夜色低迷，在台北承德路統聯客運站隔壁巷的榻榻米劇場中，女主角用力拍擊地面的動作，警醒了許多正在打瞌睡的觀眾。小小昏暗的表演場裡，除了舞台區的獨角演員外，看不到其他人一絲情緒的激動。
這是河左岸劇團今年五月某齣新戲演出的情況。當天的觀眾只有二十幾個人，而且幾乎都是熟面孔，「還坐不滿外面一輛統聯客運。」前往觀劇的表演藝術雜誌編輯蔡依雲感嘆。
「劇場真的死了嗎?」
最近，台灣渥克劇團無力經營渥克咖啡館，將「棄館保團」；而曾在一九九一年創下連演一百場次紀錄的商業劇團「屏風表演班」據說也處於虧損狀態。於是生逢解嚴前後「小劇場運動」的世代，在十年之後就不免懷著同樣未解的疑問。
台灣從五０年代的文學、六０年代的繪畫到七０年代的舞蹈，全面歷經了西方現代主義的洗禮，藝術的形式與內容拉升至一個新的美學座標。解嚴的八０年代，文化圈蛻變的主角則是劇場。
