的垃圾桶卻可以賣到3000 元？在一般人認知裡，垃圾桶的定義就是丟垃圾用的，是從實際的角度來思考它的價值性，既然是實用東西，自然就賦予實際的價格想像。
但是設計師不同，除了物體存在的形式之外，他還會賦予不同的論點。誰說垃圾桶一定只能被當作垃圾桶的功能來看？它也可以是環境裝飾的一部分，甚至可以當作家具，透過設計，提高它本身更多的價值。
陳永基笑說，他的另一半最怕跟他逛超市，因為他每次都逛得比別人久，別人挑商品，他卻跟商品對話，從擺放方式、顏色、形狀，到為什麼這件商品特別熱賣，就夠讓他解讀目前流行的訊息，抓住未來趨勢。
設計觀2：
磨練設計基本功，遇到挑戰才有免疫力
設計，不只要換位思考尋找新的角度外，碰到設計上的困難，有沒有累積足夠的免疫力去應對，也是設計人必須學習的課題。
24 歲就來台灣發展，見證台灣設計界從沒有設計科系到現在蓬勃發展的過程，也見證了台灣企業從代工思維走到肯定設計的這個階段，陳永基在台灣深耕25 年，更成為國際設計競賽的常勝軍，他的設計生涯始於台灣，所以他認為台灣給了他很多的機會，即使周遭的設計師紛紛前進大陸尋找更多機會時，他卻堅決繼續留在台灣發展。
但是他的設計生涯，卻在2011 年5 月踢到一次最嚴重的鐵板。陳永基公司所負責的「新一代設計展」形象設計海報，因為公司內部設計人員被爆直接抄襲知名網站的設計，因而引起業界譁然。
遇到困境，向來不為自己找任何藉口的陳永基，也在這件事的處理方式做了最明快的決定，那就是在事情爆發後的第一時間，在各大報刊登道歉啟事。他在道歉啟事上表示「不論事情的始末，錯就是錯，我不會強辯！」反而贏得大家的尊敬。
回憶起這件風波，陳永基嚴肅地說：「我想要給年輕人一個示範，那就是做錯就要承擔。」因為這件事，讓他看到年輕一代設計師在碰到時間與壓力時所遇到挑戰。當時間壓力過大，就會慌了手腳，先求有就好，但是求有的過程，卻出了問題。
陳永基說，現在年輕人在求學時期交功課的方式，已經習慣在網路上搜尋資料，再拿來改寫，如果沒有人跟他說這樣做產生的後果嚴重性，他就會養成習慣。再加上現在台灣的學生被學校與家長保護過度，愈來愈沒有犯錯的經驗，所以遇到挑戰時會更沒有免疫力去面對，「做錯是一個很好的經驗，代表你以後不會再犯。」這是陳永基的正向看法。
這又回到基本功的磨練。很多業界會感嘆，設計系出來的學生不能用，因為他只想做大的設計案子，不願意也不會做最基本簡單的東西，例如一張簡單的DM，或是一張禮券。
他常常對設計系學生說：「大家都會寫字，但是不代表會寫文章；大家會開車，但不是每個人都是賽車手，一定要回歸到基本功的磨練。」他說，如果教育是教你如何設計出得獎的作品，而不是從一碗最基本的蛋炒飯開始學起，你的免疫力就出了問題；一旦進入業界，才是真正考驗你的基本功的開始，因為在時間壓力與有限預算下，還得做出客戶的要求出來，如果欠缺基本功的磨練，自然就會尋找捷徑。
設計生涯之於陳永基，從來就不是一條平坦的大道，反而是一場障礙賽，每跨過一個跨欄，他就完成了一個高度，繼續往下一個更高的關卡邁進。他從不認為這是一件辛苦的事，反而認為「如果你永遠不敢跨出這個4 米的高度，4 米永遠就是你的關卡。」
