台北、高雄、北京、東京、還是紐約？你所居住的城市，在你的想像裡，是由什麼構成的？
「 一座城市，開始於一個房間，很多房間， 組成一個house， 很多house， 組成一個city。」普立茲克建築獎得主理查．羅傑斯
（Richard Rogers）說。
身為普立茲克建築獎、威尼斯建築雙年展終身成就獎的榮耀，經他之手的精彩建築數不勝數，但是對於羅傑斯而言，要談一座城市，他反而回到城市最初的組成，一間小小的住宅（house）。
不狂 從平房開始
大師的成就，也從一棟平房開始。那是一棟他為雙親打造的房子，36 歲，他就直接接下法國龐畢度中心設計案。1968 年，羅傑斯進入人生的黃金時期，36歲的他， 和建築師倫佐． 皮雅諾（Renzo
Piano）打敗700 多組競爭者，拿到法國龐畢度中心（Centre Pompidou）的建案，而競圖裡，蜿蜒於館外的對角線透明電梯，橫亙
建築物本體，遠看就像座驚人巨龍。時值30世代的羅傑斯，讓這座文化中心，在正式面對世人以前，未演先轟動，議論紛紛。
當時，龐畢度中心的評論反應兩極，反對者提出「猶如市中心的煉油廠」、「離經叛道」等等抨擊，但並沒有讓主導設計的羅傑斯卻步，因為他的想法很不一樣。不單獨思考建物本身，它不應該是隔離內外的障礙物，必須連結外部，解放空間內外的無形障礙，「室內室外，空間大小與否，不需要明確的定義。」他說。
如果你以為，羅傑斯是個語不驚人死不休的建築狂人，那不如看看「羅傑斯博士的房子」（Dr. Rogers House），這件住宅作品，在
受爭議的龐畢度中心發想的時期打造，羅傑斯為雙親建造的私人住宅。
位於倫敦西南方溫布頓公園區（WimbledonCommon）的一方樹林，面對主要道路，「如何讓住在裡面的人，享受到自然美景，又不受窺探？」是羅傑斯在構思這座住宅時的考量。他把「開放性」與「隱密性」同時考慮進去，因此將住宅分成兩部分，面向自然庭院的三面，以玻璃的透明特性，產生空間的開放感，面對路的一側，則使用不透明建材，保留居住者隱私，也同時解放了室內與室外的那條無形的線。
格局 美術館容下足球場
「未來」，長得怎麼樣，你不會知道，那為何要畫地自限？請試著想想看，假設，50 年後，台北101不再是購物中心和辦公室，還有什麼樣的其他用途？當我們在思考「量身打造」的概念時，是不是也應該釋放空間給將來未知的可能？
羅傑斯說，「一座建築只用10 到15 年，很浪費，」因此，為了永續，羅傑斯賦予了建築物更大的「使用彈性」，「龐畢度中心的內部，有兩座足球場那麼大，你真的可以在裡面踢足球，」他打趣地說。
要找出建築的「彈性」，不妨先將房子，想像成玩樂高積木，你會發現，其中有大部分的組成零件，都是長方或立方的「一般積木」，例如管線、電梯等等配備，才是由少部分特殊形狀的積木組成，「水管、電線、空調、電梯等等建築要件，是需要不斷被修復的服務元件，因此，我把它們排除在建築內部空間之外。」羅傑斯說。因少了「特殊形狀」的積木，只剩長方立方組成的樂高房子，就能依未來的
需求，組進同樣形狀的積木，讓建築擴建，更加容易。
而無論是位於巴黎的美術館，或是地處倫敦市中心的辦公大樓，羅傑斯均利用管線與結構外露的設計，增加擴建的可能性，讓建築的未來，隨著時間，展現「生長」潛力。
敬人 想像力絕非憑空
連結，需要的是觀察、思考，以及四兩撥千金的巧勁。如果搭過高雄捷運，你不一定記得站名，但是那座曾是偶像劇場景，以黃色支柱撐起巨型白色「波浪板」的R9 站，可能令你印象深刻，甚至可能聯想起高雄鹹鹹的海風。
每座城市，都有不同的面貌，羅傑斯坦言，自己與團隊並不熱中打造「簽名式」的作品，反而思考建築與其功能、所在環境之間的連結，然後在作品中埋下隱形的線索，不管你是有意還是不經意，都會感到驚奇，「容易辨識的外形，讓建築所在的環境，直接與使用者互動，
包括路過行人。」羅傑斯說。
例如，議會，就應該既親民、又嚴肅，但是要怎麼在建築上畫龍點睛地表達？羅傑斯打造的威爾斯國會大廈（National Assembly for
Wales），道出兩種答案。大量使用玻璃與自然光的結合，讓建築物顯得平易親切，內部主議會廳的貫穿式的鐘型設計，展現宏大氣度，看起來又像個直達天聽的揚聲器，使得官員們在此開會發言，只為民發聲，不敢混淆視聽也不一定。
要埋下所有人都找得到的線索，其實沒那麼容易，因為常常你需要做無數的研究，長期思考，才能得出一個既巧又妙的隱喻手法。
人與建築的互動，一直是羅傑斯長年關心的議題，近年來因為環境與永續的概念，吹起綠建築的風潮之際，事實上，羅傑斯早在六○年代末，一手為雙親打造的那棟住宅裡，就加入了自然空調的節能概念，也顯現出羅傑斯對「建築裡的人」，所付出的關切之心。
如他所言，「城市，是由建築所構成，但是建築的形成，並非只是結構和填充物，必須要有人和群體，穿梭其中，才能構成城市的意義。」
