《女兒紅》深情版第三度巡演，卻碰上李國修暫別劇場。新任導演黃毓棠，將如何傳承李國修的精神，同時帶給觀眾更深情的演出？以下為精彩介紹。
從親情到家國認同 詮釋多元 1996年，屏風十週年，李國修推出膾炙人口的自傳式作品《京戲啟示錄》。戲中講述，面臨事業危機的「風屏劇團」團長「李修國」，希望藉由一段1940年代梨園班戲班子血淚興衰的故事《梁家班》，扳回一城。在扮演劇中主角做戲鞋的父親時，他也重新體會父親對他的影響。全劇可見大時代的動盪，也可以看到李修國的兄長鄰坊，但，就是不見母親的身影。
對李國修而言，母親，曾是他成長中不可觸碰的禁忌。國共戰爭時，李國修的父母來到台灣，但母親過度思鄉，得了嚴重的憂鬱症，整整十年未邁出位於中華商場的家門。
年少時，李國修難以理解；到了中年，看盡人情冷暖，他才體會母親內心的思鄉之苦。《京戲啟示錄》落幕後，李國修沉潛七年寫出《女兒紅》，一樣是風屏劇團，一樣是「李修國」，但從母親一件嫁衣開始這趟橫跨70年的迴游。
台北藝術節行政總監徐開塵認為，《京戲啟示錄》藉父子親情書寫中國父權社會下小人物的悲歡，帶來生命省思；《女兒紅》則透過對母親的懷念再次展開尋根之旅，舞台上翻轉演繹的不只是劇中人物故事，更觸發觀者找回自己生命的記憶，有如在劇場裡進行重要的人生功課，令人悸動不已。
「國修寫劇本最厲害在於：開頭就告訴你生命本是缺憾，有些人就是會缺席，會離開，不能在現場，」新任導演黃毓棠解釋，表面上，《女兒紅》的劇本講的是親情，緬懷母親的回憶，但劇本的深度，卻在於詮釋一個人對家國的認同。劇裡的修國本想追本溯源找祖譜，但最後，他明白不必追了，「父母親在1950年5月1日來到台灣，這裡就是我們的家，家從這裡開始。」
母女互動戲分增加 張力更強
既然是李國修的自傳故事，黃毓棠怎麼來詮釋，會有什麼不同？
今年34歲的黃毓棠，大學開始追隨李國修，從行政助理做起，陸續擔任《三人行不行》《徵婚啟事》與《西出陽關》等多部大戲的導演與副導，唯有《女兒紅》兩次公演，他都恰巧錯過。
李國修一直期待，女大弟子黃毓棠能從女性的思惟，重看性別與家庭等議題，發揮創作潛力。
此次終於挑起《女兒紅》導演的重擔，對黃毓棠與屏風來說，別具意義，因為去年8月，剛升為人母的她，也有個小女娃了。
黃毓棠分析，《女兒紅》的劇本已經非常完整，但過去版本的演出中，較少著墨母女之間細膩的互動與情感。比方說，開場第二段，修國的母親在大姊出嫁前，仍態度堅硬，表明不會踏出門參加婚禮，女兒怨懟不解。以前，這部分只有台詞，沒有用力處理，現在，母女各自的任性在開場就會碰出火花，張力十足。
《女兒紅》前兩次公演，頗受好評的，除了故事動人，還有大量穿插山東歌謠、客語戲與竹板快書的演出，多語夾雜仍精彩流暢。此次卡司大換血，李國修的角色由資深演員郭子乾擔綱，而季芹與劉珊珊兩位完全不會山東話、客語的班底也將分別扛起重任，黃毓棠興奮地說：「觀眾可以看到幾位屏風班底演員重新發光。」
但語言訓練不簡單。就像一個人學過英文，但要用英文演出，情感是很大的障礙。演員必須準備好語言，才能開始走戲。目前，語言指導包括李國修、朱德剛、樊光耀、謝小玲與此次也擔綱一角的彭佳霓，她是客家歌手彭佳慧的妹妹。
樊光耀說書 用真情打動人心
不過，有個角色難以替換，那就是樊光耀所飾演竹板快書的說書人。樊光耀戲中有一段〈武松扮新娘〉，由於技巧高超流暢，單單排練，就令全場爆以熱烈掌聲。
樊光耀橫跨相聲、舞台劇、廣告、電視劇和電影，還受過完整科班訓練。但很少人知道，《女兒紅》是他演員生涯中，很重要的成長過程，因為這是李國修為他量身打造的角色，也是他繳交演員功課時，第一次「一次全過」，還受到李國修稱讚。往後上台表演，再也不需上表演課了。
原來，樊光耀藉由《女兒紅》通過的是另一階段的表演教育，也就是「內在情感」。李國修常告誡演員，演技像是一種魔術，讓觀眾產生幻覺，很多時候可以靠炫技。但很多戲沒有特技，只要真實的情感。而真實的情感往往會比技巧面的追求更難。
距離第一次演出已8年，樊光耀經過種種人生歷練，對於《女兒紅》的副標：「尋找一段生命安定的旅程」也有更深刻體會。現在的他加緊回顧當時的筆記，希望角色的餘溫不要消散，甚至再加溫，「這齣戲就像女兒紅，也跟人生一樣，酒放一放，存一存，愈陳愈香。」
box 李國修養病，精神仍與屏風同在
一直以來，李國修都是屏風的靈魂人物。去年12月，他因病暫停所有演出，包括預定重演的《女兒紅》，震驚大眾。一片嘩然中，屏風將會如何？以下為黃毓棠的說明：
講現實點，國修老師可能關係到屏風的生存或停擺。但我們真的沒有人往悲觀想，我在臉書上寫，大家唯一能幫助老師的，就是正面的覺得他會平安回來，那是群眾的念力。
「我們知道老師的病況是嚴重的。可是很多人有奇蹟，不是嗎？國修還沒生病就是一個奇蹟呀。我現在是心疼國修，所以有點感傷，以前講到這，我已經哭了，但國修太堅強，不肯給我們擔心（哽咽），他在What’s App上跟我聊天，開排時還傳來加油的照片，他已經很努力告訴你：「我會努力為屏風回來。」你不可能不加把勁，把事情做好。唯有我們把製作、宣傳與導演這三角形穩住了，國修才能安穩回來，否則他豈不是白帶我12年？」
如果他真的休息兩年，我跟另一位接班的導演黃致凱（花博《百合戀》導演）已有共識，先把票房撐住，下半年規劃更好的演出。我有自信，如果觀眾喜歡屏風，再回來看《女兒紅》或我們的創作，國修精神一定在！（王思涵）
box 2012台灣國際藝術節
《政治媽媽》非看不可
在2012台灣國際藝術節19檔節目中，首度來台的侯非胥．謝克特現代舞團贏得顧問黎家齊、韓仁先與徐開塵的一致推崇： 侯非胥．謝克特此次帶來的《政治媽媽》，融合了以色列民族樂舞，在搖滾重度憤怒的快速舞步中，展現出體制下，個人與群體、服從與叛逆間的對立、游移。詭譎多變的政治，與溫暖深情的媽媽形象如何連結？這場由現代舞蹈潮流指標的舞團所帶來的全新力作，不容錯過。（王思涵）
