311東日本大地震，無數家園崩於一旦，也讓今年已經71歲的建築大師伊東豊雄深深反省：「什麼才是真正的建築？」他與妹島和世、隈研吾、內藤廣、山本理顯組成「歸心之會」，提出不同於20世紀工業經濟以來的新建築想法；他指出，透過災難洗禮，失去全部的城市，提供一個絕佳機會，重新思考建築的美學與定義。
今年八月底，由他領軍設計的「大家的家」（Home-for-All），拿下第13屆威尼斯建築雙年展最高獎項金獅獎；不標榜個人風格，體現人性的作品，獲得肯定。
究竟，過去從都市觀點開發的建築還堪用嗎？以下整理伊東豊雄9月來台參加「三一一地震之後，建築師思想的改變」講座，首度公開分享「大家的家」在仙台與陸前高田市的設計過程與構想，以及他對都市建築的反省。
拋開成見，共同努力
「是建築師最理想的工作狀態」
【大家的家（NO.1）－仙台東岸】2011年10月落成，資金來源為熊本縣的善款。30人即可蓋的木屋，中間為燒柴的暖爐，提供災民交流討論的空間。
三大設計理念：
一、目前在災區，仍有超過5萬戶以上的臨時組合屋，大部份沒有私人空間，也沒有鄰居交流的空間。舊社區曾經形成的人際關係因為搬到組合屋後受到破壞。我們希望建造他們圍坐可以心與心交流的地方。
二、在東京都，設計提案出來後，通常當地居民都會反對，施工的營造公司也很生氣為什麼設計這麼難蓋。但震災奪走一切，不同立場的人來到這，拋開成見，一起努力。這樣的合作是建築師最理想的工作狀態，我希望年輕建築師能體驗。
第三，家鄉重建與其由行政單位制定一套政策，要建築師執行，還不如由當地居民告訴行政機關，他們想要怎麼的未來。過去的建築思考，試圖用城市觀點做地方的開發；這案子第一次讓我感受到，原來，透過每個地區人民自已的想法，可以做出這麼棒的建築作品。思考今後建築的方式，這將是一個非常重要的key point（關鍵）。
賣香菸的女士：爬到三樓就能遠眺一整片海洋
「我們要從這裡，重新開始」
【大家的家－陸前高田市】2012年威尼斯建築雙年展金獅獎得獎作品，預計明年春天完工。由伊東豊雄領軍三位青年建築師乾久美子、藤本壯介、平田晃久和攝影師畠山直哉之作。
一開始，我告訴他們最重要的原則是大家合力想出最好的案子，而不是競圖比賽，我希望他們透過這次的設計，從零開始，好好思考建築的本質。
接下來，平均每個禮拜有一次意見交流，三位建築師在兩個月內，提出超過150個不一樣的設計模型。但，初期提案怎麼看還是一個由建築家角度看出來的作品，屬於建築師比較自大、自私的部份。
後來，慢慢有些改變。其中的契機，就是攝影師畠山直哉所拍的照片。震災後，當地舉行夏日慶典的地方被夷為平地，什麼都沒有，居民還是照舊舉行，這些照片讓我們相當感動，
另外還有以賣香菸女士為中心，新的人加入。雖然她失去一切，但她還是非常願意付出熱情，像明治時代的媽媽一樣照顧、協助大家，我們從這位女士身上得到非常多的靈感，三位年輕的建築師因而更確定他們的作品與設計。
這個設計有兩大特色，第一，直立木柱的垂直線條，第二，使用當地枯壞、甚至受海水侵蝕的杉木。為什麼會設計高達3層樓的直立木柱？其實是賣香菸女士的建議：爬到三樓就能遠眺一整片海洋、一片枯掉的山林。我們用受海嘯侵蝕過後的木材來作材料，我們要從這裡，重新開始。
「大家的家」不是這些建築師過去設計的美麗建築，但我們希望建造一間讓住在組合屋裡的災民看到時會說「啊，這就是我的家！」那樣感覺的房子。這棟建築代表什麼？其實就連我自己呢，也不完全知道，只能說是集合大家的力量，一起用心做出來的作品，
只有此時、此刻、這棟建築可以這麼做
「建築應該是用來對話的」
攝影師畠山直哉的照片貼在威尼斯展場時，我真的流淚了。照片沒有悲慘的災情，但非常安靜的一片風景裡，充滿他對他家鄉的愛，非常深刻情感，再加上現場100多個由三位建築家的設計模型，模型不論好壞，都有它的生命力。我相信，就是因為這些照片，還有建築家透過模型傳達的情感，讓大家得到了共鳴（得獎）。在災區，這一切不過開始，包括我自己，還要深刻思考：到底未來的建築應該是什麼樣子？
威尼斯日本館的入口處，我們放了一塊牌子，上頭寫：「在這裡，建築它可能嗎？」其實我們想說的是，只有在這裡，只有在這個時候，這棟建築它可以這麼做。
我想，現場有非常多建築從業人員，包括我自己，從建築設計的工作獲得不少樂趣，但痛苦居多。各位是不是也常覺得，我花這麼多苦心想做點事，但業主都不會了解？然而，我一到災區，這些想法都消失了。我發現，原來，建築不是用來設計的，建築應該是用來對話的，建築應該是用來與當地居民交流的。
災區居民大略分為兩種，一種像剛我介紹那賣香菸的女士，熱情接待；另一種會質問建築師究竟為何而來。無論那一種，我們都必須跟他們溝通，如果不從這裡開始，無法起頭。要我拿個設計圖告訴災民，我是做建築的，你覺得這個設計怎麼樣？我根本說不出口。建築是對話，我希望和在學習建築的人分享。唯有對話，建築才有一個好的開始。
憂慮過分仰賴技術的都市
「期待有勇氣的業主」
所謂的都市建築，建立在現代主義上，就是完全信賴技術而被建造出來的。不能否認，隨著技術進步，都市建築為20世紀帶來繁華榮景。但311大地震後，身在東京的我不禁思考，為什麼東京還存在呢？像這樣的大城市，繼續持續下去好嗎？
311地震發生時，我正好在事務所，一間小小的建築。當我跑到路上避難，我發現後面巨大的高樓大廈，搖得讓人噁心。
抵達災區時，我的憂慮更深刻：人類在這麼信任技術的前提之下，受到大自然這麼深刻的反撲，但我們還是沒有改變。所以，當我說「有勇氣的業主」，代表他有勇氣提出批判。重點是，不要再過份仰賴技術。
過去，我的很多作品都是仰賴比較難的技術。今後風格會不會改變？關於這點，我希望做出跟陸前高田市賣香菸女士一樣，具有原始力量的建築，就無可避免必須仰賴一些現代化的技術。但，我的作品（如台中歌劇院）希望帶給人類原始力量的感動、活潑的生氣。
